« Gérer les morts-vivants ? : Revue de Sundance

Réalisateur : Thea Hvistendahl. Norvège. 2024. 99 minutes

Lorsque les défunts reviennent au cours d'un été chaud à Oslo, ils apportent avec eux non pas le carnage habituel, mais le bagage potentiellement plus destructeur du chagrin.Laissez entrer le bonl'auteur John Ajvide Lindqvist a adapté son roman de 2005 en collaboration avec Thea Hvistendahl, qui réalise également, et ils donnent aux zombies une métamorphose mélancolique similaire à celle du vampire dans ce conte. Le premier long métrage de Hvistendahl,Gérer les morts-vivantsmaintient une forte emprise de rigueur mortis sur l'ambiance alors que ce triptyque de plus en plus effrayant se déroule.

Une horreur à construction lente alimentée par une conception sonore amplifiée et une partition sombre

L'horreur à construction lente, alimentée par une conception sonore amplifiée et une partition sombre, sortira en Norvège le 9 février après sa première mondiale à Sundance et sa révérence européenne à Göteborg. Neon a acquis les droits aux États-Unis et au Royaume-Uni, où il est plus susceptible de susciter l'intérêt d'un public à la recherche de frissons liés à la pensée de ce qui pourrait arriver, plutôt que d'horreur graphique à l'écran. QueLa pire personne au mondeLes stars Renate Reinsve et Anders Danielsen Lie pourraient également aider à le vendre aux foules d'art et d'essai.

Reinsve incarne Anna, la mère en deuil, qui vit avec son père âgé (Bjørn Sundquist), son souffle irrégulier alors qu'il retourne à son appartement est une première indication que la conception sonore de Bent Holm et de son équipe sera la clé. Il pourrait tout aussi bien être un fantôme vu toute l'attention que sa fille lui porte. Un dinosaure tombé et une poignée d'autres jouets témoignent de leur chagrin.

Danielsen Lie, quant à lui, est David, un comédien vivant avec sa partenaire Eva (Bahar Pars) et deux enfants (Inesa Dauksta et Kian Hansen). Un accident va bientôt les laisser eux aussi dans un état d'incertitude. Dans le troisième volet, la vieille Tora (Bente Børsum) dit au revoir à sa partenaire décédée Elisabet (Olga Damani) lors d'un enterrement, sans se rendre compte que ce ne sera pas leur dernier adieu.

Mais les morts ne se montrent pas immédiatement à la hauteur. Au lieu de cela, Hvistendahl laisse une ambiance de contemplation fraîche s’installer dans les espaces qu’ils habitaient. La caméra de Pal Ulvik Rokseth dérive dans les pièces du vivant : dans l'une, une sonnerie de téléphone brise le silence ; dans un autre, David attend anxieusement des nouvelles. Mais si le chagrin ressenti par ces personnes est brut, il ne fait que s'accentuer après qu'une étrange surtension frappe la ville ? signalé par une cacophonie d'alarmes de voiture, le bourdonnement des câbles électriques aériens et des oiseaux se tordant dans des murmures. C’est l’élément déclencheur qui amène leurs proches, de diverses manières, à revenir dans leur vie.

Bien qu’ils ressemblent à la personne laissée pour compte, les trois zombies sont muets. Le bruit de la respiration redevient vital lorsque l'on entend l'inspiration saccadée du fils d'Anna, le bourdonnement des mouches, indication de l'état de décomposition. Elisabet est décédée plus récemment mais, du moins au début, pratiquement insensible alors que Tora s'occupe d'elle, tandis que les médecins ne savent pas exactement ce qui se passe avec Eva.

Le script épuré nous rend extrêmement conscients des autres sons qui remplissent le silence ; les différents rythmes de respiration, le clic d'un ventilateur ou, alors que le film prend enfin une tournure plus horrifique, le claquement de dents. Au-delà de la conception sonore, la musique de Peter Raeburn passe de manière transparente de moments électroniques et de grondements sourds à des partitions plus élégiaques à cordes et au piano.

Hvistendahl donne à son ensemble le temps et l'espace pour exprimer les émotions conflictuelles qu'ils ressentent, un mélange de choc et de désir se reflétant sur leurs visages et dans leurs mouvements, la caméra généralement à mi-distance se rapprochant des moments clés. Alors que ces morts repoussent leurs proches non pas par la violence, mais simplement par leur présence,Gérer les morts-vivantsIl s’agit moins de garder quelqu’un près de soi que de le laisser partir.