Le réalisateur islandais Baltasar Kormakur savait qu'il serait difficile de trouver à Londres un authentique restaurant japonais des années 1960 où tourner les scènes clés de son drame.Touchepour les fonctionnalités Focus.
Après tout, ils n’étaient que trois à l’époque et il n’en reste plus aucun.
Cependant, la production a trouvé un couple japonais en Angleterre qui dirigeait à l'époque un restaurant japonais. "Nous avons simplement extrait d'eux toutes les informations que nous pouvions", a-t-il ajouté. », explique Kormakur, qui a ensuite recréé le restaurant du GN Studio, dans son complexe RVK Studios dans la capitale islandaise de Reykjavik.
Basé sur le roman islandais d'Olafur Johann Olafsson,Touchese déroule dans trois périodes et pays différents. Il suit un veuf islandais Kristofer (joué par Egill Olafsson) qui, après avoir reçu un diagnostic de démence au début de la pandémie de Covid-19, décide de fermer son restaurant et de se rendre à Londres pour tenter de retrouver la femme japonaise qu'il aimait et perdu là-bas, 50 ans auparavant. Le jeune Kristofer, interprété par Palmi Kormakur, le fils du réalisateur, rencontre Miko (Koki Kimura) pour la première fois dans le Londres des années 1960, alors qu'il travaillait dans le restaurant japonais de son père.
Produit par RVK Studios de Kormakur avec la société britannique Good Chaos de Mike Goodridge pour Focus Features,Touchetourné à Londres, Reykjavik et au Japon au quatrième trimestre 2022. Le tournage a commencé par neuf jours à Londres. "Le principal défi était de garder les gens ivres à l'écart du tir", sourit le réalisateur.
Kormakur s'est ensuite envolé pour le Japon avec son équipe islandaise et a passé 14 jours à filmer à travers le Japon ; cinq à Tokyo, sept à Hiroshima et un à Takehara et Kure, petites villes proches d'Hiroshima.
Bien qu'il travaille aux côtés des équipes japonaises de Twenty First City, Kormakur affirme que tourner au Japon « a été une expérience très différente. Si je suis tout à fait honnête, Tokyo était un peu un cauchemar.
Même s'il n'était pas intéressé à tourner dans des régions notoirement difficiles comme Shibuya, il était néanmoins confronté aux mêmes complications que de nombreuses productions internationales entrantes. Bien qu'il ait effectué des repérages approfondis, lorsqu'il s'agissait de filmer, l'équipe n'a pas pu obtenir l'autorisation pour la plupart des endroits qu'il souhaitait. De plus, « vous n'empruntez pas la voie habituelle qui consiste à parler au conseil municipal et à obtenir un permis, vous devez également parler à 80 autres personnes pour l'obtenir ».
Tourner au Japon nécessite beaucoup de travail préparatoire, notamment la liaison avec les services de police locaux, les commerçants et les résidents pour obtenir l'autorisation. Cela peut souvent prendre des mois de préparation avant même que le tournage ne commence. Et une fois l'autorisation accordée, il est important de maintenir cette relation via un gestionnaire de localisation dédié. La Tokyo Film Commission recommande d'engager un partenaire de production japonais pour faciliter ces conversations et relations, ce qui peut permettre une production plus fluide dans les cas où des horaires fluctuants nécessitent de nouvelles autorisations ou d'autres changements.
En fin de compte, Kormakur a pu capturer les clichés sur place de Tokyo qu'il souhaitait. «Les équipages étaient formidables, cela ne manquait pas», Kormakur s’enthousiasme. "Mais il existe une mentalité très différente dans la façon dont nous abordons notre travail, et nous devons [tous] nous adapter."
En particulier, il souhaitait avoir le moins d'équipe possible, alors que l'équipe de production japonaise voulait qu'il en emploie davantage.
Pourtant, Kormakur a vu des éléments de changement se produire. «J'encourageais les plus jeunes de l'équipage à se manifester. Il y a une volonté [d'évoluer], et nous le voyons de plus en plus.
Vers le sud, tourner à Hiroshima « était absolument le contraire ? à Tokyo, raconte le cinéaste. La Commission du film d'Hiroshima a agi en tant que repérage, travaillant avec Kormakur pour trouver des zones spécifiques qui correspondaient à sa vision ? quelque chose qui n'a pas toujours été facile. Se voir montrer une chaîne de supermarchés, par exemple, alors qu'un marchand de légumes était recherché ; Les petits détails perdus dans la traduction ont été résolus lorsque Kormakur et le personnel de la Commission se sont enfin réunis.
En personne, ils ont pu voir « le cœur de la vision du réalisateur ». », déclare un employé de la Hiroshima Film Commission qui a travaillé sur la production.
«Ils nous ont ouvert toutes les portes», Kormakur dit. "Je n'ai probablement jamais été autant soutenu que lorsque j'ai tourné à Hiroshima."
"Quand il s'agit d'art et de travail, il n'y a personne de meilleur [que l'équipage japonais]", s'enthousiasme-t-il. « Ils sont incroyables. Et l’ambassade du Japon en Islande était absolument merveilleuse.
La production s'est ensuite dirigée vers l'Islande pour des intérieurs, notamment celui du restaurant japonais des années 1960. Kormakur avait une idée très précise de ce à quoi cela devrait ressembler. «Je vois souvent des [films] d'époque où tout semble venir de cette époque-là. Au lieu de cela, en 1969, les gens auraient un canapé de leur grand-mère et quelque chose de leurs parents, et puis peut-être quelque chose de tout nouveau.
Cette histoire a été écrite en collaboration avec notre site sœur KFTV
