« À la porte de la maison, qui viendra frapper » : revue de Sarajevo

Réal : Maja Novakovic. Serbie/Bosnie-Herzégovine. 2024. 84 minutes

Il y a beaucoup à admirer dans le premier long métrage documentaire/hybride de Maja Novakovic, puisque nous regardons d'abord le vieil Emin Bektic barbu (bien qu'il ne soit jamais appelé directement par son nom), qui vit une vie isolée dans la nature sauvage de la Bosnie-Herzégovine, allant à propos de ses affaires sur un manteau de neige. Puis, au fur et à mesure que son film immersif et assidûment observateur progresse, le spectateur est transporté dans un paysage émotionnel plus imaginé mais non moins authentique.

Immersif et observateur attentif

C'est une combinaison qui s'est avérée gagnante au Sheffield DocFest, oùA la porte de la maison, qui viendra frappera remporté le prix du Concours International. Il joue désormais en compétition à Sarajevo, et d'autres festivals et distributeurs d'art et essai seront susceptibles de s'intéresser à cet hybride ambitieux et inhabituel.

Le froid de la Bosnie-Herzégovine rurale est indiqué par l'abreuvoir d'un cheval rempli d'eau gelée, que Bektic brise avec le dos d'une hache sous le regard de l'animal. Dans un film qui s'adapte au rythme de son sujet, ce n'est qu'une des nombreuses routines qui incluent également l'abattage d'arbres et l'allumage du feu ; un paquet de cigarettes était initialement la seule indication que Bektic devait avoir une sorte de contact avec d'autres. L'humeur solitaire pousse encore plus vers la solitude après une rencontre avec un voisin qui insiste sur le fait qu'il n'a pas le temps de s'arrêter et de discuter.

Novakovic introduit un élément plus éthéré alors que la saison passe soudainement de l'hiver à l'été. Le vert du paysage est comme une poussée d’adrénaline. Bientôt, l'ambiance change et un petit garçon commence à courir à travers son film. Il devient évident qu’il est censé représenter quelque chose au-delà de l’ici et maintenant. À un moment donné, l'enfant est littéralement relié au vieil homme par un fil qui se déroule, mais la nature de ce lien reste énigmatique et reste à définir par le public.

Même si un sentiment de perte est ici palpable, le ton n’est pas toujours sombre. Novakovic, qui agit comme son propre directeur de la photographie, est invisible en tant que présence physique, mais affiche une maîtrise de l'ambiance et de ses flux et reflux. Des rayons de lumière tombent sur un tabouret d'une manière qui ravirait Vermeer, des ombres dansent sur un mur la nuit et Novakovic nous invite à imaginer les réalités du monde de Bektic dans le passé et le présent.

La partition de rechange de Luka Barajevic, avec cordes graves et bois, reflète et renforce largement l'ambiance élégiaque. "Vous et les montagnes êtes les seuls à me comprendre", dit Bektic à son cheval. Il semble que Novakovic le fasse également, et son articulation minutieuse du réel et de l’imaginaire permet également à une connexion de s’épanouir entre le sujet et le public.