« All My Loving » : revue de Berlin

Réal. Edouard Berger. Allemagne. 2019. 118 minutes

Étude immersive de trois frères et sœurs de la classe moyenne confrontés aux réalités quotidiennes d'un âge mûr profond, le drame d'Edward Berger est visiblement bien conçu et formidablement joué, renforçant la réputation naissante du réalisateur allemand depuis son premier long métrageJackà HBO ? sériePatrick Melrose. Bien que sa structure tripartite et sa concentration sur le flux et le reflux des affaires intérieures impliquent un manque d’urgence cinématographique, il s’agit d’un film très satisfaisant pour les connaisseurs de beaux drames. Les acteurs prendront encore une fois note de la capacité de Berger à tirer les portraits les plus tendres de son casting.

La familiarité quotidienne apporte de l'humour et du pathos occasionnels

Lars Eidinger, Nele Mueller-Stöfen et Hans Löw sont tout aussi forts que les frères et sœurs Hoffmann, même si c'est le co-scénariste Mueller-Stöfen qui livre les scènes les plus déchirantes qui font office de barrage dramatique qui éclate à mi-parcours du film. .Tout mon amourest subtile dans son approche : elle s'élargit progressivement, d'un homme dans son appartement anodin et ses chambres d'hôtel à Hambourg jusqu'à Turin, où un couple tente de se rapprocher, avant de regagner la maison familiale à la campagne, où le plus jeune un frère tente de gérer ses parents acariâtres. Le fait qu'il s'agisse d'un film allemand sous-titré semble se fondre dans l'universalité des personnages et du scénario de Berger, même si cela, couplé au rythme épisodique de la pièce, peut signifierTout mon amourfonctionne mieux dans les festivals et sur le marché de la SVOD/de l'art haut de gamme, où sa facilité d'accès sera la bienvenue.

Les inter-titres rythment le rythme lâche de Berger. La familiarité quotidienne apporte parfois de l'humour et du pathétique alors que nous passons du pilote de ligne homme-enfant d'Eidinger à la sœur aînée fragile de Mueller-Stöfen et au père au foyer de Löw. Chaque histoire est également captivante et reconnaissable ; chaque personnage entièrement colorié. Un déjeuner-réunion de prologue montre comment Stefan (Eidinger) est le frère du milieu confiant et obsédé par lui-même ; que Julia (Mueller-Stöfen) a une obsession malsaine pour son chien, Rocco ; et Tobias (Löw) est un homme au foyer quelque peu malheureux avec trois jeunes enfants et une thèse à rédiger. Ainsi, le film démarre : Julia ira passer des vacances à Turin avec son mari, laissant Rocco avec Stefan et leurs parents avec Tobias. Trois actes suivent les trois frères et sœurs, avec une brève reprise.

Stefan, le coureur de jupons, est le plus confiant en apparence, mais douloureusement désespéré lorsqu'il essaie ? mais échoue ? faire face à un problème d'audition qui signifie que ses jours de pilote sont terminés. Même sa fille peut voir à quel point il est un perdant, et il n'est pas surprenant de voir le chien Rocco recevoir les mêmes soins minimes que Stefan prodigue à tout le monde dans sa vie. À Turin, il y a bien sûr une raison tacite à la fragilité et à l'obsession de Julia pour Rocco : ? encore une fois, douloureusement - se révèle lorsqu'elle tente de sauver un chien errant.

Finalement, Tobias doit affronter son « cauchemar » père (Manfred Zapatka) et mère obstinément dans le déni (Christine Schorn) dans une maison chaotique et en désintégration. Une soirée où il se retrouve impliqué dans une fête d'anniversaire dans un bar local constitue un autre petit moment déchirant à l'écran que Berger intègre doucement au reste de son histoire. Rappelant les films d'une richesse captivante de ses homologues américaines de Berger, Nicole Holofcener ou Lisa Cholodenko, le réalisateur tourne également la pièce entièrement au service du personnage et de l'histoire.