« Un dimanche sans fin » : Revue de Venise

Réal : Alain Parroni. Italie/Allemagne/Irlande. 2023. 110 minutes

Trois jeunes adultes du mauvais côté des voies – et plus encore – dérivent sans but à travers un mois de dimanche dans ce premier long métrage italien audacieux mais narratif mince coproduit par Wim Wenders. Il y a beaucoup de panache dans un film qui transforme la frustration des adolescents provinciaux en un moodboard existentiel, qui canalise l'énergie YOLO des enfants qui ne voient pas de lendemain, juste un aujourd'hui sans fin. Pourtant, malgré quelques séquences ravissantes, dans lesquelles la musique et le sound design tiennent une place prépondérante,Un dimanche sans finne résout jamais vraiment le problème de savoir comment impliquer son public de l’aube au crépuscule avec un scénario captivant.

Le plus original stylistiquement de tous les titres italiens présentés à la Mostra de Venise 2023

Cela reste cependant de loin le plus original stylistiquement des titres italiens présentés au festival de Venise 2023, et il n'est pas difficile de comprendre pourquoi les acheteurs d'art et d'essai tournent autour (au moment de la rédaction de cet article, la société française UFO Distribution avait conclu un accord ) ou pourquoi Toronto a programmé les débuts de Parroni dans sa section Discovery. Il a également remporté le prix de la critique Fipresci du meilleur premier long métrage de la sélection de Venise.

Comme dans les temps modernesJules et Jim,Brenda (Federica Valentini), Alex (Enrico Bassetti) et Kevin (Zackari Delmas) semblent inséparables. C'est une rêveuse coriace et vulnérable avec un visage de petite fille, Alex est son grand, grand, beau Roméo, pas trop brillant, tandis que le petit voleur elfe et tagueur de graffitis Kevin bourdonne comme un esprit espiègle. Après une introduction en voix off sur écran noir qui sera en partie expliquée plus tard,Dimanche sans finLe mouvement d'ouverture de est une séquence rapidement montée qui voit le trio se promener dans une Fiat à toit ouvert, tourner sur un manège forain, se diriger vers Rome pour célébrer le dix-neuvième anniversaire d'Alex (où ils observent une messe papale depuis des hauteurs interdites). point de vue) et profiter de diverses autres aventures, y compris un intermède au bord de la plage.

Le trio n'a pas de parents, frères et sœurs apparents ou autres amis proches. Ils vivent – ​​mais peut-être pas – avec la grand-mère de Brenda, une matriarche prolétarienne qui s'intéresse aux remèdes populaires. Son appartement dans un immeuble bas et bon marché qui surplombe la campagne jonchée d'ordures, un espace liminal où les moutons errent sous les pylônes et la ferme locale est géré depuis une caravane par un Allemand irascible – joué par un Lars Rudolph presque méconnaissable – qui clôture les voitures volées lorsqu'il ne vend pas d'œufs.

Alors que Brenda découvre qu'elle est enceinte, Kevin se casse le bras et reçoit un plâtre, Alex trouve un travail pour garder le troupeau maigre du berger urbain, nous nous rendons vite compte que nous regardons soit des scènes d'une succession de dimanches d'été, soit une vie d'adolescent privée de ses droits. un long dimanche. La bande-son enfumée de jazz rétro de Shiro Sagisu et sa conception sonore décalée font sortir l'action de l'ici et maintenant et ramènent à la maison une tension existentielle qui est ramenée à la maison par des bribes de dialogue du type « Nous sommes souvent morts ». plus longtemps que nous ne sommes en vie ». Si cela semble prétentieux, c’est souvent le cas – maisUn dimanche sans fincontinue de se racheter en montrant la beauté de la brûlure fulgurante de ces enfants perdus hormonaux, autodestructeurs et romantiques.

Cependant, comme eux, il ne peut pas maintenir l'énergie. Une bonne vingtaine de minutes de trop, il remplace peu à peu la bonne narration alternative par un éblouissement impressionniste et tombe en panne d'essence – comme la Fiat décapotable jaune dans laquelle les trois amis et amants remuent la poussière – bien avant un final incohérent.