"Tout le monde le sait" : revue de Cannes

Réal. Asghar Farhadi. Espagne/France/Italie. 2018. 132 minutes

La joie d'un mariage dans la campagne espagnole se transforme en angoisse d'un enlèvement, sur fond de secrets de famille toujours changeants dans le titre ironiqueTout le monde sait). Faisant bon usage d'un casting hispanophone de premier plan, Asghar Farhadi insère habilement l'amour, le ressentiment, la classe sociale, l'argent et les liens familiaux dans un récit propulsif rempli de doutes, d'accusations, d'indices, de fausses pistes et d'autres ingrédients bienvenus du drame à suspense. arsenal. Solidement divertissant, le deuxième film de Farhadi hors d'Iran (après celui tourné en FranceLe passé) devrait connaître des retours encourageants dans le monde entier après sa première mondiale ainsi qu'en Compétition comme film d'ouverture à Cannes.

Un bon fil bien raconté

Après un regard agréablement astucieux sur les rouages ​​complexes qui font fonctionner l’horloge et le carillon du clocher de l’église – si seulement les humains couraient comme sur des roulettes ! - nous découvrons rapidement de nombreux personnages alors que Laura (Penelope Cruz) arrive avec ses deux enfants, la fringante beauté de 16 ans Irene (Carla Campra) et le jeune Diego, pour fréquenter sa sœur Ana (Inma Cuesta). mariage avec Joan (Roger Casamajor) dans le village où ils ont grandi. Laura, qui vit en Argentine, ne retourne pas souvent en Espagne depuis qu'elle a épousé Alejandro (Ricardo Darín) il y a environ 20 ans. Hélas, il n'a pas pu faire le voyage en raison d'obligations professionnelles.

Troisième et aînée des sœurs, Mariana (Elvira Minguez) dirige un petit hôtel avec son mari Fernando (Eduard Fernandez). Leur fille Rocio (Sara Salamo) vit avec eux avec sa jeune fille. Elle et son mari sont séparés.

De joyeuses retrouvailles alors que tout le monde converge pour la célébration incluent Laura et son ami d'enfance Paco (Javier Bardem) qui dirige un vignoble local qui emploie de nombreuses familles ainsi que des vendangeurs saisonniers de passage. La manière dont Paco a obtenu ces terres constitue un point de friction pour certains habitants de la région. Lui et sa très jolie épouse Bea (Barbara Lennie), qui enseigne dans une école pour jeunes délinquants, sont visiblement fous l'un de l'autre.

La jeune Irène apprécie immédiatement le neveu de Paco, Felipe, qui lui permet de piloter sa moto à toute vitesse sur les routes de campagne. Le seul problème dans ce qui semble être une vie enchantée est qu'Irène souffre d'asthme pour lequel elle a besoin de médicaments.

La fête d'après-cérémonie bat son plein lorsque l'électricité est coupée. Ne se sentant pas bien sur la piste de danse – probablement à cause du décalage horaire – Irène monte se coucher. Cette même nuit, le calvaire, qui occupe le reste du film, commence lorsqu'un SMS arrive sur le téléphone de Laura disant que les ravisseurs ont sa fille. Effectivement, Irène est partie. Il existe un précédent dans les environs qui s'est mal terminé, ce qui donne un poids supplémentaire à l'avertissement de ne pas informer la police.

Un ton de malaise bien soutenu prend le dessus. Comment Laura va-t-elle annoncer la nouvelle à Alejandro ? Et comment peuvent-ils faire face à la demande de rançon pour une somme que personne ne pourrait espérer réunir avant que les problèmes de santé d’Irène ne deviennent mortels ?

Nous vivons à une époque de métadonnées volées, mais toutes les révélations problématiques et les munitions interpersonnelles qui font surface ici proviennent de gens qui se disent simplement des choses, avec ou sans discrétion. L'ensemble du casting s'en sort bien, avec des éloges particuliers pour la dynamique entre Bardem et Lennie et pour Darín, dont Alejandro a une croyance peu commune dans le pouvoir de l'adversité et souscrit à la notion mystique selon laquelle tout arrive pour une raison. L'éclairage du directeur de la photographie chevronné José Luis Alcaine contribue à donner un sentiment d'appartenance au lieu alors que des informations explosives enfouies depuis longtemps s'enflamment.

Plongeant tête première dans une histoire européenne tendue sans aucune trace résiduelle d’Iran ou de farsi, Farhadi réussit un décor rempli de motivations plausibles et d’intrigues complexes – bien que jamais difficiles à suivre. La nature humaine est-elle la même partout ? Probablement. Mais une bonne histoire bien racontée est presque certainement un plaisir universel.