La réalisatrice expérimentée Firouzeh Khosrovani, basée à Téhéran, raconte son histoire la plus personnelle dansRadiographie d'une famille, qui a fait sa première mondiale ce mois-ci dans le cadre du concours IDFA.
Le film regarde la lutte de l'Iran entre la laïcité et l'idéologie islamique à travers une lentille très intime : il examine la vie de la mère religieuse de Khosrovani, devenue militante pendant la révolution iranienne, et de son père plus laïc et libéral qui travaillait comme radiologue. et j'ai aimé vivre à l'étranger en Suisse pendant un certain temps.
Il a été produit par Bård Kjøge Rønning et Fabien Greenberg pour la société norvégienne Antipode Films, et coproduit par Rainy Pictures de Khosrovani et Majid Barzegar, avec Joël Jent et Sophia Rubischung de la société suisse DV Films et Janne Hjeltnes de la société norvégienne Storyline. . Les films précédents de Khosrovani incluentTrain de vie, premier montageet sa pièce d'installationCouper, 1001 Iraniens, Dévoilé et à nouveau voiléetFête du devoir.Taskovski Films gère les ventes internationales.
Le cinéaste basé à Téhéran s'entretient avecÉcransur l'utilisation de photos de famille, de vidéos d'archives publiques, de narrations et d'acteurs ? des dialogues pour faire vivre le contraste entre sa mère religieuse et son père laïc.
Vous avez déjà réalisé de nombreux films, pourquoi était-il temps de raconter cette histoire sur votre propre famille ?
C'était bien de le faire à cet âge, à ce moment-là, de faire quelque chose avec plus d'expérience vécue. Pour ce sujet, j'ai eu envie de réaliser un travail de création. J'étais très préoccupé par la forme du film. J'avais besoin de deux articles contrastés pour faire ce récit. Si j'avais fait cette histoire plus tôt ou même comme premier film, ce serait un autre film, peut-être que j'interviewerais ma mère ou ce serait un documentaire classique.
Avez-vous déjà envisagé de rendre l’histoire fictive ?
Oui, je voulais le fictionner et j’ai écrit un scénario fort. Mais en écrivant le scénario, je pensais que c'était dommage parce que j'ai de très belles photos d'eux, cette réalité dépasse vraiment l'imagination. La réalité est importante.
Il y a de superbes photos de famille, mais une grande partie des archives est plus générique. Pourquoi vouliez-vous utiliser ce matériel ?
J'ai fait beaucoup de recherches à ce sujet et je voulais utiliser davantage de séquences trouvées qui pourraient être l'expérience de ma famille, mais qui pourraient être celles d'autres personnes dans un aéroport ou un restaurant. Je voulais créer plus d'ambiance. La surprise de trouver des images inattendues était très intéressante. Parfois, je trouvais les archives et j'écrivais autour de cela, c'était donc une excuse pour développer l'histoire.
J'utilisais les archives de la télévision nationale iranienne et de la télévision suisse, mais aussi des vidéos personnelles Super8 non officielles que je recevais de mes amis et de ma famille. J'ai regardé 100 heures de vidéos personnelles. Ce fut un processus compliqué qui a duré quatre ans, avec une énorme quantité de matériaux.
Comment avez-vous établi des liens avec vos producteurs norvégiens, Bård Kjøge Rønning et Fabien Greenberg d'Antipode Films ?
Étonnamment, j'ai rencontré Fabien lors d'un festival de cinéma en Iran il y a des années et il m'a parlé de son entreprise. Et que si j'avais des idées de films, nous pourrions essayer d'obtenir des fonds norvégiens pour le cinéma. C'est un paradis ! C'était presque quatre ans de collaboration, ils ont été très patients car je suis obsessionnel et perfectionniste.
Comment avez-vous décidé de structurer le film avec des archives, des plans de la maison familiale, votre narration et vos acteurs ? un dialogue recréant des moments chez vos parents ? relation?
Je voulais que la structure soit multicouche. Je ne voulais pas tout expliquer. si le public se connecte à 70 % du film, ce n'est pas grave, il fallait que le public ait de la place pour partager le film. J'ai envisagé de nombreuses options différentes pour le discours, et l'utilisation du dialogue et de la narration a résolu beaucoup de problèmes. Je ne voulais pas que le film ressemble seulement à un souvenir du passé, mais plutôt qu'il soit vivant et actuel avec les dialogues. J'ai regardé de nombreux films pour avoir des idées sur la manière d'écrire la narration et les dialogues. Certains films de Chris Marker m'ont donné un modèle, ainsi que Marguerite Duras.
La maison familiale crée un motif visuel important dans le film.
J'ai voulu évoluer dans l'architecture de la maison pour nous donner l'idée de deux pôles dans la maison, de deux territoires. Je voulais utiliser l'idée du scanner, comme les appareils de radiographie. Je voulais jouer avec l’idée de scanner la maison, de scanner le corps, de scanner l’histoire. On a ces lents travellings dans la maison, passant de la patrie et du regard du père vers la mère. Et puis du regard de la mère après la révolution
Avez-vous acquis une nouvelle compréhension de votre mère après avoir réalisé ce film ?
J'avais sept ans pendant la révolution, donc oui, je comprends mieux ma mère maintenant. A cette époque je suivais mon père, j'étais en adéquation avec ses valeurs et ses intérêts pour l'art, la culture et la musique. Mais je dois dire que ma mère ne m’a jamais imposé le port du hijab ni la prière. Elle m'a laissé très libre de choisir. On peut aussi briser certains clichés dans ce film. Dans la partie occidentale du monde, tout le monde pense que c'est l'imposition de l'homme à la femme de se couvrir, dans cet exemple vous voyez que c'est complètement l'inverse.
Que pense ta mère du film ?
Pendant l'écriture de la narration, il m'a semblé que j'étais très pro-père et que je voulais trouver un équilibre et être très juste et ne pas juger ma mère ? ce n'est pas la tâche de ce film. J'ai essayé de l'écrire encore et encore pour retrouver cette égalité de la mère et du père. C'était difficile d'atteindre cette parité mais je savais que si j'arrivais à un moment où je pouvais montrer le film à ma mère, je parviendrais à trouver une position équitable. J'ai montré un premier montage à ma mère et elle m'a dit : « Vous avez fait un excellent travail, merci. » Elle m'a serré dans ses bras. L'une de mes tâches n'était pas seulement de réaliser un film, mais aussi de créer des émotions entre notre famille.
Sur quoi travaillez-vous maintenant ?
Après ce film, c'est très difficile de passer à autre chose ! J'écris sur une histoire d'immigration, le jeune part et les parents seuls à la maison.
