Le premier mois d’un milliard de dollars de l’ère pandémique en Amérique du Nord, une forte reprise dans des territoires comme le Royaume-Uni et une certaine profondeur bienvenue du marché dans de multiples genres – tels sont les éléments positifs qui encourageront le secteur des expositions à l’été 2022. Cependant, il y a les défis en Chine pour de nombreux studios américains, la perte du marché russe, le manque de sorties et l'inquiétude croissante concernant la crise du coût de la vie.
En Amérique du Nord, le box-office pour l'année jusqu'au 17 août s'est élevé à 5,15 milliards de dollars, contre 1,89 milliard de dollars pour la même période en 2021 et 1,92 milliard de dollars en 2020 (qui comprenait quelques mois forts au début de l'année avant la pandémie). frapper). Bien qu’il s’agisse d’une reprise bienvenue, le box-office nord-américain reste en baisse de 31 % par rapport aux 7,48 milliards de dollars de recettes pour la même période en 2019, avant la pandémie.
Mais ce n’est pas tant le fait que les superproductions attirent un public plus restreint – en faitTop Gun : Maverick(683 millions de dollars au moment de la publication) est désormais le sixième film le plus important de tous les temps au box-office nord-américain. Au lieu de cela, le facteur important du déficit de 2022 est la baisse du nombre de sorties à grande échelle. Cette année, 42 titres sont sortis dans au moins 2 000 cinémas en Amérique du Nord entre le 1er janvier et le 17 août, contre 73 en 2019 et 71 en 2018. Cela représente une baisse des sorties à grande échelle de 41 à 42 % par rapport à la période précédente. -années de pandémie.
"Si vous voulez vous rapprocher des niveaux d'avant la pandémie, vous devez tout d'abord diffuser davantage de films", commente Paul Dergarabedian, analyste principal des médias chez Comscore, qui collecte des données. les quatre premiers mois de cette année, lorsque le box-office était généralement dominé par un seul film un week-end donné. « Et ce business ne peut pas exister avec un seul blockbuster par mois », dit-il.
Depuis le début de la saison estivale avec la sortie deDocteur Strange dans le multivers de la foliele 6 mai, un retour plus proche de la normalité d'avant la pandémie a été noté, avec deux titres ou plus performants en même temps. Pourtant, le top 20 de Comscore pour le box-office d'été en Amérique du Nord comprend cinq titres sortis en mars ou avril - avec des recettes pour la période estivale (après le 6 mai) suffisantes pour leur gagner une place dans la moitié inférieure du classement. Avec un calendrier de sortie complet pour l’été, ces titres auraient probablement été exclus du top 20.
Billetterie Amérique du Nord (6 mai - 11 août)
Source:Comscore *Brut pour la période éligible uniquement
Dans les années qui ont immédiatement précédé la pandémie, les studios américains insistaient de plus en plus sur le fait que la notion même de saisons à succès – pour l’été, puis les vacances d’hiver – était dépassée et que les titres majeurs pouvaient sortir avec succès n’importe quel mois ou semaine. de l'année. « Si vous voulez parler de 52 semaines par an, vous devez passer à l'action, et ils ne l'ont pas vraiment fait [depuis la pandémie] », explique Dergarabedian. "Les studios sont encore en train de trouver leurs marques, non seulement quand sortir les films en salles, mais aussi à quels films ils vont consacrer du temps, de l'énergie et des ressources pour sortir en salles."
Poussée estivale
Cette année, le box-office en Amérique du Nord est en baisse de 31 % par rapport à 2019 avant la pandémie, mais le tableau pour l'été est plus rose. Le box-office pour les 15 semaines commençant le premier vendredi de mai s'élève à 3,19 milliards de dollars, soit seulement 20 % de moins que la même période avant la pandémie en 2019 et 2018, et seulement 10 % de moins que la période équivalente de 15 semaines de 2017. Juillet a vu le premier mois civil d’un milliard de dollars depuis 2019.
Le marché international clé du Royaume-Uni et de l’Irlande présente une forme similaire, même si la reprise est globalement plus forte qu’en Amérique du Nord. Pour les sept premiers mois de 2022, le box-office total pour le Royaume-Uni et l'Irlande s'élevait à 619,8 millions de livres sterling (742 millions de dollars), soit une baisse de seulement 20 % par rapport à la période équivalente d'avant la pandémie en 2019. Concentrez-vous sur la période estivale et sur une perspective encore plus brillante. une image se dessine. Pour les 14 semaines commençant le premier vendredi de mai, les cinémas britanniques et irlandais ont généré 335,6 millions de livres sterling (404,4 millions de dollars). Cela représente 16 % de moins que la période équivalente de 2019, seulement 2 % de moins que la même période de 14 semaines de 2018 (qui a été impactée par la Coupe du monde de football), et seulement 1 % de moins que les 339,2 millions de livres sterling (408,8 millions de dollars) générés en 2019. cette période en 2017.
"Dans l'ensemble, je pense que nous devons être heureux que le Royaume-Uni et l'Irlande soient l'un des principaux territoires mondiaux en matière de reprise du secteur", commente Andy Leyshon, PDG de la Film Distributors' Association du Royaume-Uni. « Il ne faut pas oublier que les années 2018 et 2019, immédiatement avant la pandémie, atteignaient des sommets de près de 50 ans en matière d'entrées en cinéma, donc se situer à moins de 20 % de ces niveaux [pour l'année à ce jour] après tout ce que nous avons été. à travers est étonnant.
Le fait que le groupe Cineworld, lourdement endetté, qui exploite les cinémas Cineworld et Picturehouse au Royaume-Uni et Regal aux États-Unis, atténue cette ambiance optimiste.explorer les options de survie, y compris les procédures d'insolvabilité. L'exposant avait imputé le calendrier inégal des prochaines sorties à venir pour aggraver son problème de liquidité.
Phil Clapp, PDG de la UK Cinema Association, fait écho au point de vue positif de Leyshon sur le succès obtenu jusqu'à présent en 2022, tout en émettant également une note de prudence quant à l'avenir immédiat. "Il n'y aura pas beaucoup de films majeurs d'ici la deuxième quinzaine d'octobre, ce qui affecte particulièrement les opérateurs qui comptent principalement sur les contenus à succès pour attirer le public", commente-t-il. « Il ne s’agit clairement pas d’un problème spécifique au Royaume-Uni, et je soupçonne que cela est en partie dû aux impacts tardifs de la pandémie sur la production et la post-production des films. Certes, nous entendons dire que les maisons de post-production sont inondées en ce moment.
Bien que le palmarès du box-office du Royaume-Uni et de l'Irlande pour cet été ne soit pas très différent de celui de l'Amérique du Nord en termes de titres, il y a eu des variations notables cette année au sein d'autres territoires internationaux – et pas seulement à cause des films locaux. Au Mexique, par exemple,Top Gun : Maverickn'est que le 10e film le plus rentable de l'année (au 12 août), avec 14,8 millions de dollars.Domination du monde jurassique(43,2 M$ au 12 août) est le premier titre de 2022 sur le territoire. L’horreur a tendance à être sur-indexée au Mexique, oùLe téléphone noir(16,2 millions de dollars) a battuTop Gun : Maverick.
Sortie d'avrilLes Animaux Fantastiques : Les Secrets de Dumbledoredéçu au Royaume-Uni/Irlande, où il n'est que le 11e plus grand film de l'année, malgré les fortes associations britanniques avec le matériel source, les personnages, le casting et les cinéastes. En Allemagne, le film est le deuxième plus gros film de 2022, avec 28,8 millions de dollars, juste derrièreTop Gun : Maverick(30,7 millions de dollars au 12 août).
Billetterie du Royaume-Uni et de l'Irlande(6 mai - 11 août)
Source : Comscore *Brut pour la période éligible uniquement
En Chine, selon le collecteur de données Artisan Gateway, le box-office total de 3,48 milliards de dollars (au 21 août) est en retard de 27 % par rapport à 2021 pour la période équivalente – l'un des très rares territoires au monde où le box-office est à la traîne, pas seulement avant la pandémie. fois mais aussi la performance de l’année dernière. Les confinements importants dans le pays cette année en sont la cause, même si le manque relatif de grands titres de studios américains bénéficiant d’une sortie en Chine en 2022 doit également être un facteur. Ce schéma fracturé de sortie en Chine a eu un impact sur le classement du box-office international de Comscore pour l'été.Domination du monde jurassique, en deuxième position, a bénéficié d'une sortie en Chine, où il a rapporté 158 millions de dollars ; Titres Disney/Marvel tels queDocteur Strange dans le multivers de la folieetThor : Amour et tonnerreont raté le coup de pouce de la Chine.
Billetterie internationale (6 mai - 11 août)
Source : Comscore *Brut pour la période éligible uniquement
Le déclin du marché chinois a un impact global sur le box-office mondial, qui a atteint 5,02 milliards de dollars pour les 14 semaines commençant le 6 mai, soit une baisse de 35 % par rapport à la période équivalente de 2019.
Le box-office nord-américain devance une fois de plus la Chine ; le retour de la saisonnalité dans le calendrier de sortie des superproductions – ce sont des signes d’un retour en arrière, et pas seulement des temps pré-pandémiques immédiats. On pourrait dire la même chose du manque notable de protagonistes féminines dans les grands titres sortis en 2022 : l’année a manqué d’unCharme, Mamma Mia !, Wonder WomanouVeuve noire. Alors que des titres tels queDomination du monde jurassiqueetThor : Amour et tonnerreavoir des personnages féminins clés, cela a été laissé à des aventures comme les aventures loufoquesLa cité perdue(191 millions de dollars dans le monde) et adaptation littéraireOù chantent les Crawdads(98 millions de dollars) pour porter le drapeau des véritables histoires dirigées par des femmes. "Je veux juste voir les films refléter le monde réel, et tous les héros ne sont pas des hommes", commente Dergarabedian.
Remonter le temps
Pour 2022, la société d’analyse et d’analyse de données Gower Street Analytics prévoit 30 milliards de dollars dans le monde, 8,27 milliards de dollars pour l’Amérique du Nord et 998 millions de livres sterling (1,31 milliard de dollars) pour le Royaume-Uni et l’Irlande. Cela placerait le niveau du box-office mondial à celui de 2009, l'Amérique du Nord juste devant celui de 2001 et le Royaume-Uni et l'Irlande entre les totaux atteints en 2008 et 2009 – perdant essentiellement une décennie de croissance, et davantage dans le cas du marché intérieur nord-américain.
Il est difficile d’évaluer l’impact de la réduction des vitrines des salles sur ces chiffres. Dergarabedian appelle la vitrine théâtrale « une discussion qui devait avoir lieu », accueillant favorablement le fenêtrage dynamique, « où le film vous dit combien de temps il doit rester dans la salle » – trois mois dans le cas deTop Gun : Maverick, qui a débarqué en numérique le 24 août.
Pour Clapp, et malgré les malheurs de Cineworld, le fait que nombre de ses membres exploitants britanniques débattent de sujets tels que les conséquences au box-office de températures estivales inhabituellement chaudes et l'impact en novembre de la Coupe du monde de football, par opposition aux menaces existentielles telles que la pandémie. , représente un retour à la normale bienvenu pour le secteur.
« Sans paraître désinvolte, il est rassurant de revenir à quelque chose comme le flux et le reflux normal », dit-il. "Cependant, cela ne veut pas dire que les esprits ne sont pas également concentrés sur la meilleure façon de prendre les mesures restantes pour revenir aux niveaux de succès d'avant Covid, ou sur la manière dont nous poursuivons à partir de là."
