La fin de l'année approche, ce qui signifie qu'il est temps de célébrer le chemin parcouru et de partager de bonnes nouvelles pour l'avenir, tout en luttant contre la peur d'être trop inadéquats pour laisser une marque impitoyable. vie linéaire. (Rien ne vous empêche d'exprimer votre peur existentielle lors d'une fête du Nouvel An mais, par expérience, nous ne le recommanderions pas.) La tension entre une introspection inconfortable et une positivité sociale forcée est ce qui fait du réveillon du Nouvel An une fête si riche : la jovialité peut être miné par des tourments psychologiques, la peur de manquer de temps peut être contrecarrée par un grand changement soudain, et le calendrier réinitialisé permet à chacun de cosplayer une renaissance miniature et de croire collectivement qu'un nouveau départ est nécessaire. possible.
Souvent, le compte à rebours jusqu'au Nouvel An n'est pas la seule préoccupation d'un film (à moins que vous ne soyez le regretté Garry Marshall, dont les derniers films ont étéen savoir plus sur les vacances qu'ils ont choisiesque toutes les œuvres d'art réalisées auparavant, schmaltz et sentiment vide inclus). La fête est généralement une toile de fond, parfois présentée dans une seule scène, qui complète thématiquement le voyage tendu, en spirale ou cathartique des personnages. Mais certains films poussent la promesse énergétique de l'inconnu à l'extrême chaotique, imprégnant leurs personnages d'un élan d'action et de désorientation qui déclenche un début d'année presque catastrophique - soit en menaçant les moyens de subsistance des autres, soit en redoublant d'efforts pour sa propre trajectoire destructrice. .
Sorti plus tôt cette année,Samedi soir en directancien Kyle Mooney's Incarnez un groupe de personnes qui n'étaient pas en vie à l'an 2000 dans une comédie catastrophe spéculative dans laquelle les machines se retournent contre l'humanité lorsqu'il sonne minuit en l'an 2000. Le film suit une belle tradition de films qui utilisent le réveillon du Nouvel An pour intensifier ce qui se passe. c'est comme réaliser que vous avez peut-être horriblement laissé tomber la balle à la minute où la balle tombe. Voici 10 films qui ont failli gâcher la nouvelle année dès le premier jour.
1.Boulevard du Coucher du Soleil
Tout d’abord, quelques classiques. Joe Gillis (William Holden) est un scénariste qui s'attaque à Norma Desmond (Gloria Swanson), une star recluse de l'ère du silence qui utilise le talent médiocre de Joe pour alimenter son retour. Il est heureux de l'utiliser comme ticket repas. Joe est l'un des seuls invités à assister à la fête du Nouvel An de Norma, où elle avoue son désir pour lui d'une manière particulièrement condescendante et détestable. C'est un tournant plus prometteur pour Joe que l'image qui a ouvert le film - son cadavre, face contre terre dans la piscine de Norma, surveillé par des flics - mais la façon dont il tente de détourner les avances de Norma au Nouvel An déclenche une réaction en chaîne d'illusion qui lui coûte la vie. De tous les partis figurant sur cette liste,Boulevard du Coucher du SoleilL'ambiance est parmi les pires : un groupe joue sans danseurs, l'hôte en état d'ébriété énumère tous les signifiants matériels de sa vaste richesse, et il y a un sentiment palpable d'être abandonné dans les salles ornées mais artificielles.
2.L'aventure Poséidon
Oui, un paquebot de luxe entier coule dans ce film, mais l'ambiance de la fête du Nouvel An est nettement meilleure que celle du film.Boulevard du Coucher du Soleil, malgré l'éventuelle différence dans le nombre de corps. Tout le monde semble s'amuser avant le tsunami ! Parfaitement à la mode des années 70, ce film catastrophe qui plaira à tous regorge de talents de classe mondiale qui se battent dans des décors qui peuvent paraître à la fois glauques et véritablement dangereux (parfois dans la même scène), renforçant le sentiment de désastre après que le navire soit complètement renversé. par la vague scélérate. Gene Hackman est un prédicateur fringant qui dirige un groupe de survivants volontaires hors de la somptueuse salle à manger où commençaient les célébrations. Après avoir quitté la salle à manger, toute trace de joie du Nouvel An s'évapore alors que la salle commence à se remplir d'eau - une indication rapide et violente du réalisateur Ronald Neame que les règles de la hiérarchie sociale conventionnelle seront remplacées par une survie pure et urgente.
3.Le Parrain 2e partie
Faut-il oublier une vieille connaissance et ne jamais y penser ? Si vous êtes Michael Corleone, absolument ! Au moment le plus crucial de l'un des films les plus célèbres jamais réalisés, le chef du crime Michael (Al Pacino) réalise que son propre frère Fredo (John Cazale) est un traître à la famille Corleone lors d'une fête du Nouvel An à La Havane. Sa veste ornée de confettis, Michael serre fort son frère dans ses bras avant de lui planter « Il bacio della morte » (le baiser de la mort) sur ses lèvres : « Je sais que c'était toi, Fredo. Tu m'as brisé le cœur. Tu m'as brisé le cœur !Le parrainLa série se targue de contraster l'apparat des événements publics avec un conflit violent et intériorisé, et alors que Fredo se précipite, le regard vide de la bannière « Feliz Año Nuevo » derrière la foule du parti martèle le vide de la consolidation du pouvoir de Michael. Dans un film qui met en parallèle les époques entre père (Robert De Niro) et fils, le fait que ce tournant dévastateur se produise lors d'une célébration de la progression inébranlable du temps (qui est immédiatement sapée par l'arrivée des rebelles cubains) est une preuve supplémentaire que le seul résultat pour le film de Michael la poursuite d’un pouvoir qui définit une époque est une aliénation totale.
4.Train de la terreur
Et ainsi se termine la discussion sur les classiques canonisés : il est temps de jeter quelques ordures. Un slasher jetable produit à la suite deHalloween(et même avec Jamie Lee Curtis) qui a finalement souffert d'un marché rapidement saturé, le meurtre-mystère canadienTrain de la terreurvoit un tueur costumé s'en prendre à des étudiants en pré-médecine en train de célébrer le Nouvel An dans un train en marche. Le meurtre est un moyen infaillible de commencer la nouvelle année du mauvais pied, et un lieu de fête claustrophobe et étroit que personne ne peut quitter ne fait qu'empirer les choses pour les victimes. Malgré les étapes fastidieuses et fastidieuses duTrain de la terreur, il est difficile de nier qu'il s'agit d'une utilisation effectivement sombre du décor du Nouvel An. Tout le monde là-bas est beaucoup plus susceptible de donner la priorité à la célébration plutôt que d'admettre la menace d'un tueur traqué, ce qui aggrave l'isolement des victimes et laisse suffisamment de place à un meurtrier pour se déplacer librement. De plus, lors de cette fête, David Copperfield fait un acte magique !
5.Le proxy Hudsucker
Trente ans après la satire inégale mais sous-estimée des frères Coen du Big Business, il est clair qu'Hollywood manque cruellement de films sur des gens riches inventant des escroqueries de haut niveau qui finissent par se retourner contre eux pour des raisons indépendantes de leur volonté - dans ce cas, parce que Tim Robbins est stupide de manière réelle mais imprévue. Le sinistre présage de la nouvelle année est martelé dès la scène d'ouverture, un dispositif de cadrage in media res de Norville Barnes (Robbins), un commis de salle de courrier et président par procuration debout au bord d'un gratte-ciel, prêt à y mettre fin. tous. Les événements du film se déroulent sur un seul mois, décembre 1958, ce qui signifie que l'accélération des mésaventures à l'approche du Nouvel An s'accélère à des vitesses chaotiques. Mais malgré l'envie suicidaire de Barnes lorsque l'horloge sonne à minuit, le film devrait probablement être exclu de cette liste en raison d'une intervention angélique qui arrête le temps et qui empêche tout événement ruinant l'année de se dérouler le 1er janvier.
6.Jours étranges
Un cyberpunk noir maximaliste qui attaque la jugulaire sur une pléthore de problèmes cérébraux et sociaux, le film de Kathryn Bigelow.Jours étrangesse déroule le même soir queAn 2000et est également préoccupé par notre relation dangereuse avec la technologie. Lenny (Ralph Fiennes) est un commerçant noir qui vend les souvenirs enregistrés et les sensations d'autres personnes en utilisant une technologie illicite d'analyse cérébrale (un « SQUID ») qui se retrouve pris au piège dans un scandale de flics corrompus avec le garde du corps Mace (Angela Bassett) au 20e siècle. touche à sa fin. Dans le film de Bigelow, la signification symbolique du Nouvel An est renforcée (d'autant plus qu'il se déroule à l'aube d'un nouveau millénaire), alors que nos personnages se rapprochent du bord d'une falaise existentielle : comment le futur commencera-t-il, avec la technologie complètement absorbée par le tissu ? de systèmes abusifs, ou utilisé comme un outil pour dénoncer son hégémonie corrompue ?
7.Soirées Boogie
Une caméra itinérante ? Dans un film de Paul Thomas Anderson ? C'est plus probable que vous ne le pensez. Les années 70 se terminent de façon explosive avec un autre type de feu d'artifice dans la chronique du porno californien d'Anderson, alors que l'interprète Little Bill (William H. Macy) décide qu'il a été émasculé une fois de trop par sa femme adultère et commet un meurtre. suicide qui coupe fracassant le titre sur fond noir : « 80s ». C'est une utilisation drôle, choquante et morbide de l'effet Kuleshov qui indique que le bien-être de nos personnages et les conditions de leur travail vont désormais se détériorer. Anderson reflète l'accumulation d'anticipation et la libération brutale du compte à rebours du Nouvel An avec le blocage de la caméra qui traîne en grande partie derrière Little Bill alors qu'il parcourt la fête, passant à son visage froid et douloureux après avoir découvert sa femme en plein coït, et traînant à nouveau derrière lui alors que il récupère son arme et rentre dans la mêlée. Lorsque Bill est poussé à l’action, nous ressentons le besoin pressant de retrouver la clarté avant que la balle ne tombe. Lorsque Bill reprend le contrôle dans le sang, il remplace les vacances comme point central de la fête ; son suicide devant la caméra est bien plus mémorable et personnel que les chants de « Bonne année ! »
8.Assaut contre le commissariat 13
John Carpenter a eu une mauvaise (mais personnellement lucratif) série de films refaits de 2005 à 2011, et tandis que cette mise à jour réalisée par Jean-François Richet (Mesrine, Plane) ne se rend pas service en ajoutant une demi-heure au siège maigre et teinté de western de Carpenter, l'excellent casting (Ethan Hawke, Laurence Fishburne, Maria Bello, Gabriel Byrne, et plus) fait beaucoup pour racheter le projet malavisé. Le remake se déroule lors de l'équipe du cimetière du Nouvel An, où des flics corrompus encerclent un commissariat de police pour éliminer un chef du crime qui pourrait prouver qu'ils faisaient des affaires ensemble. CommeJours étranges, ce film de genre utilise le langage du pulp pour injecter de l'anticipation et du danger dans la longue nuit du Nouvel An - et l'union instable entre flics et criminels confère au film un sentiment ironique d'unité pour refléter les vacances entre amis.
9.Perce-neige
Un choix peu orthodoxe, mais qui met en lumière la conception arbitraire de la fête et le récit qu’elle tente de nous imposer. Le réglage pourPerce-neigeest un train en mouvement perpétuel qui tourne autour d'une Terre gelée après une apocalypse glaciale. Le train maintient une hiérarchie rigide de classes d'avant en arrière et une autorité indéniable comme seule option de survie de l'humanité, mais les passagers appauvris et affamés organisent une révolte finale pour prendre le contrôle de la machine sacrée du train. Sur lePerce-neige, le Nouvel An estmarqué parun tour du monde complet, où le train est l'arbitre ultime du temps, de sa progression et de sa signification. Il est normal que les classes dirigeantes portent un coup sévère et violent à nos révolutionnaires lorsque le train passe sur le pont d'Ekaterina et qu'une nouvelle année commence : chaque année qui passe consolide le pouvoir du train sur la réalité et renforce la dépendance de ses passagers.
10.Bonne année, Colin Burstead
La liste est clôturée par la célébration du Nouvel An la plus banale et la plus fondée, mais le scénariste-réalisateur Ben Wheatley ne sacrifie rien du désastre interpersonnel qui caractérise bon nombre de ces films. Une refonte libre de William ShakespeareCoriolan, Colin Burstead (Neil Maskell, collaborateur fréquent de Wheatley) aime s'imaginer comme une autorité au sein de sa famille élargie, et pour le prouver, il loue un manoir de campagne pour une fête du Nouvel An. Lorsque le frère exilé de Colin (Sam Riley) fait son apparition, la théâtralité épineuse du barde se déroule avec une tension et des escarmouches naturalistes et en roue libre. Alors que la dynamique de dépendance et de blessure éclate à l’intérieur des murs du manoir, le vide de la célébration est mis à nu. Il ne s’agit pas du réveillon du Nouvel An, mais plutôt d’une représentation d’une unité familiale déséquilibrée. Un à un, les joueurs abandonnent l’apparence de bonne humeur au profit de reproches amers et cinglants. La salutation saisonnière dans le titre prend une sombre ironie lorsqu’il devient clair à quel point il y a peu de sentiment derrière elle.
