Le contenu cinématographique et télévisuel japonais, en particulier les dessins animés, a atteint de nouveaux publics internationaux à l'ère des confinements liés au Covid-19 et de la consommation croissante, selon plusieurs intervenants au TIFFCOM Online de cette semaine (4-6 novembre).
Le premier jour de bourse, la directrice générale de Crunchyroll, Joanne Waage, a déclaré que le service de streaming d'anime, propriété de WarnerMedia, avait déjà atteint ses prévisions de fin d'année de 3 millions d'abonnés et 70 millions d'utilisateurs enregistrés.
« Pendant la période de Covid, le secteur du streaming a été résilient, car les gens sont restés davantage chez eux, à la recherche de divertissement et d'évasion, et ont exploré de nouvelles choses. L'une de ces choses a été l'anime et nous avons constaté une croissance significative dans tous les domaines, de l'AVOD aux nouveaux abonnés. dit Waage.
Elle a ajouté que la notoriété de l'anime en dehors de l'Asie était déjà croissante avant la pandémie, mais qu'elle se généralise désormais, en particulier parmi le public de la génération Z et du millénaire, qui ont été initiés à l'animation dramatique pour adultes à travers les jeux vidéo : « Cela ne semble pas étranger. à cette nouvelle génération.?
Waage a également expliqué comment faire partie de l'écurie WarnerMedia contribue à élargir le public de l'anime puisque Crunchyroll coproduit désormais avec Cartoon Network et travaille sur une collection organisée de contenu d'anime pour HBO Max.
Lors d'une présentation le deuxième jour du TIFFCOM, Robert Early, directeur d'Amazon Prime Video Japon, a expliqué comment le contenu en langue japonaise du streamer trouve un public à l'étranger. Les évasions récentes incluent Isao Yukisada?Théâtre : une histoire d'amour, dont la première a eu lieu simultanément sur Amazon et dans les cinémas d'art et d'essai japonais en juillet ; Le jeu télévisé d'Hitoshi MatsumotoDocumentaire, qui a été adapté en Australie, en Allemagne et au Mexique ; et la série comique de Koki MitaniTemps d'observation.
Commentant la première en streaming deThéâtre : une histoire d'amour, Early a déclaré : « Isao Yukisada a initialement réalisé ce film pour le grand écran, ce n'était donc pas une décision facile pour lui. Mais nous avons observé que certains clients qui ont vu le film sur Prime l'ont revu au cinéma, et inversement. Il a également eu un grand écho, non seulement au Japon, mais partout dans le monde.
Lors d'un panel aujourd'hui (6 novembre) sur la nouvelle normalité à Hollywood, co-organisé par JETRO et UniJapan, le vice-président de WarnerMedia, Doug Montgomery, a déclaré que la croissance du streaming donne aux créateurs de contenu japonais plus d'opportunités que jamais d'atteindre un public mondial. « Ces dernières années, le contenu sur le thème asiatique se porte de mieux en mieux ;ParasiteGagner les Oscars, c'est une grosse affaire? a déclaré Montgomery, qui est également fondateur du festival du film Japan Connects Hollywood, qui a eu lieu virtuellement la semaine dernière.
« Le fait est que désormais toutes ces plateformes proposent du contenu [asiatique] à l’échelle mondiale et que les gens le découvrent de nombreuses manières différentes. La pandémie ne nuira pas à l’influence du contenu japonais dans le monde, elle ne fera qu’accélérer ce qui se passait auparavant. Les fournisseurs de contenu japonais n’ont qu’à sauter dans le train.
Mais les intervenants ont convenu que l’anime a le potentiel d’exportation le plus évident car il a déjà une base de fans mondiale et les calendriers de production n’ont pas été affectés par la pandémie. "L'anime surpasse tant d'autres formes de contenu, et depuis Covid, il y a eu une énorme augmentation du nombre de plateformes de streaming achetant du contenu d'anime", a-t-il déclaré. a déclaré Max Michael, responsable du développement commercial en Asie chez UTA.
Il a également observé qu’il y a eu une forte augmentation du nombre d’acheteurs alors que de nombreux streamers mondiaux ont été lancés pendant la pandémie. « Netflix s'est lancé de manière agressive sur les marchés internationaux et nous verrons les autres jeunes streamers ? HBO Max et Apple ? faire la même chose? dit Michel. « Ne vous contentez pas d'appeler le bureau local de Netflix au Japon, car ils ne sont plus le seul magasin en ville. »
Aucun des intervenants n'a écarté le cinéma et s'est dit encouragé par les chiffres élevés du box-office réalisés au Japon et en Chine depuis la réouverture des cinémas, ce qui suggère que le public est prêt à retourner au cinéma dès que tout sera sécuritaire. "Mais le milieu s'est effondré [pour les films de cinéma] et cet écart s'élargit", a-t-il ajouté. a déclaré Dan Finlay, directeur du développement de Chernin Entertainment. "À l'avenir, il ne s'agira que de films à petit budget et de superproductions géantes, avec moins de films chaque week-end car le box-office diminue en général."
Dans son discours au TIFFCOM, le président-directeur général de Paramount Pictures, Jim Gianopulos, a également parlé d'un engagement continu envers le cinéma, mais a admis que la définition d'un film de cinéma a changé.
"Nous avons trouvé de nouveaux moyens d'atteindre le public via les plateformes SVOD qui continueront pour certains types de films et de productions télévisuelles même après la fin de la pandémie", a-t-il ajouté. » a déclaré Gianopulos, qui avait noté plus tôt queLe film Bob l'éponge : L'éponge en fuitesera présenté en première sur le nouveau service de streaming de Paramount au début de 2021. « Nous considérons ces médias en expansion comme complémentaires à l'expérience théâtrale.
D'autres sessions au cours des trois jours du marché comprenaient la masterclass MPA/DHU/TIFFCOM avec le producteur d'effets visuels Thomas M. Horton, qui a parlé de son parcours depuis le statut de producteur de publicités jusqu'à celui de travail sur des films et des émissions de télévision haut de gamme, tels queLe discours du roietMeilleur des Mondes, adapté du roman d'Aldous Huxley. Diffusion sur le service Peacock de NBCU,Meilleur des Mondesa été tourné au Pays de Galles, où Horton avait également travaillé surLes démons de Da Vinci.
« Il n'y a pas grand-chose au Pays de Galles qui ressemble à 200 ans dans le futur, donc le défi était de construire cette ville, qui dans le livre est construite par l'IA, tout en étant conscient de ne pas simplement en faire un hybride de toutes les sciences. fi et les villes que nous aimons? dit Horton.
