Incendier le château de Windsor et construire la Russie dans le Yorkshire n'étaient que deux des défis de taille auxquels le chef décorateur Martin Childs a dû faire face alors qu'il se lançait dans la cinquième saison de la série Netflix.La couronne.
De plus, il fallait faire face à Covid, la pandémie exigeant qu’une grande partie de ses premiers préparatifs soient menés en isolement. « J’ai conçu une grande partie de la saison 5 à la maison. Nous avons dû concevoir l'appartement de Diana au palais de Kensington, par exemple, qui, je crois, est le seul décor utilisé par tous les réalisateurs de cette saison. Mon imprimante n'utilise que du papier A4, je devrais donc scotcher huit pages A4 ensemble pour créer un dessin A1 que j'enverrais ensuite par coursier. Dix épisodes devaient se dérouler là-bas, alors je travaillais sur la chorégraphie et sur la façon de juxtaposer les gens dans ma tête.
Diana, princesse de Galles est une figure clé de la cinquième saison du drame, se concentrant sur la rupture de son mariage avec le prince Charles de l'époque et sur ses relations ultérieures avec le chirurgien Hasnat Khan et le producteur de films Dodi Fayed. Cependant, c'est feu la reine Elizabeth II qui domine les débats, avec Imelda Staunton prenant la place - et les décors - précédemment occupés par Claire Foy (saisons 1 et 2) et Olivia Colman (saisons 3 et 4).
"C'est toujours utile lorsque nous présentons une nouvelle reine de la voir dans des décors familiers", explique Childs, qui a remporté deux Emmy Awards pour son travail sur les saisons 1 et 3 et a été nominé aux Emmy pour les saisons 2 et 4. "C'est important dès un point de vue narratif pour voir Imelda là où on voyait autrefois Claire et Olivia ; cela donne une familiarité et une continuité à l'apparence de la chose. Une chose que j'ai toujours voulu faire au cours des six saisons deLa couronnec'est que le palais de Buckingham et la maison royale restent en quelque sorte immobiles pendant que le monde évolue autour d'eux. Et heureusement, le décor du palais de Buckingham que j'ai conçu il y a neuf ans se trouve toujours sur la scène 1 d'Elstree [Studios].
Un épisode sur l'incendie du château de Windsor en 1992 a également permis à Childs de retourner dans une autre résidence royale vue lors des saisons précédentes, bien que sous une forme radicalement modifiée. «Je voulais reproduire les conséquences et obtenir la silhouette solitaire d'Imelda dans son imperméable dans une pièce incendiée», dit-il. "Nous voulions que cela ressemble à un endroit où s'était produite la pire chose qui soit jamais arrivée à la reine."
Une grande salle de Burghley House dans le Lincolnshire, qui avait été utilisée pour filmer des scènes clés des saisons précédentes, a servi de modèle pour la destruction carbonisée nécessaire. "Il y avait eu beaucoup d'investissement narratif et émotionnel dans cet ensemble dans les épisodes précédents, il semblait donc naturel de le reproduire sous une forme incendiée."
Russie
Lorsqu'on lui demande de prendreLa couronneEn Russie, cependant, Childs fut obligé de repartir de zéro. Et c'est une question de fierté personnelle qu'il ait pu trouver tout ce qu'il désirait pour la "Maison Ipatiev", l'épisode dans lequel l'exécution des Romanov en 1918 revient hanter le présent de la reine Elizabeth, et celui que Netflix a soumis à l'examen pour la conception de la production de cette année Emmy — en « n'allant pas plus loin que le North Yorkshire ».
"Nous sommes allés à Bradford pour recréer une rue de Moscou et le sous-sol où sont morts les Romanov à Elstree", explique-t-il. « Nous sommes également retournés dans le passé pour montrer le palais de Buckingham il y a 100 ans, avec beaucoup d'obscurité après la Première Guerre mondiale. Une grande partie de ce que je fais ne consiste pas seulement à créer des décors individuels, mais à créer un lien entre ces lieux, ce qui donne l'impression que quelque chose filmé dans le Yorkshire trois semaines auparavant peut continuer une minute plus tard sur un plateau à Elstree. Il doit y avoir ce niveau de connexion.
Ayant tout juste terminé le travail sur la sixième et dernière saison deLa couronne, Childs admet qu'il a besoin à la fois de repos et d'une « libération lente » d'un spectacle qui est une passion dévorante depuis neuf ans. (Il n’a pas regardé le couronnement du roi Charles, dit-il, parce que cela aurait « ressemblé presque à du travail ».)
Lorsque Childs aura l’occasion de réfléchir, il le fera sans regret. « Je dois dire que je ne vois rien qui aurait pu être différent », dit-il avec un sourire. "Je ne veux pas paraître arrogant, mais je pense que tout a plutôt bien fonctionné."
