Acheter des lampes pour les toits de voiture, Selena Gomez filant un selfie sur son iPhone et capturant l'une des plus grandes et plus complexes de scène du projet le premier jour était tous sur la feuille d'appel de PaulHaume de Paulhaume pour le thriller musical de Jacques Audiard au thriller musical mexicain de Jacques AudiardEmilia Psentir.
Le film rempli de chansons principalement espagnol détaille l'histoire du leader du cartel Emilia, qui enrône une avocate non appréciée Rita pour aider à simuler sa mort afin qu'Emilia puisse vivre authentique comme son vrai moi. Il a remporté le prix du jury de Cannes pour le réalisateur Audiard et un prix de la meilleure actrice partagée pour sa distribution féminine Karla Sofía Gascón, Selena Gomez, Zoe Saldana et Adriana Paz.
Guilhaume - qui a également été directeur de la photographie sur le film précédent d'Audiard,Paris, 13e district(2021), et a également tourné les deux épisodes de la série d'espionnage françaiseLe bureauCela a été réalisé par Audiard, en 2020 - a passé près de trois ans à se préparer pour le projet.
Avec un budget de production signalé à 16 millions d'euros (16,5 millions de dollars),Emilia PsentirTourné au Mexique pendant 10 jours et en France pendant 55 jours sur une scène sonore, équipé de murs géants à écran bleu, construit dans un ancien entrepôt de vêtements désaffecté et des dépendances à la périphérie de Paris.
Guilhaume est nominé pour la meilleure cinématographie par les BAFTA Film Awards et les Oscars - ses premières nominations dans les deux séries de prix. Guilhaume - dont le curriculum vitae précoce comprend trois fonctionnalités documentaires pour le réalisateur Sébastien Lifshitz - a parlé àÉcranau Cameraimage Film Festival en Pologne en novembre dernier.
Comment avez-vous travaillé et AUDIARD sur l'évolution deEmilia Perez?
J'ai entendu parler du projet pour la première fois pendant Covid quand il était un nom pour deux projets. C'étaitEmilia Perez, un film standard à tourner avec la granularité, le look et l'énergie deChiens amores, un film que j'aime. Puis il y avaitEmilia PerezL'opéra, avec un livret en cinq actes que Jacques [Audiard] écrivait avec des musiciens et un autre scénariste. Après quelques mois, les deux projets ont fusionné dans un [film] musical.
Quels ont été les moments forts du tournage du Mexique?
Au Mexique, la question était toujours la meilleure façon de capturer ce que nous voulons? Parfois, dans une séquence, ce serait un écran bleu, un extérieur naturel, un coup intérieur, tous combinés. Nous avions un petit enfant à faire du vélo avec une caméra truquée au vélo à travers un marché. Nous avions des voitures montantes dans le désert avec la caméra attachée à l'extérieur et il y a l'appartement de Rita avec une vue sur le Mexique. Et il y avait plusieurs coups de drones.
Avez-vous utilisé des images iPhone?
Nous avons plusieurs formats mélangés sur le film. Selena Gomez fait un selfie avec un iPhone et nous avons utilisé un komodo rouge compact pour des photos de plate-forme sur un vélo et des scènes de voiture. Nous avons utilisé un Arri Alexa pour la dernière scène de procession du film.
Quel était le moment où vous pensiez: «Ça va être difficile»?
La séquence d'ouverture où Rita imagine son plaidoyer pour un client au Mexique sur le marché de la rue. Jacques voulait que la rue commence vide avant que soudainement de vraies personnes du Mexique, et un véritable marché avec l'énergie de l'un, commencent à construire autour d'elle. Nous avions 150 extras en poussant des chariots, 50 danseurs avec tous les étals du marché sur roues afin qu'ils puissent se déplacer autour d'elle pendant qu'elle marche.
Pour des raisons de planification et de disponibilité, nous avons dû commencer le premier jour du tournage avec cette séquence. La plus grande scène du film est probablement la plus chère, et nous l'allumons avec des ampoules que nous avons importées du Mexique parce que nous les aimions sur les marchés de la rue que nous avions vus lors de nos voyages de dépistage. Nous avons équipé chaque étal de marché d'une batterie et d'un récepteur WiFi, et avions une console qui nous permettrait de les allumer dès qu'ils étaient sur la caméra et de les éteindre si la caméra faisait le 360 afin de ne pas jeter une ombre Sur le visage et pour garder le contraste que nous voulions.
Comment avez-vous allumé les scènes du désert la nuit?
Nous avons utilisé la lumière des voitures. Nous avions les lampes frontales de la voiture et sommes montés sur eBay pour acheter ces lampes de voiture montées sur le toit comme celles des camionsJurassique.
Quelle a été votre partie préférée du tournage?
C'est étrange à dire mais c'était la dernière chose que nous avons tournée: la procession à la fin. Je me sentais très à l'aise, peut-être à cause de mes antécédents documentaires et aussi parce que nous avions planifié si méticuleusement. Nous avions choisi une rue spécifique au Mexique que nous aimions et l'exposition était bonne pour moi. C'était le bon moment de la journée et tout a sauté.
Que faites-vous ensuite?
Je tire à Arnold DeSplechinUne Affaire, avec François Civil [récent hit de la box-office françaisBattre les cœurs] et Charlotte se réchauffent à Lyon, France. Ce sont tous des ensembles naturels avec un équipage minimal, des caméras portables - c'est très différent deEmilia Perez.
