Mike Newell a commencé à réaliser pour la télévision et a acquis une renommée mondiale avec le succès internationalQuatre mariages et un enterrement. Il parle au scénariste-réalisateur Luke Snellin de l'importance de la chance et de la nécessité de saisir les opportunités.
LUKE SNELLINJ'ai étudié l'écriture de scénarios à l'université et l'une des premières choses qu'ils nous ont dit a été : « Vous devez gérer vos attentes, vous ne verrez jamais votre long métrage être réalisé. » J'ai presque pensé : « Comment osent-ils nous dire ça ? Mais à la sortie de l'université, la course au travail et la recherche d'un emploi pour se frayer un chemin… Comment avez-vous débuté en tant que réalisateur ?
MIKE NEWELL C'est une question de chance. Personne ne s’en passera. Et la chance que j’ai eu quand j’avais le même âge que toi, c’était la télévision. C'était en 1962-63 et BBC Two n'avait pas encore commencé à émettre, donc ils recrutaient de manière importante. Et ITV avait commencé quelques années auparavant. L’entreprise que tout le monde a commencé à remarquer était Granada. Aller à Grenade, c’était alors comme faire des études supérieures. Mais ce qui caractérise réellement cette époque, c’est le vide du domaine et la relative facilité de trouver un emploi. Je suis toujours horrifié de voir à quel point vous devez maintenant essayer. Nous n'aurions jamais survécu. Après quatre mois à Grenade, j'ai été introduit dans un hachoir de production. Je devais valoir le petit investissement que la compagnie avait fait en moi, donc je devais aller travailler, diriger des spectacles.
SNELLINAvez-vous recherché quelque chose dans les scripts à l’époque auquel vous vous êtes accroché, et le faites-vous encore maintenant ?
NEWELLOn a alors compris qu'il n'y avait pas le choix. Toutes les trois semaines, la chaîne de production démarrait, un scénario atterrissait sur votre bureau, vous pensiez : « Oh super, c'est un Jack Rosenthal » ou « Oh non, c'est un Peter Ridley » et vous le faisiez. C'était un formidable terrain d'entraînement. Lorsque j'ai dépassé cette chaîne de production, j'ai reconnu qu'il y avait certaines choses que j'aimais et d'autres que je n'aimais pas, et j'ai pu catégoriser ces choses - je préférais les drames modernes, même si je devais tout faire, des adaptations de DH Lawrence à Thomas Hardy. Mais c’est aussi lorsque je travaillais avec des écrivains que j’aimais beaucoup, que je voyais ce qu’ils faisaient. Je me souviens avoir travaillé pour un producteur et lui avoir pris ce que je pensais être un mauvais scénario. Il a disposé le scénario sur le sol de son bureau et a parcouru chaque page, éliminant certaines pages, déplaçant une page de là à ici, en déplaçant une autre, etc. C'était incroyablement instructif parce que vous le voyiez se faire, ce n'était pas un chose magique.
SNELLINQu'avez-vous retenu de la télé ? Avez-vous trouvé que certaines leçons que vous avez apprises ont amélioré votre travail dans les longs métrages ?
NEWELLÉcrire, certainement. Au moment où vous avez terminé vos études à la télévision et réalisé de nombreux téléfilms, vous avez reconnu ce qui était bon et ce qui était mauvais. Je me souviens quand j'ai lu ce qui est devenu mon premier long métrage,L'homme au masque de fer, j'ai dit à mon agent que je pouvais lui montrer de bien meilleurs scripts qui étaient avec Play for Today de la BBC et que je ne devrais pas m'en tenir aux bonnes choses ? Il a dit : « Bien sûr que vous devriez le faire ! Je continuerai à vous proposer des pièces de théâtre pour aujourd'hui jusqu'à ce que nous déposions tous les deux l'arbre et que vous n'ayez jamais fait de film ! »
SNELLINJe découvre que maintenant, en tant que nouveau cinéaste, vous devez vous forger une voix qui va vous distinguer des autres. Jusqu'à présent, j'ai écrit et réalisé des films avec de jeunes enfants et ils sont plutôt gentils et pas très réalistes. Les scénarios qu'on m'a donné vont dans ce sens et ils sont bons mais il n'y a rien qui ait vraiment enflammé mon intérêt. Je me demande si je devrais en faire un simplement parce qu'il y a une fenêtre d'opportunité ou devrais-je attendre.
NEWELLJe n'attendrais pas. Je dis ça parce que je n'ai pas attendu. D'une certaine manière, le premier film est un véritable choc pour le système, car vous ne réalisez pas la taille des égos qui vous entourent. Ils savent tous comment faire.
SNELLINQu’avez-vous ressenti en tournant votre premier grand film ? Qu’est-ce que cela vous a fait, physiquement et mentalement ?
NEWELLIl y avait un casting international colossal [Richard Chamberlain, Louis Jourdan, Patrick McGoohan, Jenny Agutter] et le caméraman de David Lean [Freddie Young] et directeur artistique [John Stoll]. Je n'ai pas fait ce que je voulais faire, j'ai fait ce que je devais faire, et c'est une habitude qui m'est restée depuis ‹ 60 à 70 % des choses que je fais, je le ferai parce que je le veux. faites-les et croyez en eux, mais je le ferai à 30% parce que je le dois, ou parce que j'ai raté le dernier et que j'ai reçu de mauvaises critiques. Quelqu'un a dit un jour : la raison pour laquelle vous faites quelque chose n'a pas d'importance tant que vous savez pourquoi vous le faites. Mais j'étais mince et jeune et j'étais damné si je ne survivais pas mais après je n'ai plus jamais voulu faire de film parce que je pensais avoir été attendri. Puis au bout d’un an je suis allé faire de la télé que je comprenais très bien. Et puis j'ai eu des démangeaisons...
SNELLINQuels conseils donneriez-vous pour trouver un agent à quelqu'un qui débute ?
NEWELLC'est une très bonne idée d'avoir un agent car vous avez besoin de toute l'aide possible et surtout d'un échange d'informations. Vous devez savoir qui fait quoi, ce qui vous plaît ; vous devez discuter si vous devez faire de la télévision sérieuse pour obtenir des heures de diffusion. Aucune de ces décisions ne peut être prise par quelqu’un d’autre que vous, mais il est utile d’avoir quelqu’un avec qui en parler.
SNELLINLa première partie de votre carrière n'incluait pas de travail avec beaucoup d'effets visuels, alors qu'est-ce que ça fait de commencer à faire des films commeHarry Potter et la coupe de feuou celui de cette annéePrince Of Persia : Les Sables du Tempsqui sont très lourds en effets ?
NEWELLC'est toujours gênant parce que je ne suis vraiment pas de cette génération. J'ai maintenant réalisé deux énormes films qui ont beaucoup d'effets visuels. J'ai beaucoup appris sur Harry Potter, donc j'étais plus en sécurité sur le second. Ce que vous aurez, c'est le superviseur des effets visuels qui vous guidera tout au long de cette étape. Vous avez peut-être les meilleures idées du monde, mais vous ne saurez pas quelles sont les véritables possibilités jusqu'à ce que le superviseur VFX vous dise ce qu'elles sont. Il y a un ensemble d'effets dans Prince Of Persia qui a pris environ 20 mois entre le début et la livraison et pendant ce temps, je volais à l'aveugle la plupart du temps. J'ai travaillé avec les gens de CG et le superviseur sur ce que les acteurs devaient livrer, mais je n'aurais pas pu vous dire à quoi cela allait ressembler. Il faut avoir la foi.
SNELLINEtes-vous toujours satisfait du résultat ?
NEWELLJusqu’à présent, oui, car je me suis montré colossalement incompétent au moins à deux reprises. Il était une fois une séquence surHarry Potteroù j'ai simplement dû être secouru par le superviseur des effets visuels. Il m'a dit d'aller m'asseoir. SurPrince de Perse, il y avait une séquence sur laquelle j'aurais peut-être persisté sauf qu'absolument tout le monde disait que ça allait être chiant, que ça allait prendre une éternité et que ça ne allait pas être très bon.
SNELLINAvez-vous déjà réfléchi à la valeur de ce que nous faisons ? Vous est-il déjà arrivé de vous sentir coupable de vous amuser autant et d'exercer le travail que vous aimez ?
NEWELLJamais! En partie parce que ce n'est pas toujours amusant, c'est parfois absolument horrible, très punitif et très humiliant. Vous ne pouvez pas porter de beaux vêtements et prendre un verre avec des filles magnifiques. Il s'agit principalement d'être assis sur une boîte dans la boue et sur lequel toutes sortes de personnes font pipi. Parfois, ce n'est malheureusement pas le cas, mais ce travail entraîne d'énormes frustrations.
SNELLINEn tant que cinéaste britannique qui a réussi à chevaucher à la fois le Royaume-Uni et Hollywood, Hollywood a-t-il tout l'attrait et l'enchantement que nous pensons ?
NEWELLLa meilleure blague hollywoodienne est : « Bonjour », a-t-il menti. » Je n'ai jamais rencontré quelqu'un de stupide à Hollywood, on n'y arrive que si on a été filtré dans la fraction la plus pure de sauvagerie et d'intelligence. Si je ne l'avais pas essayé, je l'aurais toujours regretté. Après l'avoir essayé, ma femme pense - et elle a probablement raison - que cela m'a plus gâché que toute autre influence. Il y a certaines choses que cela ne fait tout simplement pas. Vous ne pourriez pas faire les films brillants que nous pouvons faire ici. Tu ne pouvais pas faireAquarium,Sortez par la boutique de cadeaux, tout ce dont Shane Meadows a toujours rêvé.
