Émeraude Fennell'sJeune femme prometteusepossède plus que sa juste part de séquences mémorables. Le cinéaste nominé aux Oscars raconteÉcransur ses choix d'écriture et de réalisation dans trois scènes remarquables.
Fennell n'a pas seulement fait cette transition délicate d'actrice à réalisatrice, elle l'a fait avec tant de succès qu'elle entre dans les livres d'histoire en tant que première femme britannique à être nominée pour l'Oscar du meilleur réalisateur – avec son premier long métrage.
Fennell, née et basée au Royaume-Uni, s'est rapidement imposée comme une talentueuse multi-traitée. Elle a débuté sa carrière en tant qu'actrice, surtout connue pour ses rôles, notamment celui de la jeune Camilla Parker Bowles dansLa couronneet l'infirmière Patsy dansAppelez la sage-femme, et apparaissant dans des films dontLa fille danoiseetAnna Karénine. Elle était la scénariste en chef de la deuxième saison deTuer Eve, et a maintenant terminé une adaptation scénique contemporaine deCendrillonaux côtés d'Andrew Lloyd Webber ainsi que l'écriture de DC ComicsZatannascénario pour Bad Robot et Warner Bros.
Fennell est passé à la réalisation avec le court métrage sélectionné à SundanceFaites attention à la façon dont vous allez(2017) et fait ses débuts dans un long métrage en tant que scénariste/réalisatrice avecJeune femme prometteuse, qui est nominé pour cinq Oscars et six Baftas.
Carey Mulligan incarne Cassie, une femme de 30 ans qui a abandonné ses études de médecine après que le viol de sa meilleure amie ait été ignoré. Cassie devient une sorte de justicier, ciblant les hommes qui tentent de profiter des femmes en état d'ébriété.
« Nous sommes tellement habitués à l'idée que toutes les femmes doivent être fortes, autonomes, leurs histoires doivent être cathartiques, que souvent nous ne parvenons pas à être honnêtes », explique Fennell. « Le problème avec Cassie, c'est qu'elle a souvent tort. Et elle n'est certainement pas souvent gentille. Mais dans l’ensemble, elle a raison, elle est bonne. »
Écrana parlé à Fennell de trois scènes spécifiques du film. Spoilers à venir.
Cassie se révèle dans l'appartement de Neil
La scène :Après avoir été récupérée « ivre » dans un bar, Cassie se trouve dans l'appartement du romancier en herbe Neil (Christopher Mintz-Plasse), qui renifle de la coke, qui est choqué d'apprendre qu'elle est sobre.
Fenouil :« C'est la deuxième version que nous voyons du « plan » de Cassie ; avec Jerry [Adam Brody], nous ne l'avons qu'un aperçu. L'incident de Neil est donc intéressant car, en tant que public, nous comprenons désormais ce qu'est le jeu, même si nous n'en connaissons pas les règles. Il y a cette sorte de double plaisir de savoir qu'elle est complètement consciente de tout ce qu'il dit. L'autoglorification absurde et la condescendance sont entendues et comprises par elle.
"Cette scène nous montre également qu'elle est très méticuleuse dans la façon dont elle s'habille, c'est une sorte d'ange vengeur de l'égalité des chances, elle ne se contente pas d'aller à un endroit et de s'habiller comme un type de femme. Dans ses scènes avec Jerry, elle est en costume. Alors que c'est la fille qui pourrait être dans un bar branché, avec un imprimé léopard et un maquillage cool, et des cheveux de différentes couleurs.
« Le département artistique avait si brillamment habillé cet appartement : l'attrape-rêves, la guitare poussiéreuse dans le coin, le LP français intituléLa Dangereuse. Lorsque vous réalisez un film indépendant, le diable se cache dans les détails.
« Neil a ces choses qui, selon lui, lui donnent un air cool. Petit à petit, cela donne naissance à cette personne qui est manifestement incroyablement peu sûre d'elle intellectuellement et probablement peu susceptible de draguer une femme comme Cassie dans d'autres circonstances, mais quelqu'un qui croit sincèrement que c'est une expérience plutôt agréable.
« C’est l’une des musiques les plus horrifiques, nous avons un peu de tonnerre dans la conception sonore en arrière-plan. Nous avons un mouvement circulaire prédateur avec la caméra.
Cassie rencontre Ryanau café
La scène :Ryan (Bo Burnham), qui a fait des études de médecine avec Cassie, est surpris de la voir travailler dans un café. Après une brève interaction, il suggère avec flirt qu'elle est libre de cracher dans son café. Elle le fait et il le boit, tout en lui demandant de sortir avec lui.
Fenouil :"Quand il s'agit de la vie quotidienne de Cassie, elle porte autant un costume que dans sa vie nocturne, mais ce costume dit : 'Je fonctionne.' Je suis doux et facile à vivre et je suis heureux et vous n'avez pas besoin de me poser de questions. Le café est l'espace sûr de Cassie. C’était comme un monde ultra-féminin et brillant dans lequel s’asseoir ce genre de femme acerbe et furieuse.
« C'est avec Ryan que tout change. Le voyage qu’elle a parcouru jusqu’à présent ne suffit plus. Nous apprenons la vraie vérité sur ce qui se cache derrière. C'est la personne qui apporte à la fois l'espoir et le désespoir. Nous devions nous investir vraiment dans leur relation dès le départ, et Ryan devait être irrésistible pour nous tous. Que faudrait-il pour briser les murs de quelqu'un comme Cassie ? Bo est tout simplement parfait parce qu'il est merveilleux et charismatique, et il est gentil et naturellement drôle. Mais il s'agissait également de s'assurer que Cassie ne se laisse pas diriger si facilement.
« Le crachat dans le café concernait toujours la question de savoir à quel point pouvait-on se rapprocher d'une sorte d'acte érotique en public alors qu'on venait de rencontrer quelqu'un ? Elle a vraiment craché dans son café. Carey n'a pas hésité. Sa façon de crache n'est ni élégante, ni coquette. C'est une insulte. Mais ce qui est inattendu et délicieux, c'est que non seulement cela ne le dérange pas, mais il le boit. Cela en dit long sur Ryan, c'est lui qui veut inviter à sortir avec la fille qui a craché dans son café.
Cassie affronte Dean Walker
La scène :Cassie se rend au bureau de la doyenne de l'université (Connie Britton) qui n'a pas sérieusement pris en compte les allégations d'agression sexuelle de son amie Nina il y a des années. Cassie utilise la fille du doyen, qu'elle a rencontrée dans la scène précédente, pour faire valoir son point de vue.
Fenouil :« Avec Dean Walker, il était important qu'elle soit jeune, pas une femme de 75 ans en fin de carrière ; il s’agit évidemment d’une jeune femme incroyablement travailleuse et prometteuse, qui au moment de l’incident aurait été encore plus jeune. La pièce dans laquelle elle est assise est un espace sombre, lambrissé d'acajou, avec uniquement des portraits d'hommes partout. C'est un environnement patriarcal. Que devez-vous faire pour accéder à ce poste ? Et avec qui devez-vous vous allier ?
« [Quand Cassie dit qu'elle a rencontré la fille du doyen], cela devient personnel. Il est impossible de l'ignorer. Je pense que c'est quelque chose que nous connaissons tous : il est très facile de négliger nos devoirs moraux lorsqu'ils n'ont aucune incidence sur nos vies. Cela montre ce moment horrible où la doyenne réalise ce qui lui arrive et que c'est de sa propre initiative.
«Connie était merveilleuse avec le flux et le reflux de cette scène particulière. Et nous sortons de la pièce au moment où [Walker] perd la tête, et nous entrons dans la salle d'attente, en partie parce que je trouve pénible de regarder des gens en détresse.
« Cela dépend en grande partie du genre de serrage de la corde autour du cou du doyen, en fait, et aussi en tant que public, nous ne savons pas ce que Cassie a fait parce que nous ne l'avons vue que prendre cette fille [la fille du doyen] à l'école.
"C'est une scène de 10 pages, et il s'agissait de Carey et Connie refaisant la scène encore et encore dans son intégralité, ce qui est éreintant. Et nous utilisons une partie importante de la partition d'Anthony Willis, appelée « Nina's Theme », qui vous tient en haleine.
