?2073? : Revue de Venise

Réal : Asif Kapadia. ROYAUME-UNI. 2024. 82 minutes

Réveille-toi, monde ? tu somnambules dans l'abîme. C'est le message passionné derrière le dernier long métrage d'Asif Kapadia, un curieux mélange de science-fiction dystopique et de documentaire sur l'état du monde qui présente un montage narré de ce qu'il considère comme le tournant actuel du globe. autoritarisme, impérialisme technologique incontrôlé, collecte de données, surveillance, contrôle de la dissidence et urgence climatique contre une vision fictive de ce que cette récolte empoisonnée aurait pu récolter en 2073.

Un curieux mélange de science-fiction dystopique et de documentaire sur l'état du monde

Vous avez accaparé le marché des documentaires qui sondent les graines du malheur qui germent dans la vie de célébrités douées décédées trop jeunes ? Ayrton Senna, Amy Winehouse, Maradona ? Kapadia tente ici avec audace de faire de même pour notre planète fragile et ravagée. Évitant la subtilité, il présente, dans les segments documentaires du film, un appel des héros et des méchants. Ces derniers s’étendent de Donald Trump, Narendra Modi et l’ensemble de l’appareil d’État chinois jusqu’à Cambridge Analytica, Elon Musk et Jeff Bezos.

2073première hors compétition à Venise. Juste dOn ne s'attend pas à ce qu'il soit repris par Amazon Studios de si tôt ? et le film devra être vu sous une forme, en salle ou autre, avant trop longtemps, étant donné la durée de conservation limitée de tout film qui repose sur de nombreux dirigeants politiques d'aujourd'hui. À moins bien sûr qu'il ait raison et qu'ils se transforment tous en dictateurs de longue durée ? à ce stade, il peut y avoir d'autres problèmes de distribution.

Le film est construit comme une future maison pleine de fenêtres. Cette maison, nous informent les titres à l’écran, est la ville de New San Francisco. Tournés presque entièrement sur un mur LED, les extérieurs de cette métropole toxique montrent un lieu sans nature sous contrôle militaire, enveloppé de smog rouge, son espace aérien grouillant de drones de surveillance, où l'élite vit au sommet de hautes tours remplies d'œuvres d'art de prestige qui s'élever au-dessus de la couche de pollution.

Un reportage aperçu sur un immense écran vidéo installé dans la rue marque le 30e anniversaire du règne de la « présidente Trump » (vraisemblablement une Ivanka nonagénaire ?), mais ce one-liner visuel n'est jamais développé. Après cette introduction flashy,2073finit par passer la majeure partie de son temps futur dans un ancien grand magasin Bloomingdale's qui est depuis devenu une cachette humide et en ruine pour ceux qui l'utilisent. comme le fantôme muet de Samantha Morton ? qui ont abandonné ou choisi de se retirer du système répressif ci-dessus et émergent la nuit pour « glaner » ? pour la nourriture et les rebuts.

Jusqu'à présent, doncÉvadez-vous de New York. Ayant choisi le silence après l'arrestation de sa grand-mère bien-aimée des années auparavant, la survivante méfiante et fatiguée de Morton partage ses pensées avec nous dans des morceaux mélancoliques de voix off. On ne sait jamais grand-chose sur « l'événement » ? une apocalypse mondiale qui a eu lieu en 2034. Mais Ghost est-il déterminé à conserver la mémoire collective ? une valeur qui a été pratiquement effacée dans cette dystopie orwellienne. Il est exploré à travers les photographies, les livres et autres détritus analogiques qu'elle a collectés dans son antre dans ce qui était autrefois le rayon chaussures du magasin, ainsi que dans l'une des rares brèves scènes futures dans lesquelles un autre personnage parle réellement (une histoire professeur joué par Naomi Ackie).

Kapadia utilise Ghost pour nous ramener à certaines des causes profondes du désastre à notre époque. Une horloge numérique à l'écran qui fait tic-tac ? et nous sommes en 1997, lorsque les troubles dans la province du Xinjiang ont conduit pour la première fois le régime chinois à planifier l’incarcération, la rééducation et la cartographie numérique ou médicale à grande échelle de sa population ouïghoure. Ou bien nous sommes en 2017, alors qu'il devenait déjà évident que la collecte de données permettait aux entreprises technologiques d'agir comme des « plateformes de modification des comportements », influençant tout, des choix d'achat aux élections.

Constitués d'un montage rapide de reportages télévisés, de contenu de médias sociaux, d'images de vidéosurveillance et de caméras d'espionnage et d'infographies, ces inserts ne sont pas racontés par Ghost mais par une série d'individus répertoriés dans le générique de fin comme « collaborateurs ». Il s'agit notamment du journaliste environnemental et politique britannique George Monbiot et de la journaliste philippine et américaine Maria Dessa ? un narrateur récurrent qui apparaît comme l'une des voix les plus articulées et courageuses du film.

L’alternance entre inserts documentaires et superstructure de science-fiction fonctionne-t-elle ? Pas toujours ? plus d'une fois, c'est une clé à ramener au sous-sol de Ghost. Mais Kapadia et son co-scénariste Tony Grisoni semblent comprendre que le public malmené ne peut supporter qu'un certain nombre de défilements cinématographiques catastrophiques, autant de voitures sortant des tunnels routiers dans des incendies de forêt qui font rage.

Surtout, cela évite la stridence, même si l’on aurait aimé que Kapadia n’utilise pas la célèbre photographie virale du journaliste Nilufer Demir d’un enfant syro-kurde mort sur une plage grecque. La collecte de données n’est pas la seule accusation portée contre les Big Tech et notre consentement occasionnel à leurs tactiques. Une autre raison est la décontextualisation des tragédies humaines.