?Bottlemen?: Revue de Sarajevo

Réal/scr : Nemanja Vojinovic. Serbie/Slovénie. 2023. 83 minutes.

L'alchimie cinématographique transforme les déchets crasseux en quelque chose de précieuxLes embouteilleurs,le deuxième long métrage documentaire du scénariste-réalisateur serbe Nemanja Vojinovic. Présentée en première dans le cadre du concours de non-fiction à Sarajevo, il s'agit d'une œuvre d'empathie humaniste difficile qui équilibre l'ethnographie sensible avec un impact sensoriel immersif.

Équilibre l'ethnographie sensible avec un impact sensoriel immersif

Une plongée revigorante dans le monde agité des hommes travaillant comme récupérateurs de plastique recyclable à Vinca, une immense décharge près de Belgrade. C'est une entreprise très accomplie qui devrait attirer de nombreuses pièces de théâtre en festival.?surtout dans les événements liés à des thèmes écologiques.

Divisé en trois sections d'environ 27 minutes chacune?prologue et partie I (?Pack Leader?), partie II (?Hungry Wolves?), partie III (?Dinosaures? )?Le suivi de VojinovicLes distances(2017) condense plusieurs années ? le tournage dans une durée de long métrage rapide. Le tableau est construit comme une série de vignettes discrètes à travers lesquelles reviennent certains protagonistes clés. Le principal d'entre eux est Yanika, un Rom analphabète qui, dans la deuxième section, abandonne son rôle de « chef de groupe » ? à Slavisa, lui-même remplacé plus tard par «Steva le Crocodile» (D'autres surnoms colorés ici incluent « Salami ?, « Elvis ? et « Tile the Shoe ?). Qu'est-ce exactement » chef de groupe ? Les moyens dans le contexte de ce travail de collecte de matières recyclables à Vinca ne sont jamais correctement expliqués, mais cela semble impliquer beaucoup de dénigrements téléphoniques de la part du ou des grands patrons aux poings serrés et jamais vus.

On se rend vite compte que ce qui ressemble à un chaos cauchemardesque à Vinça cache en réalité un certain ordre fondé sur la tradition et l'ancienneté ? "Ce n'est pas sûr, mais quelqu'un doit le faire." Une carte de titre, quelque peu ironique à la lumière de la misère primitive qui suit, identifie Vinca comme l'un des tout premiers sites européens d'établissement humain, il y a 7 000 ans. Vojinovic inclut également des images éclairantes de la vie familiale des embouteilleurs à environ 130 km de là, dans un coin délabré et peuplé de Roms de Novi Becej.

De telles séquences (qui évitent tout ce qui ressemble à du « porno de pauvreté » esthétisé) soulignent le niveau crucial de confiance et d’accès construit entre le cinéaste et ses sujets bavards et terre-à-terre. Son approche est classique, la présence de son équipage n'étant jamais directement reconnue.?bien qu'il y ait un moment révélateur et fugace où l'un des gars, discutant d'une question commerciale qui peut être illégale ou non, jette un coup d'œil nerveux vers la caméra.

Outre les charognards humains, Vinca est le repaire d'une myriade de mouettes qui remplissent parfois l'écran d'une panoplie vertigineuse, le battement de milliers d'ailes blanches se fondant dans une abstraction avant-gardiste. D'une manière qui fait écho au repère de l'ethnographie sensorielle de Lucien Castaing-Taylor et Verena ParavelLéviathan(2012), la conception sonore de Bostjan Kacicnik se transforme par intermittence en une écrasante cacophonie de cris aviaires. Ceux-ci se mélangent au bruit sourd des machines lourdes (guidées par des employés municipaux à peine aperçus) qui déplacent les montagnes de détritus autour du site.

En déployant le format grand écran pour créer des images numériques d'une intensité très contrastée, le directeur de la photographie Igor Marovic montre les embouteilleurs et leur environnement avec des détails intimes.?poussière, sueur, saleté?juxtaposés à des vues plus épiques dans lesquelles nous saisissons l'immense taille et le contexte géographique de la décharge. Il s’agit, nous dit-on, de l’une des plus grandes décharges urbaines au monde (et de la deuxième plus polluée d’Europe), sujette à des incendies dangereux libérant des fumées malsaines dans l’atmosphère.

Ou plutôt, c'estétaitle deuxième plus pollué, ayant cessé son activité vers la fin deEmbouteilleurs?est en train de filmer. L’image devient ainsi une sorte d’élégie étrange pour un paysage infernal révolu qu’aucun spectateur rationnel ne voudrait jamais visiter par lui-même, mais qui était encore une sorte de lieu de travail bizarre soutenu par la camaraderie acharnée de ses habitants enracinés dans la saleté.