Le genre de l’horreur s’est longtemps vanté d’une fascination pour le pouvoir reproductif du corps des femmes.dépeint les premières règles d'une fille comme une transformation atroce et maladroite ;La couvéevoit la naissance comme un spectacle horrible et sanglant ; l'insémination est un acte impie et violent dansLe bébé de Rosemary. DansChienne de nuit, le quatrième long métrage de la scénariste-réalisatrice Marielle Heller, les pressions inflexibles de la maternité font croire à une femme (Amy Adams) qu'elle se transforme en un chien sauvage et grognant. Adapté du roman animé du même nom de Rachel Yoder, Heller s'éloigne étonnamment des éléments les plus sanglants du livre, se concentrant plutôt sur une transformation post-partum - et la violence inhérente à l'accouchement - avec laquelle la plupart des mères peuvent facilement résonner. Alors queChienne de nuitatteint certainement la relativité, il présente également un traité générique sur la féminité qui renforce plus les conventions sexistes qu'il ne réfute.
Adams incarne une mère au foyer anonyme et exaspérée naviguant dans une banlieue terne avec son fils de 2 ans (joué par les jumeaux Arleigh Patrick Snowden et Emmett James Snowden), dont chaque tâche et chaque désir lui appartient de rencontrer et d'apaiser. Son mari (Scoot McNairy) est manifestement obtus en tant que parent, incapable d'accomplir une tâche sans ses conseils explicites. De toute façon, il passe la majeure partie de la semaine pour affaires, ce qui signifie qu'elle accomplit les tâches domestiques de routine et la majorité de l'éducation des enfants en solo. Dans ses interactions quotidiennes, elle rêve de répondre aux commentaires ignorants des gens avec une émotion sans fard, qui va de gifler son mari à l'expression de ses angoisses parentales à un parfait inconnu au supermarché. Ces rêveries inoffensives confinent à l’illusion psychotique lorsqu’elle commence à remarquer des changements subtils dans son anatomie – un odorat accru, des canines aiguisées et des plaques de poils aux couleurs étranges – qui la poussent à accepter un appel soudain à la nature.
Le scénario de Heller diffère considérablement du roman de Yoder, notamment dans la mesure où il minimise les éléments de réalisme magique et l'isolement intense du protagoniste. LeGuide de terrain des femmes magiquesrecommandé par la bibliothécaire Norma (Jessica Harper, dont le rôle sous-utilisé a été créé pour le film) joue un rôle beaucoup plus important dans le livre, qui possède un récit de première main d'une tribu de femmes-garous qui parle directement de la propre métamorphose du protagoniste. L'intuition folle qu'elle développe à propos d'autres mères locales se transformant secrètement en chiens elles-mêmes est également complètement abandonnée, mis à part une observation errante selon laquelle un bâtard qu'elle rencontre au parc sent le shampoing à la fraise de la maman ultra-chic Jen (Zoe Chao).
Le personnage de McNairy est peut-être le plus agressivement modifié, qui est si unidimensionnel dans le texte que la décision de Heller d'exagérer ses défauts semble presque raisonnable, bien qu'il soit totalement dépourvu de toute sorte de nuance. Il existe simplement comme un paratonnerre pour la rage féminine, à la fois dans les rêveries féroces de sa femme et, sans aucun doute, chez les futurs membres du public qui ont eux-mêmes traversé l'équilibre stressant de la parentalité.
Le roman de Yoder est loin d'être parfait, et en tant que tel, Heller a certainement la possibilité de retravailler le matériel (qui, notamment, a été acquis par l'Annapurna en 2020 avant même la publication du livre). Ce qui est décevant, cependant, c'est que le cinéaste n'élève pas la vision réductrice de l'auteur du pouvoir féminin divin comme quelque chose d'inhérent à l'accouchement et au fait de devenir mère. Les femmes sont des « dieux » seulement s'ils se reproduisent, capables d'une grande force seulement s'ils éprouvent des douleurs de l'accouchement et sont biologiquement prêts à sacrifier toute leur personnalité pour le bien de leurs proches. Ces observations sont loin d’être radicales – en fait, elles sont enracinées dans des idéaux familiaux hétérosexuels – mais la protagoniste agit comme si elle possédait une perspective nouvelle.
Les seules autres femmes Adams ? Le personnage s'engage soit avec d'autres jeunes mères, qu'elle perçoit comme des têtes d'air milquetoast, soit avec des collègues sans enfants de son ancien travail dans une galerie d'art, qui sont, apparemment, sarcastiques et égoïstes pour leur décision de faire de l'art au lieu de bébés. AvaitChienne de nuitsérieusement engagé dans le système injuste et patriarcal qui empêche les femmes de pouvoir se payer des services de garde d'enfants - ou, mieux encore, d'avoir accès à un congé de maternité robuste - au lieu de positionner les autres femmes comme des sources d'énormes frustrations psychologiques, il aurait pu explorez la tendance naturelle à envier ceux dont la vie semble idéale de loin, mais qui sont probablement en proie aux mêmes obstacles routiniers qui nous arrivent tous. Par-dessus tout, il présente le sort des riches, des blancs, des hétérosexuels et des conventionnels comme une oppression incontournable sans se demander si la protagoniste réside dans une prison privilégiée qu’elle a elle-même créée. (Alors que beaucoup ne peuvent même pas concevoir de permettre aux enfants, et encore moins aux maisons de banlieue, d'être « piégées » à l'intérieur, il est un peu difficile de sympathiser avec cette lutte.)
Plus décevant que son point de vue féministe simpliste ne l’estChienne de nuitL’incohérence narrative. Les personnages ne sont que des caricatures dont le protagoniste peut se moquer ou s'en prendre à lui. Ce qui est pire, c'est que leur inclusion ou leur révision de la part de Heller ne crée même pas une intrigue plus complète. Les liens féminins ne sont pas fortifiés, ni dissous afin d'inaugurer une nouvelle ère pour Adams ? plomb. Ce qui est peut-être le plus déroutant, c'est que l'aspect le plus intrigant du projet – le fait qu'une femme se transforme, dans un certain sens, en chien – n'est pas exploré ou représenté de manière significative. Il n'y a pas de transfiguration corporelle douloureuse à laUn loup-garou américain à Londres, pas de lutte contre les tabous de la maternité quiLe Babooksi rafraîchissant dans son enquête traumatisante. Nous avons également vu Adams aux prises avec la maternité et le mariage dans des rôles beaucoup plus intrigants, deJuinbugàArrivéeàLe Maître, et son stock a nettement diminué depuis. C’est loin d’être le retour que mérite l’actrice.
Il est normal d'être enthousiasmé lorsque son expérience semble être fidèlement représentée à l'écran, mais un film réussi doit être plus qu'un simple miroir. Tout en mettant l'accent sur la présence méconnue et vitale des mères,Chienne de nuitn'examine pas la dévaluation sociétale plus large qui amène les femmes à se sentir insatisfaites et sans importance dans leur nouveau rôle de soignantes. Ce n’est pas uniquement la faute des artistes prétentieux, des pères incompétents ou des mamans posées de la classe moyenne, mais plutôt de la société profondément misogyne qui considère les femmes comme de simples vases reproducteurs. Pourquoi ne pas se rallier à cette idée fausse culturelle plutôt que de faire un film qui réitère largement ses attentes sexistes ?
Directeur:Marielle Heller
Écrivain:Marielle Heller
Avec :Amy Adams, Scoot McNairy, Arleigh Patrick Snowden, Emmett James Snowden, Zoë Chao, Mary Holland, Ella Thomas, Archana Rajan, Jessica Harper
Date de sortie :6 décembre 2024
