« Blue Sun Palace » : revue de Cannes

Réal/scr : Constance Tsang. NOUS. 2024. 117 minutes

Un triangle romantique accidentel est la pièce maîtresse du premier long métrage observateur et charmant de la scénariste-réalisatrice sino-américaine Constance Tsang.Palais du Soleil Bleuconcerne les meilleurs amis vivant dans la communauté chinoise de New York qui s'impliquent séparément avec le même homme marié. Mais ce drame sensible – qui est ponctué dès le début par un acte choquant – s’intéresse davantage à la façon dont les immigrants gèrent le sentiment d’être des étrangers perpétuels. Les trois performances sont trompeusement atténuées, alors que les scènes discrètement révélatrices de Tsang font allusion aux couches de solitude et de désespoir au sein de ses personnages.

Tsang explore comment les marginalisés forment leurs propres unités familiales

Palais du Soleil Bleusera présenté en avant-première à la Semaine de la Critique cannoise, rampe de lancement qui fera découvrir au public un cinéaste doué pour les ambiances mélancoliques. Lee Kang Sheng, lauréat du Golden Horse (et habitué de Tsai Ming-liang), dirige une belle distribution qui comprend Wu Ke-xi et Xi Hai-peng, et de bonnes critiques pourraient conduire à d'autres engagements dans des festivals et à une tournée théâtrale d'art et essai.

Inspirée par la mort de son père alors qu'elle était adolescente, Tsang raconte son histoire à Flushing, dans le Queens, où elle vivait à l'époque. Didi (Xu) et Amy (Wu) sont colocataires et travaillent toutes deux dans le même salon de massage délabré. (Un panneau sur la porte d'entrée avertit les clients « Pas de services sexuels », mais, comme nous le découvrirons, cette règle n'est pas toujours appliquée.) Ces amis proches recherchent une vie plus épanouissante, Didi étant enthousiasmée par sa nouvelle relation avec Cheung (Lee). , un homme âgé qui a une femme et un enfant vivant à Taiwan. Mais, après un incident tragique, l'histoire détourne son attention de Didi vers Amy, qui se retrouve soudainement courtisée par Cheung.

Le directeur de la photographie Norm Li donne à ce milieu ouvrier un réalisme sale et vécu alors que Didi et Amy tirent le meilleur parti de vies difficiles dans lesquelles ils trouvent peu de joie en dehors de leur amitié. Tsang incorpore plusieurs scènes à prise unique impressionnantes mais sans prétention qui mettent l'accent sur l'intimité décontractée entre les personnages, à commencer par une séquence d'ouverture entre Didi et Cheung dans un restaurant, l'étincelle affectueuse entre eux étant apparente. Bien que Cheung soit marié, Didi peut imaginer un avenir avec lui, ce qui semble être la direction que prend ce récit squelettique. Vient ensuite le rebondissement de l’intrigue.

Tsang, dont les courts métrages incluentBeauetCarnivore, aborde le deuil et le déplacement dansPalais du Soleil Bleu, illustrant à quel point cette communauté chinoise est précaire. En effet, cette tragédie inattendue va bouleverser ces individus, et le reste du film les voit réagir de différentes manières. Certains souhaitent ainsi s’accrocher plus étroitement à la communauté, tandis que d’autres souhaitent s’échapper et commencer une nouvelle vie ailleurs. Tsang explore comment les marginalisés forment leurs propres unités familiales alors que le monde extérieur ne veut rien avoir à faire avec eux.

Jusqu’à ce point, Didi, Amy et Cheung ont chacun appris à se fondre dans la masse, à disparaître, à parler mandarin pour construire une barrière de sécurité entre eux et les Américains racistes qui les entourent. (Différents types de violence frappent cette communauté d'immigrés, que ce soit par le biais d'une arme à feu ou d'un client de massage particulièrement belliqueux.) Le ton feutré du film fait écho au désespoir silencieux des personnages, et Wu est particulièrement lumineuse dans le rôle d'une jeune femme timide qui se sent extrêmement en conflit face à la situation soudaine. tournure des événements.

L'approche sympathique du film garantit qu'aucun des personnages principaux n'est jugé trop durement. Ceci est particulièrement crucial avec Cheung, que Lee incarne comme un charmeur émouvant qui, néanmoins, a l'habitude de laisser ses pulsions romantiques l'emporter sur son sens de la décence. Mais les expressions accablées de l'acteur vétéran suggèrent un homme qui a constamment recherché un contentement hors de portée, ses erreurs passées aussi proches que les appels de colère qu'il reçoit de sa femme, qui s'attend à ce qu'il lui envoie de l'argent de son travail insatisfaisant dans la construction. Chacun des trois mène dansPalais du Soleil Bleurêves d'une transcendance qui n'arrivera peut-être jamais - les superbes débuts de Tsang mettent les téléspectateurs de leur côté, même si nous voyons combien de temps les chances sont contre eux.