Quel sera l’impact du Brexit ?
Malgré l'incertitude persistante autour de l'ensemble du processus du Brexit, le Royaume-Uni devrait quitter l'Union européenne le vendredi 29 mars 2019 à 23 heures (heure du Royaume-Uni). L'impact de cette décision sur l'industrie cinématographique reste incertain, mais la majorité des entreprises se préparent. pour des perturbations importantes. La sortie du Royaume-Uni entrera dans une période de transition de mars 2019 jusqu'au 31 décembre 2020 au moins, même si cette période pourrait être prolongée, ce qui devrait, espérons-le, laisser un peu de répit pour comprendre les aspects pratiques.
Jusqu’à présent, les réponses de l’industrie au Brexit vont de l’optimisme à l’optimisme ? de nouvelles opportunités de collaboration commerciale et culturelle avec des territoires tels que la Chine, l'Amérique du Nord, l'Amérique latine et l'Inde, et un « changement de marque national » ? Ce qui est inquiétant, un dirigeant suggère qu'une fois que les films britanniques ne seront plus reconnus comme européens par Creative Europe, cela entraînera une réduction significative de la demande de la part des distributeurs et des diffuseurs européens.
La livre sterling est restée faible par rapport à l'euro et au dollar américain depuis le vote sur le Brexit en juin 2016. Cela représente un défi de taille pour les entreprises cinématographiques basées au Royaume-Uni qui travaillent régulièrement sur le continent. Cependant, cela représente également une opportunité pour encore plus d’investissements étrangers, car les entreprises (notamment américaines) cherchent à profiter du taux de change pour économiser de l’argent sur les tournages de films. Le Royaume-Uni peut-il répondre à la demande provoquée par la montée en flèche des investissements étrangers ? qui a vu les dépenses consacrées à la production cinématographique et télévisuelle au Royaume-Uni atteindre un montant record de 1,9 milliard de livres sterling en 2017 ? dépendra de l’ouverture de nouveaux espaces de production.
Le British Film Institute a publié une séance de questions-réponses sur les conséquences du Brexit pour le secteur cinématographique britannique, abordant des sujets tels que les implications pour l'implication du pays dans l'Europe créative.Vous pouvez lire ça ici.
Quel sera le résultat du remaniement en cours de la distribution ?
L’année 2018 a été une année perturbatrice pour la distribution cinématographique au Royaume-Uni, avec des défis persistants sur le marché qui ont provoqué un bouleversement. Les studios américains dominent désormais 84 % des recettes du box-office britannique (selon ComScore), les studios indépendants abandonnant les 16 % restants et les revenus du divertissement à domicile en baisse.
Cela a entraîné une disparition du « milieu » traditionnel, les grandes entreprises indépendantes luttant pour gagner suffisamment d'argent pour couvrir leurs frais généraux importants. Icon Film Distribution a fermé définitivement début 2018 (avec sa bibliothèque vendue à Kaleidoscope). Alex Hamilton, président de longue date de l'international chez Film eOne, quitte l'entreprise en mars 2019, signalant un changement de la part de l'entreprise des acquisitions et de la distribution d'images uniques pour se concentrer davantage sur le développement et la production. Danny Perkins, responsable de la distribution de Studiocanal UK, a quitté l'entreprise en septembre 2018 pour lancer sa propre société axée sur la production, laissant ainsi les ambitions de distribution de Studiocanal UK en évolution. Ailleurs, Arrow Films ? Le directeur des acquisitions, Tom Stewart, est parti après huit ans, la société étant censée repenser sa stratégie cinématographique, tandis que le distributeur Signature Entertainment a été racheté par la société américaine FFI Holdings.
Une multitude de distributeurs indépendants britanniques agiles ont vu le jour. La fondatrice de Soda Pictures, Eve Gabereau, a lancé Modern Films début 2018. Stewart d'Arrow a lancé Parkland Entertainment avec John Cairns, fondateur de la société de vente et de production Parkland Pictures. L'ancien directeur de Kaleidoscope, Mike Chapman, s'est associé au directeur des ventes Simon Crowe et au financier Matthew Joynes pour lancer Blue Finch Films, et 606 Distribution a été lancé par le cinéaste et acteur basé à Cornwall Pat Kelman avec l'acquisition et le directeur juridique David Maddison. Le point commun à toutes ces entreprises ? de faibles frais généraux et l'ambition de se démarquer sur un marché sursaturé.
Le Royaume-Uni aura-t-il une meilleure performance à Cannes en 2019 ?
Il ne fait aucun doute que la présentation des films britanniques (et irlandais) à Cannes en 2018 a été décevante. Il y avait quatre titres en sélection officielle, et le seul représentant de la compétition étaitGuerre froide, dont le Royaume-Uni était coproducteur minoritaire avec la France et la Pologne. À Un Certain Regard, des critiques ? Semaine et réalisateurs ? Quinzaine, pas un seul film ou cinéaste britannique n’a été sélectionné.
L'année 2019 sera-t-elle meilleure ? Est-ce important ? Oui et non. La présence de Toronto et Venise en 2018 a apaisé les inquiétudes, avec des titres forts émergeant de ces programmes tels queLe favori,Rose Sauvage,En tissu,GwenetHors du bleupour n'en citer que quelques-uns. En ce qui concerne la nouvelle année, le programme Sundance World Cinema Dramatic présente une bonne diffusion de titres britanniques, avec des titres tels que celui de Sacha Polak.Sale Dieu(une co-pro avec les Pays-Bas, la Belgique et l'Irlande), Shola Amoo?sLe dernier arbreet Joanna Hogg?Le souvenirtous présents. La section Premières voit également le pays bien représenté, avec des artistes comme Sophie Hyde?Animaux, Gurinder ChadhaAveuglé par la lumière, Chiwetel Ejiofor?sLe garçon qui domptait le vent, et le co-pro américano-britannique de Gavin HoodSecrets officielsprêt à s'incliner. Le Royaume-Uni et l'Irlande sont également représentés dans les programmes World Cinema Documentary, Documentary Premieres, Midnight, Spotlight et Kids. Cannes reste cependant la vitrine par excellence du cinéma international (il suffit de voir la liste des finalistes de cette année pour l'Oscar en langue étrangère) et les cinéastes veulent être sur la Croisette.
Netflix ou d’autres streamers étendront-ils leur présence au Royaume-Uni ?
Netflix a emménagé cette année dans de nouveaux bureaux plus grands pour abriter ses opérations à Londres, même si l'on parle d'une « base de mise en service au Royaume-Uni » ? mettre davantage l’accent sur le cinéma est considéré comme prématuré. Cependant, des informations sont apparues début décembre selon lesquelles le géant du streaming envisageait de créer un centre de production aux studios Pinewood au Royaume-Uni. La société a déjà une variété de productions cinématographiques et télévisuelles à gros budget en cours au Royaume-Uni, telles queLa couronne, donc un hub permanent à Londres pour superviser ces opérations semblerait logique. Ailleurs, Apple a embauché Joe Oppenheimer, ancien directeur de BBC Films, en tant que directeur créatif basé à Londres en juillet 2018. Attendez-vous donc à voir davantage d'activités de cette société au Royaume-Uni en 2019, tout en étant également intéressant de voir comment Amazon évolue. sa stratégie de contenu affecte ses déplacements au Royaume-Uni.
Les entrées dans les cinémas britanniques montent en flèche cette année et devraient atteindre des niveaux jamais vus depuis 1971, où elles avaient atteint 176 millions. Malgré l'absence d'un film à succèsGuerres des étoilesfilmcette année(spin offSolo : Une histoire de Star Warsn'a atteint que 20 millions de livres sterling), d'autres titres commeAvengers : Infinity War, Mamma Mia ! On y va encore une fois,Indestructibles 2, etPanthère noireont augmenté les recettes. L'année prochaine verra un événement très médiatiséGuerres des étoilesrevenir sur les écrans à temps pour Noël ? actuellement intituléStar Wars : Épisode IX? mais avant cela, il y a une longue liste de titres qui pourraient rapporter de gros chiffres. Sorti cette année le 21 décembre,Le retour de Mary Poppinscontinuera à générer de gros chiffres au début de 2019, tandis que des sociétés commeAvengers : Fin de partie,Le Roi Lion,Aladdin,Congelé 2,DumboetHistoire de jouets 4sont tous susceptibles de faire du gros box-office ? le fait que Disney soit derrière tous ces titres (et achèvera probablement également son acquisition des actifs de divertissement de 20th Century Fox en 2019) indique que le studio est sur le point de connaître une autre année de domination au box-office britannique.
