« America Latina » : Revue de Venise

Rép/wr. Damiano et Fabio D'Innocenzo. Italie/France. 2021. 92 minutes.

Peut-être la réalisation la plus en vogue d'Italie au cours des cinq dernières années, les frères D'Innocenzo affichent leur talent de manière engageante, mais peut-être sans innover sensiblement, dans un thriller psychologique audacieux qui donne à Elio Germano une autre chance de briller dans un rôle viscéral. performance.

Leur fonctionnalité la plus commercialisable à ce jour

Cette étude tendue et mémorable de l'effondrement d'un homme et des histoires peu fiables qu'elle génère n'est peut-être pas à la hauteur de la promesse de sa première excellente demi-heure, mais elle reste un film audacieux, qui imprime une vision du monde mémorablement biaisée sur le oreilles et rétine. C'est aussi un film qui est une énigme à résoudre, un film qui amènera le public à se demander « que vient-il de se passer ? » quand ils sortent de l'obscurité. Certains peuvent penser qu'il manque une pièce au puzzle, mais cela n'empêchera pas le bouche à oreille et l'adhésion critique à ce troisième long métrage des frères jumeaux, qui se trouve également être leur plus commercialisable.

Comme leur dernier, lauréat du meilleur scénario de la Berlinale 2020Mauvaises histoires, Amérique Latinese déroule dans les anciens marais pontins au sud de Rome, une zone où la remise en état des terres fascistes et le développement dispersé d'après-guerre ont donné quelque chose de l'atmosphère d'un Far West dégradé, d'un no man's land décousu où les urbains et les ruraux se retrouvent tous. mélangé et foiré. C'est tout l'intérêt du titre, que les distributeurs devraient résister à la tentation de traduire en anglais : Latina est le nom de la ville et de la province au cœur de cette région, et ce qui l'entoure, semblent dire les D'Innocenzo. , est une version italienne délavée de l’Amérique.

Si un lieu résume bien cette Californie bâtarde, c'est bien la maison dans laquelle le dentiste Massimo (Germano) vit avec son épouse bien-aimée Alessandra (Astrid Casali) et ses filles adolescentes Laura (Carlotta Gamba) et Ilenia (Federica Pala). C'est ce que les Italiens appellent ironiquement la « casa del geometra », une maison conçue par un géomètre qui se prend pour Frank Lloyd Wright. Cette maison est une abomination en parpaings, remarquable par sa rampe d'entrée incurvée et prétentieuse, peinte en bleu, qui passe devant une petite piscine sale. On voit Massimo au travail dans le studio de son dentiste, on le voit discuter et boire avec sa meilleure amie Simone, qu'il rencontre une fois par semaine pour des garçons ivres ? En soirée, nous le voyons devenir tout tendre et intime avec Alessandra et, les larmes aux yeux, écouter Laura jouer le cher piano de la famille dans un salon avec une ou deux notes fausses.

Puis, très tôt, quelque chose se produit qui fait sortir Massimo et le public de son espace sûr. C'est un truc de squelette dans le grenier à couper le souffle, le genre de rebondissement dont nous nous demandons comment le script va s'en sortir. Ce qui est vraiment intriguant, c'est que, pendant très longtemps,Amérique Latinen'essaie même pas de résoudre l'énigme. Massimo, quant à lui, commence à remettre en question sa mémoire et sa santé mentale, alors que nous réalisons qu'il survit grâce à un régime d'alcool et de drogues, ces dernières provenant vraisemblablement de son opération. Une rencontre avec son père amer dans une pièce baignée d’une lumière jaune maladive pose plus de questions qu’elle n’en répond : ce n’est pas un film qui fournit des justifications soignées aux traumatismes actuels. Mais l'intrigue réticente s'appuie un peu trop sur la performance de bravoure de Germano pour susciter l'intérêt et la sympathie du public, qui se manifestent parfois dans les quarante dernières minutes du film.

Dès le logo d'ouverture d'Universal Studios, où le thème habituel des cuivres de Jerry Goldsmith est remplacé par des sifflements enjoués de Spaghetti Western,Amérique Latineflirte avec les références aux films de genre italiens des années 1960 et 1970. Le rocking chair grinçant du père, un bar dans les badlands de Latina qui, avec quelques retouches de CGI, pourrait passer pour une bodeguita isolée du Nouveau-Mexique, une utilisation des couleurs primaires très Dario Argento ? ces clins d’œil sont intégrés dans une palette de styles globalement loin d’être dérivée.

Des thrillers psychologiques commeAmérique Latineil s’agit de créer différentes versions de la vérité avant de les relier à la fin. Les frères D'Innocenzo ne font pas vraiment cela dans leur effort le plus mature à ce jour, mais plutôt qu'une gifle pour le public, cela ressemble à un geste de respect. Des explications soignées peuvent être tellement décevantes.