« Évolution » : revue

Si vous y réfléchissez bien, la façon dont les humains se reproduisent est plutôt étrange. Lucile Hadžihalilovic présente une alternative captivante dansÉvolution,un tour de force visuel soutenu qui est à l’opposé d’un film pop-corn. En fait, les collations adaptées au thème pourraient ressembler davantage à une bouillie de vers gris avec un chasseur de liquide amniotique. Les publics auto-sélectionnés s’évanouiront ; le spectateur sans méfiance peut grincer des dents mais être néanmoins conquis. Hadžihalilovic (Innocence) crée une ambiance picturale délibérée qui n'est pas de sitôt oubliée.

La seule chose qui est claire du début à la fin, c'est que Hadžihalilovic est aux commandes absolues de son royaume cinématographique troublant.

En nageant sous l'eau, Nicolas, dix ans (Max Brebant, l'adorable essence de la jeunesse) aperçoit ce qui semble être un garçon mort avec une étoile de mer rouge sur le ventre. Nicolas parcourt rapidement les rochers sombres et saisissants du littoral de sa ville pour raconter sa découverte à sa mère (Julie-Marie Parmentier). Maman lui assure qu'il n'a rien vu de tel. C'est l'heure d'un dîner peu appétissant, d'une étrange dose de médicaments et d'aller au lit. Parce que les garçons qui grandissent – ​​ou qui ne grandissent pas – ont besoin de repos pour, euh, eh bien, jouer leur rôle dans une sorte de chaîne de montage artisanale d’événements étranges.

Il n'y a pas beaucoup de dialogue, mais il devient progressivement clair que les adorables jeunes garçons de la ville disent des choses qui sont vraies tandis que leurs mères et le personnel médical entièrement féminin de la ville ont tendance à mentir.

Le récit fait preuve d’une habileté particulière à distribuer juste ce qu’il faut de « est-ce que je viens de voir ça ? des images pour rendre l'univers alternatif du réalisateur aussi toujours convaincant qu'effrayant. À propos, il n’y a aucun homme adulte en vue.

C'est un film sombre qui est vraiment sombre dans tous ses aspects. Les femmes pâles ne sont peut-être qu'à quelques crans des albinos, mais une grande partie de l'histoire se déroule la nuit dans un environnement noir d'encre où ce que nous avons besoin de voir est habilement éclairé. Une bonne conception sonore et une partition troublante ajoutent au nausée agréable.

Nous, en tant que téléspectateurs, savons que quelque chose est terriblement décalé, mais malgré la précision à l'œuvre dans chaque image, il n'est pas facile de comprendre ce qui se passe exactement dans ce cauchemar éveillé.

Certains trouveront cela frustrant. D’autres apprécieront la bizarrerie ambiante. De grandes ventouses de type poulpe sur des corps humains ? Vérifier. Des femmes nues se tordant d’extase dans un tableau Busby Berkeley rencontre Hieronymus Bosch ? Vérifier. Un feuillage sous-marin se balançant voluptueusement au gré du courant ? Vérifier. Des procédures médicales déstabilisantes dans des installations ridiculement vides ? Ça aussi.

L'une des femmes pâles qui s'occupent des garçons (Roxane Duran) semble avoir pris goût à Nicolas et peut ou non remettre en question le statu quo. La seule chose qui est claire du début à la fin, c'est que Hadžihalilovic est aux commandes absolues de son royaume cinématographique troublant.