Thérèse Moneo,La nouvelle directrice du cinéma mondial de Netflix a déclaré que l'une de ses principales priorités serait "les grands cinéastes européens et les films européens à plus gros budget", suite à la restructuration de son équipe EMEA la semaine dernière.
La nouvelle est tombée vendredique David Kosse, basé à Londres, quitte son poste de vice-président du cinéma international chez Netflix dans le cadre de la restructuration de la région EMEA. Moneo, jusqu'à récemment réalisateur de films originaux internationaux, dirigera désormais l'équipe cinématographique internationale, relevant du responsable du film mondial de Netflix, Scott Stuber.
S'exprimant lors d'une séance de questions-réponses organisée le 3 octobre par Women in Film and Television International (WIFTI), elle a déclaré que Stuber "a sa propre équipe qui réalise des films à gros budget - notreNichoir à oiseaux, L'Homme Griset des films de cet acabit. En Europe, il y a eu une restructuration récente, et je dirigerai l'équipe cinématographique internationale et continuerai à aider à construire la liste internationale croissante de Netflix. Et je me concentrerai sur le cinéma européen, mais aussi sur les grands cinéastes européens et les films européens à plus gros budget. »
En dehors de cela, Moneo a déclaré que Netflix dispose d'un réseau de responsables locaux du cinéma dans les régions EMEA et MENA, chacun relevant d'un responsable du contenu local qui travaille dans le domaine du cinéma, des séries ainsi que de la non-fiction.
Participer
Moneo a exhorté les cinéastes à proposer leurs projets à Netflix via une société de production, un agent artistique ou un agent littéraire plutôt que d'envoyer des idées non sollicitées. Elle a également recommandé d’approcher Netflix avec des pitch decks plutôt que d’envoyer des scripts.
« Idéalement, un pitch deck ou un dossier comprendrait un synopsis ; une déclaration d'un réalisateur qui vous donne une idée du ton et du genre du film ; une idée de quel budget il s'agira ; une idée de votre casting ou de ce que vous aimeriez que ce casting de rêve soit ; et une idée de qui est le public. Il est vraiment très important de penser à votre public.
Moneo a également exhorté les créatifs à « persister et persister » en essayant de présenter leurs projets à des contrôleurs comme Netflix. « Il est très difficile de mener à bien son projet, mais il faut monter un bon dossier et préparer un bon document. De nombreux créateurs de contenu recherchent du matériel dans une langue autre que l’anglais et en anglais.
Elle a souligné que Netflix souhaite faire entendre les voix sous-représentées et « soutenir et représenter ces communautés dans les régions où nous opérons ». Elle a cité des initiatives telles que le Fonds Netflix pour l'équité créative, lancé l'année dernière pour créer de nouvelles opportunités pour les communautés sous-représentées au sein de l'industrie du divertissement.
Une carrière au cinéma
Moneo a également esquissé son parcours professionnel aux membres de WITFI en suivant la séance de questions-réponses. Née en Espagne, Moneo a étudié à l'université aux États-Unis et a débuté sa carrière cinématographique dans les années 1990 en travaillant dans les acquisitions chez Miramax à New York, où elle a acheté des films dont celui de Walter Salles.Gare centrale,Gagnant d'un OscarLa vie est belleet comédie romantique japonaiseAllons-nous danser ?Elle est ensuite passée à la production et a été transférée au bureau londonien de Miramax.
Après 11 ans chez Miramax, Moneo a rejoint Focus Features où elle a perfectionné ses compétences en tant que productrice. "C'est là que j'ai appris le développement et l'importance d'avoir un script - comment tout commence et se termine avec le script, et combien il est vital d'avoir un véritable produit scellé sous vide au début", a-t-elle déclaré.
Chez Focus, elle a travaillé sur des productions dont celle de Joe WrightHanna, Martin McDonaghÀ Brugeset celui de Lone ScherfigUn jour. Après huit ans chez Focus, elle a interrompu sa carrière et a vécu à Madrid, avant de retourner à Londres il y a trois ans et demi pour aider Netflix à mettre en place son département cinéma international.
