« Gaza Mon Amour » : Revue de Venise

Directeurs. Tarzan et l'arabe Nasser. France/Allemagne/Portugal/Palestine/Qatar. 2020. 85 minutes.

Un fort sentiment d'appartenance, ainsi qu'une touche de contexte politique sobre mais concis, donnent une base solide à un portrait de personnage du troisième âge à la fois doux et décousu.Gaza Mon Amour, le deuxième long métrage des frères palestiniens Tarzan et Arab Nasser. À la fois discret mais très sympathique, ce portrait d'un vieux solitaire capricieux mais finalement charmant montre que l'esprit du néo-réalisme italien persiste encore puissamment dans le cinéma mondial, avec des touches de réalisme magique et de comédie absurde qui levent le mélange. Bien joué mais sans exception dans l'exécution visuelle, il est peu probable que le film trouve un grand écho au-delà du circuit des festivals, mais ses perspectives pourraient être stimulées par la présence de Hiam Abbass – qui, après avoir longtemps incarné la Palestine sur la carte du cinéma mondial, est désormais connu pour un énorme public international pour son rôle dans des émissions téléviséesSuccession.

Hiam Abbass projette une dignité posée et introvertie dans un rôle plus austère et tout à fait peu glamour que celui dans lequel nous l'avons vue récemment.

Le film se déroule dans la Gaza contemporaine, où Issa (Salim Daw, 60 ans, récemment vu dans le film à succès critique de 2019Tel-Aviv en feu) exerce un métier de pêcheur, récoltant des prises la nuit et les vendant le lendemain au marché. Là, son attention a été attirée par Siham (Abbass), une femme sévère et détachée qui travaille également sur le marché comme couturière et raccommodeuse. Siham, veuve, vit avec sa fille adulte, fatiguée du monde, mais à l'esprit vif, considérée par certains dans cette communauté musulmane proche comme quelque peu peu recommandable parce qu'elle est divorcée. Issa, qui partage parfois des confidences avec un homme plus jeune qui tient un magasin sur le marché, envisage enfin de se marier – et Siham est son seul candidat, bien que sa sœur insiste pour lui faire venir des groupes de prétendants d'âge moyen.

Le film prend une tournure plus comique une nuit lorsque le filet d'Issa ramène une prise inattendue : une statue grecque en bronze grandeur nature et extrêmement lourde d'Apollon. C'est aussi une incarnation très priapique du dieu – jusqu'à ce qu'il bascule, brisant son pénis en érection, qu'Issa enveloppe ensuite et emmène dans un magasin pour évaluation. L'emprisonnement d'Issa et son interrogatoire par un inspecteur de police sournois mais harcelé constituent l'un des fils conducteurs les plus drôles du film.

Là où le film tombe en panne, c'est dans le fait qu'il ne parvient pas à exploiter pleinement sa durée concise, qui même à 85 minutes semble un peu dépassée car les Nasser ne parviennent pas tout à fait à maintenir l'attrait détendu du premier tiers, ni à maintenir pleinement une interaction entre les deux fils du film – la cour polie et prudente d'Issa envers Siham et les alouettes avec la statue. La douce plaisanterie, cependant, est joliment portée, et les frères créent le sentiment vif d’une communauté de Gaza où beaucoup rêvent de s’échapper en Europe et où les bombardements réguliers de l’armée de l’air israélienne sont une réalité quotidienne.

Tournant en Jordanie et au Portugal et réalisant leur propre scénographie, les Nassers, eux-mêmes originaires de Gaza, réalisent une évocation détaillée et convaincante d'une communauté délabrée, avec ses luttes quotidiennes et sa communauté tenace. Issa de Salim Daw est poivré, brut mais avec une touche pimpante de galanterie dandy, tandis qu'Abbass – qui a également joué dans la première pièce d'ensemble féminin des Nassers en 2015Dégradé– projette une dignité posée et introvertie dans un rôle plus austère et tout à fait peu glamour que celui dans lequel nous l'avons vue récemment. La photographie de Christophe Graillot est pour l'essentiel granuleuse et fonctionnelle, ses verts et ses bleus désaturés instaurant une terne quotidienneté dure – c'est pourquoi la coda excentrique, imprégnée de rouges et emportée avec un éclat inattendu, est d'autant plus incongrue mais difficile à détester que une récompense fantastique.