« Les années vingt » : Revue de Munich

Dir/scr Sophie Kluge. Allemagne. 2019. 91 minutes

Une jeune femme dérive à travers une vie qu'elle se sent incapable de contrôler dans le léger premier long métrage de la scénariste/réalisatrice Sophie Kluge, qui capture efficacement la passivité morose du personnage principal mais semble par conséquent trop douce et douce pour résonner largement. Après sa première mondiale à Munich, le film sortira en salles en Allemagne en août via Twentieth Century Fox et pourrait attirer des jeunes d'une vingtaine d'années naviguant dans les incertitudes d'une existence similaire de cerf-volant dans le vent.

La personnalité timide et peu affirmée d'Ava semble s'infiltrer dans le tissu d'un film qui semble également poli et inoffensif.

La performance réfléchie et discrète d'Henriette Confurius dans le rôle d'Ava est l'une des forces deAnnées vingt dorées. La fille prodigue, Ava rentre chez elle à Berlin pour vivre avec sa mère Mavie (Inga Busch). Le fait que sa chambre soit devenue un dépotoir pour les biens de maman (y compris un énorme vélo elliptique) suggère qu'elle n'est pas accueillie à bras ouverts. Mavie a un petit ami plus jeune et une vie sociale bien remplie. Elle est peu présente dans la vie de sa fille et dans le film.

Sans travail, sans partenaire ni maison à elle, Ava est livrée à elle-même. Ses amis sont occupés, il est difficile de trouver un emploi et elle se sent constamment étrangère ou intruse dans la vie des autres. Les conversations s'éteignent lorsqu'elle les rejoint, les manifestations visibles d'émotions entre couples heureux la font se tortiller. Les interviews désastreuses et les rencontres gênantes peuvent donner lieu à des moments d'embarras comique, mais elles sont souvent douces et décevantes.

Ava est finalement employée comme « observateur de tâches » dans une compagnie de théâtre. Kluge (la fille du metteur en scène Alexander Kluge) a travaillé au Old Vic Theatre de Londres et dans le théâtre allemand. On pourrait supposer qu'il y a des éléments autobiographiques en jeu ici, mais les représentations d'un réalisateur dictatorial, des lectures tendues et des acteurs vaniteux semblent très génériques et manquent de véritable mordant.

Ava est attirée par l'acteur Jonas (Max Krause), mais une relation provisoire qui souffle le chaud et le froid ne semble que trop révélatrice d'une femme qui se laisse définir par les autres. Considérée comme une bonne auditrice, elle est celle qui entend les malheurs du petit ami d'une amie et du partenaire de sa mère, mais on ne lui demande jamais ce qu'elle ressent.

La personnalité timide et peu affirmée d'Ava semble s'infiltrer dans le tissu d'un film qui semble également poli et inoffensif. Kluge dispose d'une richesse de matériel dans le réseau de relations et d'expériences professionnelles d'Ava, et pourtant elle ne semble jamais trouver beaucoup de drame ou de comédie basse pour donner à ce matériel une étincelle vitale.

Certains des meilleurs moments sont ceux où Ava est seule. La caméra s'attarde sur elle alors qu'elle regarde avec nostalgie par la fenêtre un voisin ou regarde une fête d'anniversaire se dérouler alors qu'elle est assise sur un bateau, le regard dans le vide. Les regards et les sourires, la tristesse et l'anxiété qui traversent le visage d'Henriette Confurius créent davantage un lien émotionnel avec le personnage que la plupart des événements qui lui arrivent tout au long du film.