« Retrouvailles » : Revue de Macao

Directeur Adriyanto Dewo. Indonésie. 2019. 93 minutes

Un couple est contraint de faire face aux fractures de son mariage après avoir été impliqué dans un accident mortel lors du voyage de retour annuel avant l'Aïd. Le désir de faire amende honorable auprès de la veuve du défunt entraîne une série de rencontres de plus en plus inconfortables et la prise de conscience finale que, comme leur voiture – qui finit symboliquement embourbée dans le sable – ils sont arrivés ensemble au bout du chemin. Une installation prometteuse tombe assez rapidement en panne de carburant ; le film ne parvient pas à générer beaucoup de sympathie pour le couple ni beaucoup de personnage pour la veuve.

Le scénario, comme le voyage, semble légèrement sans but ; jonché de faux départs et de mauvais virages

Le deuxième long métrage d'Adriyanto Dewo reçoit sa première mondiale à Maca0, avant sa sortie en Indonésie en 2020. Comme son premier film, Tabula Rasa (2014), Homecoming peut s'attendre à un intérêt modéré au festival et s'en sortira probablement mieux en salles auprès du public national.

Nous sommes à quelques jours de l'Aïd et, comme de nombreux citadins indonésiens, Firman (Ibnu Jamil) et Aida (Putri Ayudya) traversent le pays en voiture pour passer la fête en famille. Mais l'atmosphère dans la voiture est glaciale et les soupçons d'Aida sur le manque de fidélité de son mari s'accentuent à chaque fois qu'il s'enfuit pour répondre secrètement à son téléphone.

À travers les attaques conversationnelles qui font monter l'air entre eux, il devient clair qu'Aida est stérile et que son incapacité à avoir un enfant est une source majeure de conflit entre eux. Ils sont également nouvellement réunis après une séparation provisoire, initiée par Aida mais accueillie (peut-être un peu trop avec enthousiasme) par Firman. Bien que le trajet en voiture les oblige à une proximité inconfortable, dès qu’ils sortent du véhicule, Dewo les sépare, les plaçant sur les côtés opposés du cadre.

L’accident lui-même – une secousse nauséabonde de la voiture, un moment d’effroi et de panique – est exécuté efficacement. Une partition percussive se construit de manière inquiétante. Aida, qui conduisait à ce moment-là, s'enfuit à toute vitesse. Mais lorsque le choc s'apaise, elle revient sur les lieux et insiste pour suivre l'ambulance jusqu'à l'hôpital. Une fois sur place, Aida et Firman flânent macabrement, essayant d'extraire des informations sur l'état de la victime. Après avoir écouté le chagrin de la jeune veuve, Santi (Asmara Abigail), Aida confronte la femme en pleurs pour admettre sa culpabilité.

C’est autour de ce point que la crédibilité du tableau faiblit. Aida et Firman suivent la famille du mort jusqu'à son village mais, mis à part un commentaire de l'un des oncles, personne ne reconnaît jamais qu'il s'agit d'une chose incroyablement maladroite et effrayante à faire. On suppose que, même si Aida conduisait, Firman est responsable, tout comme son mari. Les anciens locaux exigent une récompense. Firman verse un pot-de-vin au policier affecté à l'affaire et tente de négocier un salaire inférieur. C'est une image puissante que cette collision entre privilège et pauvreté, dans laquelle la valeur de la vie d'un mort peut être négociée.

Pendant ce temps, Aida s'approche en privé de Santi pour lui demander pardon et apprend que la mort de son mari n'est que l'un des problèmes de Santi. Pour la jeune veuve, la récompense de la tragédie viendra si Aida et Firman l'aident à quitter le village. Avec sa fille et un ami, Santi demande à être emmenée dans la voiture désormais bondée. Les limitations imposées aux mouvements de la caméra à l'intérieur du véhicule ajoutent à l'atmosphère oppressante, mais l'histoire perd un peu de son élan. Le scénario, comme le voyage, semble légèrement sans but ; parsemé de faux départs et de mauvais virages. Pendant ce temps, la révélation de l'acte final sur le sort de Santi est si clairement indiquée dès le début qu'il y a très peu de suspense ou de surprise.