Alimenté par des incitations généreuses, le cinéma brésilien est sain et robuste, et les cinéastes locaux reflètent l'amélioration de la situation de leur pays, s'éloignant de l'accent mis sur la pauvreté, la violence et les problèmes sociaux qui sont devenus familiers au public international. Elaine Guerini rapporte.
« Nous devons renforcer les distributeurs brésiliens indépendants ?
Manoel Rangel, Ancine
Les cinéastes et producteurs brésiliens sont dépendants des financements gouvernementaux. Ce n’est pas étonnant si l’on considère que la politique d’incitation adoptée par le gouvernement pour soutenir le cinéma national dans les années 1990 est l’une des meilleures au monde. Outre les allégements fiscaux accordés aux investisseurs, il existe plusieurs autres mécanismes directs, tels que le Fonds du secteur audiovisuel, permettant aux producteurs de maximiser toutes les sources financières disponibles, pouvant atteindre 1,8 million de dollars par projet. En conséquence, la production brésilienne de longs métrages a augmenté régulièrement au cours des 15 dernières années et compte désormais 150 films par an.
Les mécanismes d'incitation fiscale et les sources de financement présentent un avantage en termes de relations publiques pour le gouvernement, montrant au monde que le Brésil possède un cinéma national ; les films sont une expression de l'identité nationale. Mais faire des films est une chose et les faire voir en est une autre ; de nombreux films brésiliens ont du mal à être distribués, surtout dans leur pays.
Sur le marché brésilien, les distributeurs n'absorbent pas l'excédent, en partie à cause de la faible performance de la plupart des films locaux au box-office. Actuellement, environ un tiers des sorties de films narratifs brésiliens dépassent les 100 000 entrées ; l’année dernière, seuls six films ont dépassé le cap du million. Avec 103 titres sortis, les films nationaux ont été vus par 19,4 millions de personnes, soit une part de marché de 12,4 % ? une baisse par rapport à 18,6% en 2013.
Du côté positif, le box-office total en 2014 a rapporté 550 millions de dollars et 157,2 millions d'entrées, soit une croissance de 11,5% des recettes et de 4% des entrées ? ce sont respectivement les neuvième et sixième années consécutives à avoir connu une hausse.
Goût local
"Nous devons encore développer notre secteur des expositions, ce que nous avons fait ces dernières années", a-t-il déclaré. déclare Manoel Rangel, directeur-président de l'Agence nationale brésilienne du cinéma (Ancine). Le Brésil atteindra 3 000 écrans cette année, mais ce nombre reste modeste pour un pays de 200 millions d'habitants. « Nous devons également renforcer les distributeurs brésiliens indépendants », Rangel continue. « Ils sont responsables de la distribution non seulement de presque tous les films brésiliens, mais aussi d'environ 80 % des films étrangers. »
Les films qui ont dépassé la barre magique du million d'entrées sont généralement des comédies et des comédies romantiques mettant en vedette les stars des émissions de la principale chaîne de télévision du pays, TV Globo. Un exemple est Till Luck Do Us Part 2 de Roberto Santucci, qui a été le plus grand succès local de 2014, avec 3,2 millions de billets vendus, et qui mettait en vedette la star de la sitcom Leandro Hassum.
«Mais nous ne savons pas combien de temps ce genre continuera à fonctionner au Brésil. Notre cinéma le plus commercial est devenu une samba à une note, qui finira par saturer le public ?? » déclare Paulo Almeida, président de la revue spécialisée locale Filme B. Bien qu'elles rehaussent la visibilité du cinéma brésilien dans le pays et qu'elles soient extrêmement rentables, ces comédies ne voyagent pas bien, souvent parce qu'elles sont des extensions de leurs stars ? Émissions de télévision.
« Il existe une grande préoccupation pour la qualité des films, pour le processus de production et pour l'entreprise elle-même. Cela nécessite des investissements pour développer les projets et aussi la formation de professionnels qualifiés ? dit Rangel. Il estime qu'il y a eu une évolution dans l'industrie avec la mise en œuvre de la loi 12.485, qui stipule, entre autres choses, des quotas minimum pour les programmes brésiliens et indépendants sur la télévision par câble aux heures de grande écoute. « Grâce à notre intervention, nous créons un environnement commercial dynamique où les barrières industrielles ont été surmontées » dit-il.
Regarder à l'étranger
« J'ai réalisé à quel point le public international connaît peu les classes privilégiées du Brésil ?
Anna Muylaert, scénariste-réalisatrice
Parmi les autres entreprises visant à encourager la production locale figurent les multiples accords de coproduction conclus avec l'Argentine, l'Italie, l'Uruguay, l'Allemagne, le Canada, le Chili, l'Espagne, la France, l'Italie, l'Inde, le Portugal et le Venezuela, entre autres. "Nous sommes en négociations avec l'Afrique du Sud et l'accord avec le Royaume-Uni est sur le point de démarrer officiellement", a-t-il ajouté. dit Rangel, ajoutant qu'un accord a été conclu avec l'ensemble de l'Amérique latine au début de cette année.
Les films qui représentent le Brésil à l'étranger, principalement dans le circuit des festivals, ont tendance à avoir un petit budget et ne suivent pas le modèle du casting des stars de la télévision locale. Ces titres peinent à trouver une distribution locale et, s'ils arrivent en salles, leurs séjours sont souvent de courte durée ; La concurrence pour les écrans sur le circuit art et essai brésilien est féroce, les titres locaux rivalisant avec les meilleurs du cinéma international.
Parce que peu de films parviennent à récupérer leur argent sur le marché local, ils dépendent des revenus internationaux. C'est dans cet esprit que Cinema do Brasil a créé le Prix de Soutien à la Distribution pour aider à la sortie des films brésiliens à l'étranger. Un distributeur international peut recevoir jusqu'à 15 000 $ pour les dépenses liées à la promotion des films brésiliens sur son territoire. L'initiative a alloué 1,3 million de dollars depuis son lancement en 2009.
The Way He Looks de Daniel Ribeiro a reçu un soutien pour une distribution internationale et a jusqu'à présent été vendu dans sept pays. Bien qu'elle soit la candidature brésilienne à la dernière course aux Oscars en langue étrangère, l'histoire du passage à l'âge adulte gay n'a attiré que 200 000 entrées dans le pays.
"Avec le soutien à la distribution des films sur le marché international, l'idée de Cinema do Brasil est de montrer la diversité de la production actuelle de notre cinéma", a-t-il déclaré. déclare Andre Sturm, directeur général de l'organisme. « Même s'il n'y a pas de réel mouvement, quelque chose qui justifierait le label de Nouveau Cinéma Brésilien ? toutes les transformations que traverse le pays se reflètent dans nos films.
Même si le concept d'un nouveau cinéma brésilien n'est qu'un vœu pieux, il ne fait aucun doute qu'une nouvelle génération de cinéastes aborde la réalité brésilienne avec fraîcheur et verve, indépendamment de ce que le marché international attend du cinéma. production indigène du pays. Alors que l'image du cinéma brésilien depuis des décennies est axée sur la pauvreté et la violence, les cinéastes réalisent de plus en plus de films sur les problèmes de la classe moyenne, reflétant les changements sociaux du Brésil.
Alors que le pays est actuellement embourbé dans une crise économique et politique, avec de nombreux appels à la démission de la présidente Dilma Rousseff après une série de scandales de corruption impliquant des responsables gouvernementaux, le pouvoir d'achat des classes populaires brésiliennes a considérablement augmenté au cours de la dernière décennie.
Des films tels que Neighboring Sounds (2012) de Kleber Mendonca Filho et The Second Mother (2015) d'Anna Muylaert dressent un nouveau portrait socio-économique du Brésil. Lauréat du Grand Prix du CPH PIX de Copenhague et des prix Fipresci de Rotterdam et Wroclaw, Neighboring Sounds dresse un portrait de Recife (et par conséquent du Brésil) dans l'après-boom économique, pointant du doigt les contradictions de la classe moyenne émergente. The Second Mother, lauréate du Prix Panorama du Public à Berlin et du Prix Spécial du Jury d'interprétation (Regina Casé et Camila Mardila) à Sundance, suit la gouvernante travailleuse d'une famille riche dans l'actuel Sao Paulo. Comme cela arrive souvent, elle est traitée comme une citoyenne de seconde zone, même si elle est considérée comme une « famille ».
« En parcourant le monde avec le film, j'ai réalisé à quel point le public international connaissait peu les classes privilégiées du Brésil. Ils sont surpris par cet aspect de notre société ? dit Muylaert, ajoutant que son film a été vendu dans plus de 25 pays.
De tels titres montrent comment le Brésil commence à imposer une nouvelle image sur le marché international. L'année dernière, Carlos Diegues, l'une des figures clés du mouvement brésilien Cinema Novo au début des années 1960, affirmait que pendant longtemps, le monde ne voulait qu'un certain type de cinéma brésilien : un cinéma qui mettait en valeur sa position de nation du tiers-monde. . « Si le cinéma mondial était un repas ? a-t-il déclaré à Screen : « Les films américains seraient toujours le plat principal, le cinéma européen serait le dessert et les continents exotiques, comme l'Asie, l'apéritif. Si le Brésil voulait assister au banquet, il faudrait que ce soit le café amer à la fin.
