« Lumberjack le monstre » : revue de Tokyo

Réal : Takashi Miike. Japon. 2023. 118 minutes

L'avocat intransigeant Akira Ninomiya (Kazuya Kamenashi) est pris en embuscade dans un parking de Tokyo par un maniaque masqué brandissant une hache et survit miraculeusement. L'agresseur est un tueur en série avec une marque particulièrement désagréable : il ouvre le crâne de ses victimes et leur enlève le cerveau. Mais Akira est tout aussi impitoyable et devient obsédé par l'idée de retrouver son agresseur avant la police. Un face-à-face entre tueur en série et psychopathe, réalisé par Takashi Miike : c'est une proposition qui fait claquer les lèvres pour les fans du genre. Et, pendant au moins un certain temps, le film tient ses promesses, avec des geysers de sang recouvrant une grande partie du décor, et le sadique souriant de Kamenashi dans un costume sur mesure se démarque. Mais vient ensuite un troisième acte qui s’enchaîne en nœuds d’exposition, tandis que le rythme s’arrête. En fin de compte, c'est un peu le bordel, mais il y a néanmoins des moments terriblement divertissants.

Une déception

Malgré tout le mélange tonal macabre entre conte de fées et horreur et le nombre généreux de corps, le film a un message décalé de rédemption morale – ce qui, avouons-le, est l'une des choses les plus inattendues à apparaître dans un film de Takashi Miike. . (Et il a un jour mis à l'écran une grenouille ninja géante.) La réputation du réalisateur prolifique sera un argument de vente pour le film dans d'autres festivals, en particulier lors d'événements spécialisés dans le genre (il est projeté à Tokyo après sa première à Sitges), tout comme le Le matériel source du film – il a été adapté d'un roman populaire de Mayusuke Kurai.Bûcheron Le monstresortira au Japon en décembre, mais pourrait s'avérer une proposition trop spécialisée pour tenter les distributeurs ailleurs.

Le film commence par un flashback mettant en scène une descente de police dans un repaire macabre, dans laquelle un mari et sa femme effectuent des modifications chirurgicales sur un groupe d'enfants enlevés. L'un des enfants lit un livre d'images intitulé "Lumberjack The Monster", une histoire macabre sur une créature cannibale meurtrière qui donne le livre maudit enLe Babookune course pour son argent dans les enjeux du matériel de lecture inapproprié pour les enfants. C'est ce livre qui inspire le costume du tueur – son identité cachée derrière un masque horrible aux yeux ahurissants – et, dans la hache, son arme de prédilection.

Mais le premier meurtre dont nous sommes témoins n’est pas perpétré par l’homme à la hache à tête de sac. Il s'agit plutôt d'un licenciement froidement opportuniste par Akira d'un employé de l'hôpital qui avait assez bêtement espéré faire chanter l'avocat et son copain chirurgien, et collègue psychopathe, Sugitani (Shota Sometani). Nous avons l'impression que ce n'est peut-être pas le premier cran dans la ceinture du meurtre d'Akira, mais il y a peu de trame de fond pour expliquer l'amitié entre ces deux jolis maniaques impossibles.

Même si Akira sait clairement comment se comporter dans une situation potentiellement mortelle, l'attaque à la hache le surprend. Il reçoit un coup à la tête. Et lors de la visite de contrôle à l'hôpital qui suit, une anomalie est découverte : Akira a une « puce neuronale » (une modification comportementale désormais illégale) implantée dans son cerveau. Mais même avec l'avantage de 30 bonnes minutes d'exposition solide dans l'acte final, les raisons de son opération au cerveau restent quelque peu ténues et tirées par les cheveux.

Miike imprègne le film d'éléments impétueux et stylisés – des néons saturés et sordides et une partition pleine de violons meurtriers et meurtriers – mais ils ne peuvent dissimuler le fait qu'en fin de compte, malgré la performance diaboliquement charismatique de Kamenashi, c'est quelque chose de décevant.