Un optimisme prudent était palpable au sein du groupe de réflexion StepIn du Festival du film de Locarno, qui s'est tenu cette semaine sous le titre "Rassembler les pièces d'un puzzle post-pandémique".
Une cinquantaine de dirigeants de l’industrie cinématographique internationale ont participé à quatre séances de brainstorming consacrées à l’avenir de l’écosystème théâtral ; les opportunités de production et de financement de films ; l'avenir des festivals et des marchés ; et les questions d’égalité des sexes et d’impact social.
Dans une séance finale récapitulant les discussions des quatre séances et présentée par la directrice du marketing de Mubi, Irene Musumeci, elle a parlé d'un marché de plus en plus complexe et fragmenté du cinéma et du streaming et du fait que plus de films sont produits que distribués.
"Le développement du public est le plus grand défi et la question est de savoir comment créer de nouveaux publics pour les bons films afin qu'ils ne soient pas traités uniquement comme du contenu", a expliqué Musumeci.
Elle a déclaré que pendant longtemps, le développement du public s’était concentré sur un public plus jeune, mais qu’il est désormais important de ramener le public plus âgé dans les cinémas à la suite de la pandémie.
Musumeci a fait valoir que la fréquentation des salles de cinéma pourrait être stimulée par une collaboration plus étroite entre les exploitants et les distributeurs « pour créer des campagnes localisées afin de connecter les campagnes nationales et mondiales avec le public local ». Elle a parlé de mener des campagnes de proximité et de sensibilisation « pour créer un sentiment de communauté pour les cinémas » et pour faire du cinéma « un événement et pas seulement quelque chose que l’on met sur un écran ».
Le producteur britannique Carlo Dusi d'Endor Productions s'est dit surpris par le niveau d'optimisme manifesté lors de la table ronde sur l'état du financement des films après la pandémie.
Il a souligné les principaux défis auxquels est désormais confronté le secteur de la production indépendante, citant la hausse des coûts de production en dessous du niveau normal. « Cela avait déjà commencé avant la pandémie, mais a été exacerbé par la crise du COVID et les deux années de confinement. »
De plus, les producteurs indépendants sont confrontés « au coût élevé des transactions dans le domaine du financement indépendant, en particulier lorsqu’il s’agit de plusieurs partenaires issus des secteurs public et privé et opérant selon des objectifs différents ».
Après la pandémie, Dusi a observé qu’il y a eu une transition d’un modèle de financement de prévente, qui était déjà sous pression avant l’apparition du COVID, à un modèle de cofinancement avec différents acteurs d’un spectre plus large.
La table ronde a également porté sur les différentes manières d'obtenir des financements auprès des streamers et des studios américains.
« L'ancien modèle que les streamers mondiaux appliquaient était celui du « tout ou rien » et ils voulaient tout posséder pour toujours », a déclaré Dusi. "Mais cela s'est maintenant développé vers une approche plus flexible pour examiner les moyens d'acquérir ou de co-commettre des licences à plusieurs territoires au lieu de les détenir à perpétuité, en partageant les droits et les revenus de manière plus flexible."
