« Toute lumière, partout ? : Revue de Sundance

Réal/scr : Théo Anthony. NOUS. 2021. 109 minutes.

Regarder n'est pas une activité passive dansToute la lumière, partout, le deuxième long métrage exceptionnel du cinéaste non-fictionnel Theo Anthony. Scruter le processus même de voir ? comment observons-nous et interprétons-nous le monde qui nous entoure ? cet essai captivant et troublant remet en question l'idée selon laquelle ce que nous percevons à travers nos yeux est, dans un sens pratique, la vérité de notre environnement, et le réalisateur a compilé une quantité vertigineuse de preuves pour étayer cet argument.Toute la lumièreéclaire les angles morts dans tout ? qu'il s'agisse des forces de l'ordre, de l'armée ou même des documentaires ? pour dénoncer les préjugés et les agendas secrets qui éclairent notre perspective désespérément limitée.

Systématiquement,Toute la lumièreélimine l'artifice derrière ce que nous voyons

Comme pour le précédent documentaire d'AnthonyFilm de rats,Toute la lumièreest une expérience intellectuellement stimulante qui pourrait être trop ésotérique pour un public plus large, mais la richesse d'idées du film ? et leur pertinence par rapport aux préoccupations actuelles concernant la surveillance gouvernementale et la mauvaise conduite de la police ? devrait rendre cela extrêmement attrayant pour les téléspectateurs aventureux.

Anthony, qui a également écrit et édité l'image, aborde cette question de la façon dont nous observons à travers différents points de vue. Il passe du temps dans les bureaux d'Axon, où le porte-parole de l'entreprise, Steve Tuttle, montre fièrement des caméras de police de pointe, et suit Ross McNutt, le chef de Persistent Surveillance Systems, qui veut vendre la ville de Baltimore en utilisant son système de surveillance aérienne pour surveiller la criminalité. Entre les deux, nous entendons le narrateur Keaver Brenai, qui retrace les débuts de l'astronomie et de la photographie, alors que des photos et des documents d'archives démontrent comment le processus d'enregistrement du monde a intrinsèquement conduit à des découvertes faussées et à des conséquences inattendues.

Même si Anthony apporte une intelligence sobre à ce sujet ? une ambiance cérébrale qui n'est renforcée que par la partition électronique de Dan Deacon ?Toute la lumièreest tellement animé par les liens qu’il établit entre différentes sphères que l’effet est exubérant. Il y a un sentiment palpable de découverte dans les découvertes du cinéaste, qui nous incitent continuellement à être plus critiques à l'égard des informations que nous recueillons. (Cela inclut le film que nous regardons : Anthony nous rappelle espièglement de temps en temps que lui aussi est manipulant les images simplement par la façon dont il tisse ses images.)

Systématiquement,Toute la lumièreélimine l'artifice derrière ce que nous voyons, en illustrant en profondeur comment les caméras corporelles ne sont pas des représentations tout à fait exactes de ce que les policiers observent ? D’une part, les objectifs grand angle déforment la réalité. Il examine également comment les toutes premières photos d’identité judiciaire sont devenues la base des premières études visant à tenter de prédire quels types de visages étaient prédisposés au crime, conduisant finalement à la pratique discriminatoire de l’eugénisme.

Le déchiqueteuse Tuttle est l'une des présences principales du documentaire, parlant avec enthousiasme de l'importance de la transparence à la fois au sein d'Axon et dans ses produits, mais son attitude optimiste finit par devenir un commentaire ironique sur le large gouffre entre l'observateur et qui est traité. observé. Souvent, c'est l'observateur qui détient tout le pouvoir, ce qui s'avère dangereux compte tenu de la fréquence à laquelle nous pouvons être indûment influencés par ce que nous pensons observer objectivement.

Le documentaire s'interroge également sur la notion de perception ? comment les jugements que nous portons sur la base des informations que nous recueillons sont invariablement façonnés par notre cadre de référence restreint.Toute la lumièreexplique comment des hypothèses biaisées peuvent conduire les observateurs à tirer des conclusions erronées ? en substance, les gens voient ce qu’ils veulent voir ? et à un niveau sociétal plus vaste, Anthony étudie comment nous appliquons notre expérience aux interactions avec des individus très différents de nous, sans jamais les comprendre entièrement.

Ce dernier point ressort clairement lors d'une réunion tendue entre McNutt, qui est blanc, et les habitants d'un quartier noir de Baltimore qu'il espère influencer sur la valeur de son système de surveillance aérienne. Un résident noir montre avec colère la caméra d'Anthony, qui filme tout ce que nous regardons, soulignant qu'un cinéaste blanc ne peut pas comprendre l'ampleur du racisme auquel lui et sa communauté sont confrontés quotidiennement. C'est un moment puissant au cours duquel Anthony reconnaît silencieusement que lui aussi ne peut pas voir la situation dans son ensemble.

Anthony se déplace habilement entre ces différents fils, tout en incorporant également des scènes de personnes se rassemblant pour observer une éclipse ainsi qu'un groupe de discussion étudiant la consommation des médias. CommeToute la lumière, partoutconstruit en puissance cumulative, le spectateur commence à se demander à quel point nous comprenons vraiment peu de toutes les données qui nous parviennent par la vue ? combien de fois nous supposons à tort que, parce que nous observons quelque chose, nous pensons pouvoir lui donner un sens. Peu de films sont aussi révélateurs.