« Dans les allées » : revue de Berlin

Réalisateur Thomas Stuber. Allemagne. 2018. 125 minutes

Une histoire d'amour entre des empileurs dans un supermarché provincial n'est pas le discours le plus scintillant. Et pourtant, à l'aide de performances touchantes et d'un bon œil pour les mouvements virtuoses d'un chariot élévateur, le réalisateur Thomas Stuber exploite la magie dans le banal.Dans les allées (In den Gangen) représente un changement radical de ton par rapport au précédent de Stuber,Herbert, un drame hardcore sur un boxeur vieillissant confronté à son décompte final. Si le scénariste-réalisateur ne recule pas devant le pathos quotidien de ceux que l'on pourrait considérer comme les perdants de la réunification,Dans les alléesjoue principalement comme une romance profondément touchante et douce-amère.

Les distributeurs qui se tournent les pouces pour le prochain film d'Aki Kaurismäki pourraient être conscients du potentiel de ce film

Avec le talentueux jeune Franz Rogowski et l'inestimable Sandra Hüller en tête d'affiche, ce film devrait être une chaussure nationale. À l’échelle internationale, son milieu discret peut apparemment sembler une perspective plus difficile, mais les distributeurs ayant un penchant pour les solitaires, les exclus et les fantaisies pessimistes – se tournant les pouces pour le prochain d’Aki Kaurismäki – pourraient être conscients de son potentiel.

Le décor est un entrepôt de vente en gros, situé le long d’une autoroute quelque part en Allemagne de l’Est – un endroit assez sans âme pour les clients, alors Dieu sait quel effet cela a sur le personnel qui passe des heures enfermé dans son éclairage artificiel et sa musique en conserve.

Pourtant, Stuber commence alors qu'il entend continuer, contre-intuitivement, avec une magnifique introduction au magasin vide la nuit, accompagné par le chœur de l'aube du « Danube bleu » de Johann Strauss – les danseurs de cette valse particulière étant les chariots élévateurs glissant entre les deux. les allées dans une harmonie chorégraphiée et romantique.

Christian (Rogowski) est le nouveau gerbeur de nuit, un jeune homme si timide et taciturne qu'on pourrait le prendre pour un muet. Heureusement, il fait partie d'une foule de personnes bonnes et solidaires, dont le gérant du magasin Rudi (Andreas Leupold) et son patron du rayon boissons, Bruno (Herbert's Peter Kurth), qui lui apprend la politique intérieure (« Nous ne nous entendons pas très bien avec les conserves. Les sucreries, ça va. ») et l'art difficile du chariot élévateur.

Et puis il y a Marion, en sucrerie, que Christian aperçoit pour la première fois en train de remplir les Gummi Bears. Comment cela pourrait-il ne pas être un coup de foudre ?

Plus tôt à la Berlinale, Rogowski était le héros existentiel maussade et habillé avec brio du film de Christian Petzold.Transit. Ici, il exploite son apparence distinctive pour créer une figure solitaire et vulnérable, dont le passé de mauvais garçon est représenté par les tatouages ​​qui menacent de s'infiltrer au-delà de son col et de ses poignets, et par les voyous qui le harcèlent dans le magasin, qui ne veut rien de plus que pour s'intégrer.

Dans son premier rôle important depuis le triomphantToni Erdmann, Hüller a de l'humour positif qui danse dans ses yeux et autour de sa bouche. Mais sa coquette Marion est mariée, quoique malheureuse. Alors que cette réalité s'imprègne, pour les deux, Stuber met de côté sa façade jusqu'alors fantaisiste et révèle la douleur ressentie par des personnages dont le travail ingrat leur permet à peine de joindre les deux bouts.

Le décor de Jenny Roesler capture la gaieté forcée de ce monde hermétique, avec son papier peint à base de palmiers et une pancarte sur le miroir du personnel qui dit : « C'est ainsi que le client vous voit », contrastant avec la tristesse des maisons de Christian et Bruno. Le film est le plus optimiste à travers les caméras itinérantes de Peter Matjasko, qu'il s'agisse des plans à vol d'oiseau qui suggèrent le sentiment de communauté déterminé et « le spectacle doit continuer », ou de la poursuite mobile du passage toujours plus confiant du chrétien chariot élévateur à travers les allées. .