« Une autre fin » : Revue de Berlin

Réal : Piero Messina. Italie. 2024. 129 minutes

Le réalisateur sicilien Piero Messina est tout à fait confiant. Il a engagé Juliette Binoche pour son premier long métrage très apprécié en 2015,L'attente, qui a joué à Venise et à Toronto. Il est maintenant de retour, en compétition à Berlin, avec une science-fiction sentimentale (principalement) en anglais avec Gael Garcia Bernal, Renate Reinsve, Berenice Bejo et Olivia Williams. Et c'est ce casting, jouant (pour la plupart) au sommet de leurs jeux respectifs, qui soulève cette histoire d'implant mémoire se déroulant dans le genre de « futur présent » qui est devenu le décor par défaut de la science-fiction indépendante.

Le casting soulève cette histoire d’implant mémoire

Une autre fina beaucoup d'atouts, notamment sa maîtrise de l'atmosphère audiovisuelle et la façon dont il fait travailler le public pour rejoindre les points narratifs avant de livrer une tournure finale qui encouragera un débat animé après la projection. Le risque dans de tels cas est toujours que « l'intelligent » supplante « le mouvement », mais l'intelligence bien faite est déjà un bon début, et il semble probable queUne autre finfera connaître le réalisateur sicilien à un public bien plus large que son précédent drame de chambre. Un assistant réalisateur de Paolo Sorrentino surLa Grande Beauté,Messina peint encore sur une petite toile, mais maître et disciple partagent deux traits : ils sont forts en son et en vision, tout en étant souvent un peu faibles dans le département scénario.

Soleil éternel de l'esprit impeccablenous a appris qu'il n'est pas nécessaire de créer des décors futuristes pour réaliser une bonne science-fiction émotionnelle. Celui de Spike JonzeSonnous a rappelé que les villes du futur sont ici, si vous savez où chercher.Une autre finpuise dans ces deux sources, enracinant son histoire dans l'amour et la perte tout en assemblant de manière inventive sa vision d'un monde futur proche à partir d'éléments facilement disponibles ici et maintenant.

Tout comme le Los Angeles deSonétait, au moins en partie, le quartier de Pudong à Shanghai, les extérieurs de la métropole sans nom deUne autre finont été tournés sur place à Neuilly, le gratte-ciel de Mitterrand à Paris. Mais loin des gratte-ciel et des allées suspendues de cette nouvelle ville courageuse et sans centre, les gens semblent vivre dans les mêmes vieilles maisons, squats et appartements, et se rendre au travail dans les mêmes vieilles voitures de métro couvertes de graffitis. C'est un lieu où s'est accéléré le repli actuel dans des bulles sociales de plus en plus petites : au lieu d'écrans, les gens regardent leurs souvenirs, les yeux tournés vers l'intérieur, recouverts d'un voile brumeux.

Le Sal de Garcia Bernal est encore plus taciturne, fermé et déprimé que la plupart, pour des raisons que nous ne comprenons pas immédiatement. Sa sœur Ebe (Bejo) est en mission pour « remonter le moral de Sal », mais elle a du mal à y aller. (Ils se parlent espagnol, mais sinon l'anglais est la langue commune de cette ville nulle part). Sal rend visite à une voisine âgée dans un appartement qui sent le passé moisi, qui continue de discuter imperturbable tandis que son mari est emmené dans une tente en plastique par des hommes en tenue sanitaire blanche.

Assez tôt pour ne pas trop spoiler, la grande révélation arrive : une société appelée Aeterna est capable de récolter les souvenirs d'êtres chers décédés et de les implanter chez des hôtes – des gens ordinaires qui gagnent un peu d'argent en parallèle. devenir quelqu'un d'autre pendant quelques heures. Encadrées par un psychiatre, les rencontres sont censées être sans risque (bonne chance) et en nombre strictement limité. Ils sont conçus pour ceux, comme Sal, qui ont perdu des personnes de manière soudaine et traumatisante, sans aucune possibilité de leur dire au revoir convenablement. Reinsve incarne Zoe, la femme décédée de Sal ; ou plutôt, elle joue la mère porteuse de Zoé qu'Ebe – qui travaille pour Aeterna – a persuadé Sal, réticent, de laisser entrer dans sa vie, afin qu'il puisse parvenir à une sorte de clôture.

C'est une hypothèse prometteuse – si toutes ces informations peuvent nous être transmises à petites doses et si elles ne mettent pas trop à rude épreuve notre crédibilité.Une autre finest meilleur dans la première tâche. La science sommaire derrière la fiction est masquée par des décors sympas, comme l'immense hangar où les mères porteuses se réveillent après leur journée de travail consistant à être quelqu'un d'autre, se décompressant de leurs cercueils en plastique comme une version d'entrepôt Amazon de la Résurrection. D’autres choix stylistiques semblent un peu dérivés – sûrementCoureur de lamemettre un moratoire sur l'origami dans la science-fiction ? – et certains des détails banals de l’histoire semblent fournis par un moteur de script d’IA génératif.

Messina a l'instinct de son mentor Sorrentino pour la musique d'ambiance (une partie de sa propre composition), mais ce sont en grande partie les performances, en particulier celle de Reinsve – plus Olivia Williams dans un petit rôle – qui gardent les choses réelles. DansLa pire personne au monde, l'actrice norvégienne s'est vu confier un rôle extrêmement nuancé. Nous faire croire à un personnage qui frise le cliché est en quelque sorte encore plus impressionnant.