« Charlie dit » : Revue de Venise

Réal. Marie Herron. NOUS. 2018. 104 minutes

Charlie dita son lot d'arguments de vente : c'est l'une des sorties cinéma trop rares de la respectée Mary Harron ; il y a un clin d'œil coquin au fait que le directeur dePsycho américaintourne maintenant son attention vers un vrai psychopathe, Charles Manson ; et Matt Smith, l'ancien Dr Who, fraîchement sorti de son interprétation réussie du prince Philip dansLa couronne, est présenté de manière intrigante comme Manson. Pourtant, ironiquement, c'est la présence incontournable de « Charlie » lui-même qui est au cœur des problèmes du film. La photo de Harron est censée représenter les victimes de l'homme qui ne sont pas mortes – les jeunes femmes à qui il a soumis un lavage de cerveau pour qu'elles tuent à sa place. Mais même si Leslie Van Houten, Patricia Krenwinkel et Susan Atkins sont ostensiblement au centre de l'histoire, elles n'en sont pas bien servies.

Smith ne parvient pas à transmettre le charisme que Manson a dû utiliser pour exercer une telle influence sur ses sbires

Un aperçu psychologique étriqué, une structure maladroite et ce qui s'avère être une erreur d'interprétation de Smith contribuent tous à ce qui semble être une opportunité gâchée, même si l'implication de l'acteur populaire et le nom de Harron devraient attirer davantage de visibilité dans les festivals.

Van Houten, Krenwinkel et Atkins étaient membres de la famille Manson, la secte qui a perpétré les meurtres notoires d'août 1969 qui, selon Joan Didion (cité au début), marquaient la fin des années soixante. Krenwinkel et Atkins ont participé au plus tristement célèbre, le meurtre brutal de quatre personnes, dont Sharon Tate, enceinte, tandis que Van Houton les rejoignait pour le meurtre d'un couple le lendemain. Guenièvre Turner, qui a co-écritPsycho américainetLa célèbre page Bettyavec Harron, se concentre sur les femmes incarcérées (jouées respectivement par Hannah Murray, Sosie Bacon et Marianne Rendón) trois ans après les meurtres. Leurs peines de mort ayant été annulées, on leur dit qu'elles purgeront leur peine à perpétuité dans une prison pour femmes séparée de la « population générale » – en fait un isolement cellulaire partagé par trois personnes, dont aucune n'a de pensée indépendante, toujours embourbées dans ce que Charlie leur a dit un jour à l'époque grisante, hippie et trippante de leur commune du désert.

Karlene Faith (Merrit Weaver), une étudiante diplômée qui enseigne aux détenus de la prison, est invitée à proposer des cours au trio. Faith a du mal à assimiler les trois jeunes femmes polies aux crimes odieux qu'elles ont commis, et est déconcertée par le fait qu'« elles racontent encore ses conneries ». Elle entreprend de les libérer du lavage de cerveau de Manson, « pour leur redonner eux-mêmes ». Pour ce faire, ils doivent accepter la responsabilité de leurs crimes.

Étant donné que les échanges entre Faith et les tueurs ont eu lieu, il existe ici une riche possibilité. Cependant, plutôt que de se concentrer sur la mission de l'enseignant d'autonomiser efficacement ces jeunes femmes, le scénario de Turner est alourdi par Manson. Des flashbacks fréquents sur l'époque du trio avec leur père, amant, maître et messie autoproclamés montrent son emprise croissante sur eux, menant et incluant les meurtres, tout en n'offrant presque rien de leur personnalité ou de leurs antécédents pour expliquer pourquoi ils ont succombé.

Pour sa part, Smith, arborant ce qui semble être une fausse barbe et grattant sa guitare comme un adolescent dans le besoin, ne parvient pas à transmettre le charisme que Manson a dû utiliser pour exercer une telle influence sur ses sbires. Des perles de sagesse telles que « aucun sens n’a de sens, vous creusez ? Cela ne semble guère relever du contrôle mental. L'acteur exprime cependant la faiblesse et l'hypocrisie de Manson, offrant la « liberté » mais traitant ses membres féminins comme des esclaves, exhortant tous ses partisans à « tuer votre ego » tout en étant fortement motivé par le sien.

Contrairement au temps passé au ranch avec Manson, les scènes de la prison sont trop peu nombreuses, comprenant des échanges sommaires et peu révélateurs qui ne mettent pas en valeur le merveilleux Weaver (qui a récemment dominé le western).Impie) et laissent les pauvres Murray, Bacon et Rendón sans rien d'autre à exprimer qu'un abasourdissement naissant.

Avec une alternance d'action entre le désert et une cellule de prison, il y a peu d'occasions d'évoquer cette période. La bande originale de Keegan DeWitt porte cette charge, ainsi que des chansons de The 13, entre autres.^èmeAscenseurs au sol et amour.