'Une ballade': revue Sarajevo

Dir / Scr: Aida Begic. Bosnie et Herzégovine. 2022. 120 minutes.

Une femme de trente ans se retrouve dans les limbes entre un mariage non tout à fait et un divorce pas tout à faitUne ballade, le quatrième long métrage inégal de l'écrivain-réalisateur bosniaque Aida Begic. En présence dans la compétition principale de Sarajevo, cette étude de personnage empathique cherche à insuffler la vie dans un scénario de type Soap-Opera avec des vols stylistiques de fantaisie - dont la plupart atterrissent maladroitement. La réputation Begic s'est formée avec ses deux premières caractéristiques garantira une mesure d'une nouvelle exposition au festival, mais un impact limité semble probablement au-delà des limites des territoires ex-yougoslaves.

Le spectateur se retrouve avec un sentiment de bain perplexe plutôt qu'une impression d'une histoire ayant été enveloppée de manière satisfaisante

Débuts de BegicNeigea remporté le Grand Prix dans la semaine des critiques de Cannes en 2008; Son suiviEnfants de Sarajevo(akaEnfants) a fait la sélection officielle du festival français quatre ans plus tard et a reçu une mention spéciale dans le concours de l'ONU Areving. Passer son objectif de sa patrie - et l'impact des guerres des années 1990 sur ses résidents - au sort des enfants réfugiés syriens en Turquie avecNe me quitte jamais(2017) ont donné des niveaux de renom et d'exposition considérablement inférieurs. Retour en Bosnie pourUne balladeCela ressemble plus à un exercice de transport dans l'eau que le type d'entreprise qui pourrait revenir à Begic aux projecteurs internationaux.

Enfants de SarajevoLa star Marija Pikic est l'objectif principal du film tout au long de Meri, une femme émergeant d'une longue et turbulente relation avec Hasan (Milan Tocinovski). Le manque d'emploi rémunéré de Meri a entraîné la détention de Hasan de leur fille de huit ans Mila (Gaia Tanovic); Ses tentatives de modification de cette situation sont compliquées par son chômage en cours et le fait qu'elle et Hasan n'ont jamais été mariés. Aigan par sa mère arrogante Zafira (Jasna Zalica), Meri demande des conseils de l'avocat de la famille Samir (Slaven Vidak), un homme plus âgé avec qui elle a eu une sorte de fling de plusieurs années auparavant. «Tu m'as vraiment brisé le cœur», moque la SAD-SACK SAMIR, qui saisit plus tard sa chance de faire amende honorable aux déceptions romantiques précédentes.

Meri est un protagoniste passif partout; Nous déduisons qu'elle a été rendue mousie par une exposition prolongée à sa maman de force de force. Son frère cadet Kemo (Enes kozlicic) est également un garçon de mère sans ficture - tous les personnages masculins de cette affaire axée sur le personnel est soit antipathique, ridicule ou violemment chaud. Il semble également juste de conclure que l'immaturité émotionnelle de Meri la conduisait à une relation mal avisée avec Hasan, qui ne fait que comploter par intermittence; Il reste un joueur de fond sombre (souvent tourné dans l'éclairage bleu de mauvaise humeur par Erol Zubcevic) au lieu d'un personnage entièrement en flèche.

Bien que Meri semble être secoué par le destin capricieux, une grande partie de cela est en fait Begic empilant le jeu contre sa création au moyen de la rédaction en série des artifices. Elle ne prend vraiment le contrôle de sa malheureuse situation dans les dernières minutes; Et même cette affirmation tardive de l'indépendance est minée par son lieu dans une coda brechtienne au cours de laquelle la nature fictive / cinématographique de son histoire est ouvertement reconnue. Un tel tapis de la onzième heure est une décision dignement décalée de la part du cinéaste (la méta-conversation finale entre «Meri» et «Mila» est indéniablement amusante) mais représente également quelque chose d'un flic-out; Le spectateur se retrouve avec un sentiment de bathos perplexe plutôt qu'une impression d'un conte ayant été enveloppé de manière satisfaisante.

Begic brode son récit de base de deux manières. Pallongeant le temps de course à deux heures taxant, elle insère régulièrement des vignettes dans lesquelles plusieurs des personnages auditionnent pour un film - dont les détails sont très vagues - pour être tournés dans leur petite ville, un endroit où la plupart des gens abritent une sorte d'ambitions liées au showbiz. Zafira, par exemple, voit la possibilité de reprendre la carrière de chant qu'elle a abandonnée lorsqu'elle est tombée enceinte de Meri. Les tout premiers moments voient Meri lors de son audition, demandé par un interlocuteur hors écran comment elle définit la liberté. «La vie sans crainte, peut-être», est sa réponse éventuelle. Plus tard, elle livre un monologue de TchekhovLa mouette, révélant des compétences de théspien insoupçonnées et quelque peu invraisemblables.

Cet appareil de structuration fonctionne plus en douceur que les autres interpolations occasionnelles de Begic: les montages impressionnistes, impliquant souvent des traits vidéo et des reprojections de rétro maladroits, qui ajoutent peu à notre compréhension des personnages ou de leurs situations, et trahissent cumulativement le manque de confiance de Begic dans son propre matériel.