?Appréhension? » était le mot utilisé par le directeur artistique Carlo Chatrian pour décrire l'ambiance des films de la Berlinale 2021. Compte tenu de l'état précaire du monde en cette période de pandémie en plein hiver, c'est peut-être le mieux auquel on pouvait s'attendre alors qu'il annonçait les titres sous le regard de l'ours noir sévère et à lunettes du festival. (L'année dernière, le thème était "le cœur des ténèbres", donc "l'appréhension" ressemble à un pas en avant).
Mais il y avait aussi un sentiment de résilience. Chatrian et sa co-responsable, la directrice générale du festival Mariette Rissenbeek, ont répondu aux contraintes du confinement avec leur deuxième sélection ancrée dans l'art et essai européen. Il sera projeté à l'industrie et à la presse en ligne la première semaine de mars, et au public en juin, et ses derniers éléments ont été annoncés hier ? La compétition et le coup de chance cinématographique qu'est Berlinale Special.
Il est vrai que Chatrian, Rissenbeek, les réalisateurs, le public et l'industrie cinématographique elle-même auraient pu souhaiter une autre issue. Mais le fait que le secteur du cinéma indépendant puisse produire un Sundance et une Berlinale en succession rapide avec seulement deux titres croisés doit être une justification d'une industrie qui s'est arrêtée brutalement il y a près d'un an.
Bien entendu, les films eux-mêmes n’ont pas encore été vus. Dans la compétition de 15 films annoncée par Chatrian, la surprise la plus grande et la plus bienvenue a été un nouveau film de Céline Sciamma.Petite Maman, une histoire de rites de passage du réalisateur français pionnier qui était à Berlin pour la dernière fois avecGarçon manquéen 2011 et n'est entré en production qu'en novembre. L'élément le moins surprenant a peut-être été l'apparition d'un titre Hong Sang-soo, Introduction, tourné en partie dans la capitale allemande. Il est toujours bon de noter que dans les moments difficiles, il y a certaines choses sur lesquelles vous pouvez compter.
Par nécessité, le nombre de titres est en baisse dans toutes les sections de la Berlinale ; la représentation féminine dans la compétition reste stable à 33 pour cent (dirigée ou codirigée). Et avec deux premiers films, le line-up de Chatrian a l'air frais et, pour l'instant, d'une niche intrigante. Les films qui suscitent le plus d'intérêt immédiat sont ceux de Sciamma, le film de Xavier Beauvois.Albatros,avec Jérémie Rénier etPas de chancedu gagnant de l'Ours d'argent Radu Jude. Il y a aussi un titre Netflix en compétition, le documentaire se déroulant à Mexico.Un film policierd'Alonso Ruizpalacios, le premier titre du streamer à apparaître dans un festival depuis la pandémie et l'un des deux documentaires en compétition.
Peu orthodoxela réalisatrice Maria Schrader apporteJe suis ton homme, avec Sandra Huller et Dan Stevens, pour jouer, tandis que Daniel Bruhl, également acteur et désormais réalisateur, montrera ses débutsVoisin.Ces titres accessibles intéresseront sans aucun doute les acheteurs participant au Marché européen du film (EFM) en ligne réinventé. L'autre début de la sectionLumière naturellede Denis Nagy, est l'un des titres les plus intrigants du Concours, aux côtésForêt ? Je te vois partout,de Bence Fliegauf, une suite àForêtprès de deux décennies plus tard ; aussi,Que voyons-nous lorsque nous regardons le ciel,de Géorgie, même à 150 minutes.
En dehors du concours sans concession, plus classiquement austère, la section Berlinale Special, composée de 15 titres, constitue la tentative du festival d'attirer un public plus large avec des titres parmi lesquels les prix convoitésLe Mauritanienet la comédie noire de Michelle PfeifferSortie française,qui a fermé New York l'année dernière. Special détient également deux nouveaux titres allemands très attendus de Christian Schwochow (Je Suis Karl)etMarées,une science-fiction futuriste reprise par Saban pour les États-Unis de Constantin à la fin de l'année dernière (via Mister Smith) et mettant en vedette Nora Arnezeder, Iain Glen et Sope Dirisu. Voilà le thriller d'action réaliste de Hong KongLimbo, de Soi Cheang, qui a rendu l'année 2009 très netteAccident. Et il y a un autre film surprise, la collaboration Natalie Morales/Jay DuplassCours de langue,qui jouera également au SXSW (un autre festival avec pas autant de titres crossover avec Berlin/Sundance qu'on aurait pu l'imaginer). Morales réalise, co-vedette et co-écrit avec Duplass, qui a également produit.
Les absences notables d'ici doivent inclure les longs métrages bien accueillis de la série réussie de Sundance fin janvier (à l'exception du film d'horreur britanniqueCensureretFacteurs humains, d'Allemagne, tous deux diffusés dans Panorama). Cela peut être considéré comme encourageant : il y a plus qu’assez de titres à distribuer un an après le début de la pandémie qui a entraîné l’arrêt des productions, ce qui est un grand soulagement. Il se pourrait également que les titres n'étaient pas disponibles pour Chatrian et son équipe et qu'ils se tournent peut-être vers Cannes, qui arrive assez tard cette année pour se transformer en une course aux récompenses. On peut également faire valoir qu'avec sa section Rencontres présentant 12 nouveaux cinéastes radicaux, la Compétition aurait pu être plus ostensiblement commerciale, mais c'est un jugement à porter après la projection, pas maintenant.
En fin de compte, ce que l’industrie en retire, c’est un soulagement. Nous vivons peut-être dans un monde en ligne, pour le moment, et certaines parties du line-up sont un peu intimidantes dans cet espace. Mais Chatrian et Rissenbeck et leur équipe font le show. La roue tourne très certainement à nouveau dans le secteur indépendant. L'EFM pourrait même le voir prendre un peu de vitesse, que la Concurrence y trouve grâce ou non.
