Fantômes et démons envahissent les trois adaptations cinématographiques produites par Denzel Washington du Pittsburgh Cycle du dramaturge August Wilson. Ils mordent les talons des personnages de Wilson. Leur passé inébranlable et leur héritage intimidant tourmentent leur présent et mettent leur avenir en danger. Dans, que Washington a réalisé et joué, ils sont à l'origine des échecs de son Troie dur à cuire chargé de contradictions. Dans, ils allument un feu sous la direction du trompettiste Levee (Chadwick Boseman, dans une performance finale qui sert de propre éloge funèbre électrique), qui s'éteint rapidement. DansLa leçon de piano, les fantômes sont aussi tangibles qu'ils ne l'ont jamais été, et le film les contenant à peine est aussi altéré et tendu que n'importe quelle famille ayant besoin d'une séance.
Denzel Washington passe le relais de Wilson à ses fils pourLa leçon de piano: Malcolm Washington fait ses débuts en tant que réalisateur, tandis que John David Washington incarne le bruyant Boy Willie Charles. Boy Willie souffle dans le Pittsburgh des années 1930 avec son faible copain Lymon (Ray Fisher), un camion plein de pastèques et un angle. La maison où il s'écrase n'est pas seulement la maison de son oncle Doaker (Samuel L. Jackson, qui fut le premier à jouer Boy Willie sur scène) et de sa sœur Berniece (Danielle Deadwyler), mais aussi un héritage familial orné : un piano. , littéralement hanté par son histoire violente.
Les visages de la famille Charles ont été gravés sur les panneaux du piano, il n'y a pas si longtemps, à la demande de la famille blanche qui les possédait à l'époque. Il a ensuite été récupéré par le père de Boy Willie, qui a été assassiné pour ses ennuis. Une grande partie de cela se déroule dans des flashbacks élégants (dont le meilleur est la séquence d'ouverture, juxtaposée au 4 juillet et éclairée par intermittence par des feux d'artifice de chrysanthèmes) qui composentLa leçon de pianoLes scènes rares à l'extérieur de la maison de Charles.
L'agitation à l'intérieur de la maison est motivée par le désir de Boy Willie de vendre le piano - qui, selon lui, est autant le sien que celui de sa sœur - afin d'acheter un terrain vendu par cette même famille blanche. Appelez cela une vengeance économique, appelez cela du bootstrapping.La leçon de pianoappelle ça de la fierté. Bien que Berniece ne puisse plus jouer de l'instrument et que Doaker se soit lavé les mains de toute cette affaire, les deux respectent sa place dans leur maison, dans leur famille. C'est une allégorie des questions auxquelles sont confrontées les familles noires d'Amérique : comment participez-vous aux systèmes qui ont asservi vos ancêtres et continuent de vous opprimer ? Et que sacrifiez-vous à travers cette participation ? Ces idées font rage librement à travers les propos de Wilson et certains choix stylistiques de Malcolm Washington.
Bien que John David Washington présente son capitaliste central sur un registre bruyant et monotone, les gros plans troublants et superficiels du directeur de la photographie Mike Gioulakis lui prêtent une touche de danger. La caméra permet au salon d’être aussi claustrophobe ou confortable que nécessaire, rempli d’effroi ou de camaraderie. Dans une chanson trépidante et ivre de la chanson de travail « Berta, Berta », les deux se mêlent aux piétinements et aux applaudissements. Gioulakis apporte également quelques configurations d'éclairage créatives qui, dans quelques séquences soigneusement montées, ajoutent une atmosphère surnaturelle au chaos chaleureux de la maison Charles.
Quand le fantôme qui accompagne le piano, spectre de cette menace blanche et du sang qu'elle a versé, ne fait que souligner cette ambiance,La leçon de pianoet son bagage tragique palpite. Lorsqu'il s'agit du point central, cela menace de faire basculer le drame dans une horreur bâclée – un croque-mitaine de Blumhouse faisant irruption dans une pièce de Wilson comme Kramer dans l'appartement de Jerry.
Pourtant, les esprits courent inévitablement tout au long de l’histoire. Fantômes vengeurs, fantômes meurtriers, fantômes protecteurs. Le passé rôde au sein de cette famille, et s’ils continuent à détourner le regard, il les consumera. Les membres plus âgés de la famille le comprennent. Doaker de Jackson semble avoir honte de sa propre impuissance, tandis qu'un autre oncle, Wining Boy (Michael Potts), trouve du réconfort dans la bouteille. Bien que John David Washington, Jackson, Fisher et Potts reprennent tous leurs rôles duReprise de Broadway en 2022deLa leçon de piano, Potts et Jackson ressortent mieux dans le film, retrouvant tous les coins et recoins de leurs personnages plus âgés, plus blasés et plus auto-protecteurs. Jackson reste petit, mais traverse les grands sentiments de Washington et Deadwyler. Potts joue un grand ivrogne, son corps chancelant dans la pièce et ses émotions glissant du bavardage copain-copain au désespoir. Corey Hawkins donne à Deadwyler de quoi jouer le rôle d'un prédicateur doucement suffisant poursuivant Berniece.
Ensemble, l’ensemble chevauche habilement les torrents de dialogues de Wilson. Les ajouts de Malcolm Washington et de son co-scénariste Virgil Williams sont pour la plupart plats – une sortie en boîte de nuit s'éternise – tandis que leurs garnitures modifient la relation de l'histoire avec le surnaturel, gardant le récit plus concentré sur les visions du futur des personnages en chair et en os. . Mais ils maintiennent l'esprit du travail de Wilson, la famille s'engageant dans un débat de plus en plus houleux sur une voie à suivre plus large pour les Noirs américains alors que le piano et toute sa magie lourde se fondent dans les meubles.
Directeur:Malcolm Washington
Écrivain:Malcolm Washington, Virgil Williams
Avec :Samuel L. Jackson, John David Washington, Ray Fisher, Michael Potts, Erykah Badu, Skylar Aleece Smith, Danielle Deadwyler, Corey Hawkins
Date de sortie :8 novembre 2024 ; 22 novembre 2024 (Netflix)
