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Que voulons-nous dePierre jaune?
Les audiences de l'émission sont meilleures que jamais ; pasunmaisdeuxdes retombées ont été annoncées cette année, dont une première le mois prochain.Pierre jauneil ne va probablement nulle part avant un moment. Mais c’est une question raisonnable pour toute émission en est à sa quatrième saison : pourquoi sommes-nous ici et où allons-nous ?
Les téléspectateurs sont venus pour le mélange fou de la série entre drame détendu dans un ranch et thriller western cinétique pendant trois saisons. Ce n'est pas toujours un mélange naturel : plus la série est fondée, plus il peut être choquant d'introduire soudainement une intrigue secondaire axée sur l'espionnage industriel ou l'une des nombreuses dissimulations étonnamment faciles d'un meurtre. D’un côté, il y a de longues conversations discursives sur l’histoire, la propriété et ce que nous devons à nos familles, à notre terre et à nous-mêmes. De l’autre côté, les promoteurs des grandes villes et les escrocs des petites villes menacent à tour de rôle la vie d’une famille (et d’une « Famille ») mafieuse. Aucune des deux moitiés du spectacle n’est meilleure que l’autre. Ils sont tous les deuxPierre jaune.
Mais lorsque cette série trouve un bon équilibre entre ses deux identités et emploie ne serait-ce qu'un peu de subtilité, elle peut atteindre les deux cibles : un drame de personnages efficace et un bon plaisir pulpeux. Un « bon équilibre » ne signifie pas nécessairement une proportion égale ; cela signifie simplement que les deux parties doivent bien s’entendre pour travailler en symbiose.
« Half the Money » est une grande première car ses deux faces s’assemblent mieux que jamais. Cela commence par nous replonger tête première dans l’action pendant dix minutes avec une bataille à indice d’octane élevé sur plusieurs fronts. John Dutton, saignant sur le bord de la route, est assez intelligent pour griffonner une note avertissant Rip à quoi ressemblait la camionnette de son tireur. Kayce met à profit sa formation militaire en défendant le bureau du commissaire au bétail contre une équipe d'hommes armés, puis en traquant la camionnette pleine d'hommes qui ont tiré sur John et en les mettant hors service. Sa femme, Monica, est presque tuée au pavillon Dutton et ne survit que parce que leur fils, Tate, tue le gars. Et Beth sort en trébuchant d'un bâtiment explosé, fumant une cigarette en attendant que son audition revienne et que le choc des obus se dissipe.
Bien sûr, tout le monde s'en sort vivant parce quePierre jaunetue rarement un personnage principal. (Si je me souviens bien, Dan Jenkins est le seul à avoir cet honneur.) En fait, le seul personnage nommé qui meurt réellement dans l'épisode est l'antagoniste secondaire Roarke, qui succombe rapidement à une morsure de serpent à sonnette après que Rip lui en ait lancé une au visage. (C'est aussi mon moment le moins préféré de l'épisode parce que j'aime Josh Holloway et parce que Roarke n'a jamais vraiment exploité son potentiel dans le peu de temps qu'il avait à l'écran.)
Mais « Half the Money » ne lésine pas sur le traumatisme de ce moment, même si c'est un miracle que tout le monde ait survécu (y compris Kayce, qui a pris feu). La cabane de Rip, offerte par John il n'y a pas si longtemps, est entièrement incendiée. Même lorsqu'il rentre chez lui après deux mois d'hospitalisation, John ne supporte pas d'être soigné par l'infirmière.
Beth, avec le dos couvert de brûlures, pourrait avoir les blessures visibles les plus durables. Dans la panique folle de découvrir qui a infligé toute cette douleur, elle fait la chose prévisible et se rend au bureau de Jamie pour lui lancer des trucs et même l'accuser d'avoir organisé les coups. Elle lui dit : « Je vais te tuer. Mais quand je le ferai, je ne vais pas le gérer comme toi, putain de lâche.
J'en ai un peu marre de la simple répétitivité des scènes de Beth-Jamie, pour être honnête. Beth a de bonnes raisons de le détester, mais ses tirades constantes ne lui rendent pas service. Cette scène mise à part, cependant, Beth a l'intrigue secondaire la plus frappante de l'épisode. Alors qu'elle est assise à l'extérieur de l'hôpital, elle rencontre un fauteur de troubles de 14 ans dont le père héroïnomane est mourant. Après l'avoir thérapeutique (mais insistant sur le fait qu'elle est « contre laquelle les thérapeutes du rock se brisent »), elle l'accompagne à l'intérieur, le réconfortant même après qu'il ait fait ses adieux pleins de ressentiment à son père en état de mort cérébrale.
C'est carrément choquant de voir Beth être tendre avec quelqu'un d'autre que Rip, mais cela ne semble pas hors de propos. Il y a quelque chose de rafraîchissant dans la façon dont elle parle à Carter comme une adulte, sans jamais condescendance envers lui. Et quand elle intimide le médecin pour qu'il « se foute » pour donner à Carter un peu d'intimité, vous voyez comment les pouvoirs de Beth peuvent être utilisés pour le bien. Pour la première fois, j'ai compris à quel point la Beth que je regarde depuis trois saisons pouvait en réalité être une bonne maman.
Ainsi, « Half the Money » ralentit un peu après les attentats, devenant un épisode classique après les attentats. Mais il y a encore quelques développements du côté plus intrigant des choses : pendant que Kayce se faufile dans le ranch en costume ghillie, le chef Rainwater mène sa propre enquête. Après avoir surveillé les flux des caméras du casino, son chauffeur Mo récupère un ex-détenu nommé Chester Spears, qui a admis avoir planifié les coups de Dutton. Sous la direction du chef, Mo l'attache à un cheval et le traîne brutalement à travers un champ. La torture semble fonctionner car il semble révéler qui l'a embauché – mais cela devra attendre un autre épisode.
Le ton ici est plutôt sombre, et nous n'avons même pas encore vu les retombées pour Monica et Tate. Pourtant, la première ne semble jamais s’enliser car elle est ciblée et ancrée dans le caractère. Il y a un sentiment de paranoïa, de fureur et de chagrin derrière tout. Et puis… John visite le dortoir. Il s'excuse auprès des ouvriers du ranch de les avoir mis en danger et les remercie d'avoir protégé le ranch. Et il ouvre une bière.
C'est le plus humainPierre jaunen'a jamais été, une réalisation surprenante étant donné que cet épisode commence par une scène d'action rappelant24. Il est difficile de prédire quelle sera la fin de partie de cette série, mais tant que nous aurons plus d'épisodes comme la première, je suis heureux de profiter de la balade.
• D'accord, mais sérieusement, celui qui est à l'origine des attaques devra embaucher une meilleure équipe d'assassins la prochaine fois.
• Un flashback de mars 1893 présente Tim McGraw dans le rôle de James Dillard Dutton, l'arrière-grand-père de John, qui permet à un Amérindien d'enterrer son père sur les terres de Dutton. James, bien sûr, sera le protagoniste de l'émission du mois prochain.1883, qui se déroule dix ans avant ce flash-back.
• J'avais envie de crier après Beth quand John demande qui ils ont perdu, et elle dit : « Définissez « perdre ». Bien sûr, vous avez tous perdu quelque chose, mais elle devrait lui faire savoir que sa famille va bien !
• Une blague visuelle évidente mais fiable montre Beth fumant une cigarette sur un banc avec une pancarte « Merci de ne pas fumer » visible à côté d'elle. Et puis, je dois aimer quand Carter demande ce qui est arrivé à son visage et qu'elle répond : "Qu'est-il arrivé au tien, espèce de petit connard insensible ?"
• Lorsque Chester insulte le dealer amérindien, il l'appelle « Wasi'chu », un mot Lakota généralement utilisé pour désigner les Blancs avides et qui signifie techniquement « prend la graisse ».
• Pas grand-chose de Jimmy dans cet épisode, mais il suit une thérapie physique après que sa chute de cheval l'ait paralysé.
• La scène finale de l'épisode de Beth donne un discours d'encouragement à une femme au bar. Après que son mari soit sorti des toilettes pour réclamer sa bière, la femme nouvellement autonome rétorque : « Commande ta propre putain de bière. Et donne-moi une margarita maigre avec celle de Tito. Tout d’abord, de la vodka dans une margarita ? Deuxièmement, la conception du féminisme de Taylor Sheridan est encore assez superficielle – j'ai dû rire du venin soudain avec lequel l'homme a exigé une bière alors qu'il n'était parti qu'une minute – mais c'est toujours une scène divertissante.
