« Joyeuses Fêtes » : Revue de Venise

Dir/scr : Scandar Copti. Palestine/Allemagne/France/Italie. 2024. 124 minutes.

Le cycle quotidien de l’actualité nous apporte des histoires sans fin de conflits intertribales. Parfois, les tribus sont des États-nations, parfois des groupes ethniques ou religieux, parfois des blocs politiques. Ce que le récit du conflit oublie invariablement, ou passe sous silence, c’est la manière dont ces tribus contrôlent leurs propres membres. C'est là l'objet précis du nouveau drame captivant du cinéaste palestinien Scandar Copti, qui place une famille israélienne arabophone au centre d'une roue d'histoires croisées.

Un drame à l'ampleur mondiale

Eux et leurs voisins juifs sont de « bonnes personnes », mais nous réalisons avec un sentiment d'effroi croissant que certains d'entre eux sont capables de commettre des choses terribles au nom de ce qu'ils considèrent comme juste. Ils sont enfermés dans un schéma de mensonges et de déni – surmonté d’un niveau supplémentaire de coercition commun aux deux côtés, le pouvoir du patriarcat.

Le public en dehors du pays d'origine du scénariste-réalisateur (Copti est un Palestinien né en Israël) risque de ne pas remarquer certaines nuances locales, comme le fait que la famille centrale Karam du film semble être des chrétiens arabophones. (A Venise, où le film est diffusé dans Horizons, les sous-titres indiquaient quand on parlait arabe ou hébreu). MaisJoyeuses fêtesne se laisse pas dérailler par les détails. Il s'agit d'un drame à la résonance mondiale qui séduira les cinéastes ayant un goût pour les histoires difficiles, réalistes et qui suscitent la réflexion.

Après les débuts du scénariste-réalisateur de Copti, nominé aux Oscars en 2009Conduire, le film est une preuve supplémentaire de la capacité du scénariste/réalisateur à convaincre des acteurs non professionnels de se montrer puissants. Ces performances authentiques dissipent, pour la plupart, une certaine qualité d’organigramme dans un scénario qui propose essentiellement une série de variations sur la manière dont les sociétés exercent un contrôle coercitif et comment cette pression détruit des vies. Dans la famille, dans la rue, même dans les histoires qu'une institutrice de maternelle raconte à ses jeunes élèves, les personnages sont harcelés et cajolés pour les priver de leur liberté d'être différents.

Même si le scénario de Copti est peut-être un peu schématique, c'est aussi un exemple de bravoure sur la manière d'approfondir la compréhension en changeant de point de vue. Un bref prologue nous présente le personnage central du film, Fifi, une jeune femme avide de vie interprétée par l'entrepreneur de mode éthique Manar Shehab. Lorsqu'elle subit un coup du lapin après un léger accident de voiture, elle est consternée de voir ses parents et son frère désapprobateurs se présenter aux urgences. La nouvelle s'est répandue d'une manière ou d'une autre, car dans cet endroit claustrophobe, la cohésion du clan l'emporte sur le droit à la vie privée d'une personne. Alors les mots deviennent laids. « Essuie cette crasse de ton visage », lui siffle Hanan (une formidable Wafaa Aoun), la mère par ailleurs douce de Fifi, dans la voiture sur le chemin du retour, en hochant la tête au maquillage de sa fille.

Après ce prélude,Joyeuses fêtesparcourt trois autres histoires entrelacées, chacune introduite par un titre de chapitre sardonique (l'une d'elles s'intitule « L'histoire pas si particulière de Shirley et de son bébé »), avant de revenir à l'histoire de Fifi, qui a une réelle chance de bonheur avec les jeunes. docteur Walid (Raed Burbara) – jusqu'à ce qu'il découvre des choses sur elle. «Je pensais que j'étais amoureux d'une fille normale», dit Walid vers la fin, tout en larmes de droiture masculine. Pourtant Fifi est tout à fait normale : c'est Walid qui est déterminé à la lire comme quelque chose qu'elle n'est pas.

Hanan déteste aussi quand le monde ne se conforme pas à sa vision du monde. Lorsque son mari, à la volonté faible, entraîne la famille dans une catastrophe financière, elle affiche un sourire de plus en plus désespéré et tente de l'ignorer. Nous vivons dans un monde dans lequel les anomalies incalculables – comme une hôtesse de l'air juive qui porte l'enfant de son amant arabe – sont traitées comme au-delà de l'horizon des événements. Lorsqu’elles sont inévitables, elles deviennent des taches à éliminer.

Tourné dans une série de lieux urbains peu glamour,Joyeuses fêtesest implacable, même si la tension glisse un peu dans la section finale trop longue. Il met à nu une société dans laquelle la surveillance, la suspicion et la dénonciation sont ancrées au niveau interpersonnel. Même un psychiatre qui défend du bout des lèvres la confidentialité de ses patients n'hésite pas à dire à une mère qu'il pense que la dépression de sa fille adolescente pourrait être un simple cas d'esquive. Si le film ne fait pas toujours le lien entre ses deux volets principaux – un drame familial difficile et des réflexions sur l'état d'une nation – il le fait assez souvent et avec suffisamment de passion pour impressionner.