Il y a un million de choses à dire dans "Cent'anni », ce qui est sans aucun doutele plus dur c'estLe Pingouinest allé jusqu'à présent (d'une manière à la fois convaincante et terriblement loufoque). Il est donc regrettable que nous ne puissions répondre à aucun d'entre eux pour le moment, car bon sang, nousvraimentdevons parler de ce qu'ils ont fait à notre garçon Mark Strong.
Strong est un artiste talentueux, avec un don pour le détachement et l'immobilité qui font souvent de lui le membre le plus observable d'un ensemble. Ce qu'il estpasIl s'avère que bon, il tente de projeter une menace à travers ce qui ressemble à un pouce solide de lunettes de soleil et de moustache qui ont tous deux été collés sans raison sur son visage, commeLe Pingouinle met dans un costume Spirit Halloween « Bat-Hero Gangster Enemy » pour jouer sa version flashback deLe Batmanle gangster Carmine Falcone. Le tour de John Turturroétait déjà un peu étrange, séquestré dans l'une de ses nombreuses intrigues secondaires et fortement dépendant de l'affectation (quelque chose qu'il partageait avec Penguin de Colin Farrell, maintenant que nous y pensons). Cela a fonctionné uniquement parce qu'il y a peu d'acteurs sur la planète capables de projeter une fausse jovialité, teintée de mal, mieux que John Turturro, même derrière ces lunettes idiotes qu'il a apparemment insisté pour porter. Strong ne peut pas l'égaler, malgré tous ses dons ; où Carmine Falcone devrait projeter le calcul, la manipulation,vie, alors qu'il rejette sa fille avec désinvolture au nom d'une vile auto-préservation, tout ce que nous pouvons lire au plus profond de l'air bloqué par l'ombre de Strong est un terne et mort "Pourquoi ai-je accepté de faire ça?"
Si nous avons l'air d'être distraits par cela, c'est uniquement parce que c'estmassivement distrayant.Le PingouinIl n'y avait probablement pas de meilleure solution à ce problème, puisque l'histoire d'origine de Sofia - le sujet de l'épisode de ce soir - dépend fortement de la représentation de son père comme d'un tordu : « Ne parlons de rien de désagréable, sous peine de thérapie électroconvulsive ». cœur de ses racines familiales mutilées. Mais essayer d'enterrer le personnage dans les anciens choix de costumes de Turturro, puis laisser Strong somnambuler à travers le rôle, témoigne d'un échec d'exécution à des moments où la présentation de la série devait apporter son A-game. C'estLe Pingouinl'épisode marquant de , son histoire d'origine du super-vilain ; nous ne devrions pas passer un quart de l'épisode à regarder le visage d'un acteur, en nous demandant pourquoi ils n'ont pas simplement offert à Turturro quelques sacs d'argent supplémentaires pour venir faire cinq misérables minutes de télévision.
Et par super-vilain, bien sûr, nous entendons Sofia Falcone. Vous ne pensiez pas que ce serait Oz, n'est-ce pas ? Non. L'une des façons dont nos intérêts et ceux de la série se sont alignés au cours des quatre dernières semaines est d'être beaucoup plus fasciné par le personnage de Cristin Milioti, un ressort hélicoïdal de violence, que par celui du titre. Farrell apparaît à peine ce soir, trahissant Sofia à son père presque au passage. Cela correspond à ce que nous avons vu dans les épisodes précédents de la série : il était un personnage secondaire mineur dans sa vie, à peine assez important pour même jurer de se venger. (Enfin, jusqu'à ce soir, quand nous découvrons qu'une partie de ce que Vic a manqué alors qu'il se préparait à affronter Walter White, les voyous Maroni au nom de son patron la semaine dernière, c'était Sofia qui découvrait qu'Oz était celui qui avait tué son frère ; non Je me demande s'il était prêt à la laisser mourir.)
Mais elle n'est pas morte, développant plutôt un de ces types spécifiques de blessures à la tête qui conviennent si bien aux scénaristes, où un personnage revit une grande partie de son traumatisme passé pour le bénéfice du public. Le résultat est un exemple assez intimidant des compétences de Milioti en tant que pilote narratif, alors qu'elle travaille désespérément pour que l'histoire de Sofia reste poignante et accessible, même siLe Pingouinessaie continuellement de la pousser vers les rochers de la bêtise exagérée. Si vous vous demandez où se trouvait l'approvisionnement en camp de cette série, il se cachait apparemment ici : dans la vitesse ridicule avec laquelle Sofia passe du statut de princesse de la mafia au bon cœur à l'erreur judiciaire et au tueur de sang-froid, dans la représentation de l'asile d'Arkham. comme une maison hantée de types « fous » et de médecins sadiques au casting central, et dans les métaphores visuelles éculées utilisées pour l'esprit de Sofia qui commence à s'effriter. Mais même si les signifiants vont au-delà des limites, la parabole racontée ici est très sérieuse et véritablement convaincante : il s'agit de l'éclairage au gaz, de l'indifférence masculine à l'égard de la douleur des femmes et de la terreur constante des médecins aux yeux morts qui savent le mieux pourquoi. ne viens-tu pasferme ta gueule. Milioti s'accroche à cet aspect de l'épisode, même si les circonstances de son personnage deviennent ridicules dans un film d'horreur ; vous pouvez regarder les pièges de tout cela, le papier peint qui se décolle et les détenus qui rient, et commencer à vous moquer, mais regardez dans les yeux de l'acteur, et vous pouvez la voir se connecter à la vraie douleur au cœur de l'histoire racontée.
En substance, ceci est le suivant : alors qu'elle était préparée pour remplacer son cher Sunglass Daddy à la tête de la famille criminelle Falcone, Sofia a découvert (par un journaliste rapidement assassiné) que son papa bien-aimé était un étrangleur en série de femmes. Il l'a fait envoyer à Arkham sans procès, et toute sa famille (sauf Alberto) a immédiatement soutenu la trahison de Carmine. Et Sofia a été soumise à une décennie de traitements absolument brutaux qui lui ont laissé des problèmes de confiance, ainsi qu'une croyance sérieuse dans les effets anesthésiants de Bliss. Tout cela est beaucoup plus long, et par intermittence plus percutant, dans l'épisode proprement dit, avec beaucoup d'images d'asile d'aliénés de films d'horreur et de plans de protège-dents ECT poussés dans la bouche de Sofia pour faire rouler la répulsion viscérale. À son honneur, elle ne craque pas jusqu'à ce qu'ils lui arrachent tout espoir, révélant qu'elle estjamaissera jugée et passera probablement le reste de sa vie à Arkham. (Le moment où elle crie « Je vous ai dit que j'étais innocent ! » juste après avoir battu à mort un codétenu dans un accès de paranoïa, après avoir appris la nouvelle, est le genre de chéri tape-à-l'œil qu'un scénariste devrait probablement être encouragé à tuer.) Mais si le but est de démontrer comment une bonne personne peut se transformer en tueur en l'espace de six mois, cette séquence paraît quand même un peu précipitée. Pire encore, cela ne donne à Milioti que ce qu'elle peut faire pour vendre des changements aussi rapides dans son personnage.
Elle est bien plus efficace lorsqu'on revient au présent, où Sofia se réveille chez son thérapeute, qu'elle a appelé pour venir la sauver juste avant de s'évanouir. C'est dans les scènes centrées sur cette relation et ce personnage – qui, apprend-on, était aussi l'un des médecins de Sofia à Arkham, quoique un peu plus sympathique – que «Cent ans» se rapproche le plus du portrait d'un esprit caillé qu'il s'efforce clairement de peindre. Après avoir regardé 30 minutes de Sofia en tant que survivante ouverte, bien que traumatisée, voir Milioti passer à nouveau en mode prédateur est vraiment effrayant ; elle tourne la tête comme un oiseau, à la recherche de points faibles, sentant toujours la prochaine arnaque que quelqu'un essaie de commettre - qu'il s'agisse d'un jeu de pouvoir mafieux ou du mélange de culpabilité, d'attraction et de complexe de sauveur de chevalier blanc qui alimente le bon Dr Rush. . La série sait à quel point la dynamique de pouvoir (qui contient un élément sexuel évident) est potentiellement grotesque entre ces deux-là, et elle s'assure que nous savons que Sofia les connaît également : Milioti projette à la fois du désir et du dégoût envers les efforts du Dr Rush pour « sauver » son fils. patient, et quand elle s'en prend à lui pour ses efforts perçus pour la contrôler, c'est la seule réponse qui a du sens pour le personnage. Qui sommes-nous pour argumenter ? Sofia Falcone est la principale experte dans cet univers en matière de baise de Sofia Falcone, et elle fait valoir des arguments très convaincants. Elle n'est pas brisée, lui insiste-t-elle avec un regard séduisant ; le monde est.
Et si cela ne ressemble pas à une rhétorique de super-vilain, attendez le retour de notre fille au majestueux Manoir Falcone, alors que Sofia devient enfin une meurtrière de masse, réprimandant sa famille puis organisant leur mort par empoisonnement au monoxyde de carbone - épargnant seulement un petite fille dans laquelle elle se voit clairement et Johnny Viti, son sous-patron toujours énervé. (C'est apparemment pour des raisons d'intrigue. Pourquoi gaspiller un Michael Kelly parfaitement bon ?) C'est un moment d'anéantissement familial terriblement agréable, d'autant plus que l'épisode démontre assez clairement pourquoi cette famille particulière a dû partir.
Que faut-il alors penser de «Cent ans"? (Le titre est le toast traditionnel et ironique « Puissiez-vous vivre 100 ans » que Sofia lance à sa famille juste avant de les gazer.) C'est un épisode de très hauts sommets mariés à des bas extrêmement déconcertants. Milioti reste excellent tout au long ; sa compréhension de Sofia est ce qui permet à l'épisode de fonctionner alors qu'il réalise ses différents mouvements gigantesques. Au niveau instinctif, cela frappe fort, même si le cerveau intervient fréquemment quelques instants plus tard avec une série de « Ouais, mais » incrédules. Si rien d'autre, c'est comme siLe Pingouinest enfin arrivé à une histoireveutà dire - l'ironie étant qu'il a dû abandonner son personnage principal pour y arriver.
Observations errantes
- • Pas de trucs mignons avec le logo cette semaine.
- • La vitesse avec laquelle Oz change la direction dans laquelle il vise son lèche-cul reste impressionnante ; il ne prend même pas la peine d'essayer d'apaiser Sofia alors que les Maronis ont un pistolet sur la tempe. Un groupe de personnes qui veulent le tuer à la fois.
- • La guerre des foules fait la une des journaux, selon la pile de papiers sur laquelle Sofia s'effondre. C'est dommage que Gotham n'ait pas une sorte de combattant du crime justicier qui pourrait s'y intéresser !
- • L'ambiance profondément somnolente de Strong n'est jamais plus drôle que lorsqu'il « se précipite » pour empêcher sa fille préadolescente de regarder le cadavre pendu de sa mère.
- • Nous savons qu'Oz a trahi Sofia parce qu'il a une nouvelle veste laide et qu'il est désormais autorisé à entrer dans la maison comme une personne.
- • Malgré nos blagues, Milioti fait beaucoup de bon travail dans les scènes de Sofia avec son père, enregistrant le malaise persistant qu'il produit en lui lançant constamment des regards pour s'assurer qu'elle est toujours en sécurité.
- • Pour mémoire, Sofia n'a jamais été reconnue coupable des meurtres du Pendu. Carmine l'a fait envoyer à Arkham et a ensuite déclaré qu'elle était inapte à subir son procès.
- • La séquence rapide de Sofia amenée à Arkham est l'un des endroits où la volonté de l'épisode de se livrer à des images d'horreur porte réellement ses fruits.
- • Magpie, la détenue qui tente (sans succès !) de se lier d'amitié avec Sofia est un véritable personnage de DC Comics. C'est une voleuse, créée par John Byrne pour être un petit obstacle pour Superman et quelqu'un nommé "Batman".
- • Félicitations à Theo Rossi pour avoir fait de Rush de l'ère Arkham une merde véritablement irritante et éclairante.
- • "Je veux dire, Jésus-Christ, Milos a un nombre de morts plus élevé que moi!"
- • Trouvez-vous un partenaire qui vous regarde comme çaLe Pingouinregarde une chute d'aiguille d'une joie discordante pour souligner un massacre.
