Photo : Rowland Scherman/Getty Image ; Photos de projecteur
Dans son récit de l'ascension de Bob Dylan sur la scène folk de Greenwich Village et de sa décision éventuelle de passer à l'électrique au Newport Folk Festival,Un inconnu complet n'a pas peur de se livrer à quelques envolées fantaisistes - des scènes qui ne se sont manifestement pas produites telles qu'elles sont écrites, mais qui consolident néanmoins une idée plus large sur Dylan. Dans l'un des cas les plus flagrants, la crise des missiles de Cuba se produit et la panique frappe la ville de New York, où Joan Baez (Monica Barbaro) est montrée en train de préparer frénétiquement une valise puis de courir dans les rues. Après avoir échoué à appeler un taxi, elle est attirée dans le Gaslight Café par une voix familière – c'est Dylan, bien sûr, qui se montre à la hauteur en interprétant« Maîtres de la guerre ».Il termine le chant anti-guerre, grogne quelque chose à propos de trouver quelqu'un à aimer dans les temps troublés et s'embrasse passionnément avec Baez en sortant, trompant sa petite amie dans le processus.
La pire version deInconnu completaurait inclus beaucoup plus de ce genre de schlock - avec Timmy-as-Bob se dirigeant vers Forrest Gump au début des années 60, un public de spectateurs bouche bée demandant occasionnellement "qui a écrit cette chanson ? !! " (Il y en a une bonne partie dans le film, tel quel.) Ce qui fait que le film fonctionne, cependant, c'est ce qui se passe immédiatement après cette scène : Baez appelle Dylan pour ses conneries. Après s'être réveillés ensemble, les deux discutent de musique et de la façon dont ils ont chacun appris à jouer de la guitare. S'exprimant avec son faux accent sans place, Dylan affirme qu'il a travaillé dans un carnaval ambulant lorsqu'il était enfant et qu'il a appris à jouer des « accords amusants » auprès d'un cow-boy nomade nommé « Wigglefoot ». Visiblement habitué à ce que les gens se livrent à son auto-mythification beatnik, il semble brièvement abasourdi par la réponse de Baez : « Tu es plein de merde. »
En couvrant l'évolution rapide de Dylan, d'acolyte de Woody Guthrie en 1961 à rock star espiègle en 1965,Inconnu completretrace quelques années tumultueuses dans sa relation avec Baez - depuis leurs premières rencontres en tant qu'admirateurs communs, jusqu'à la période où Baez, alors ascendant, a aidé la carrière de Dylan en reprenant ses chansons, jusqu'au moment où Dylan est devenu plus grand que ce qu'aucun d'eux n'aurait pu imaginer. . En cours de route, le film présente également une version biographique de leur romance récurrente, dans laquelle la tension principale – en dehors des conneries générales de Dylan – est le fait que des chansons qui définissent une époque jaillissent de lui tandis que Baez a du mal à écrire quoi que ce soit. (Ses chansons ornées et énergiques, dit Dylan dans le film, sont comme les peintures à l'huile dans le cabinet d'un dentiste.) Dans une inversion efficace d'un trope musical-biopic, Dylan s'arrête à l'hôtel Chelsea pour rencontrer Baez. Ensuite, dans un accès d'inspiration, il s'assoit à un bureau en sous-vêtements pour sortir.quelques lignes clésde "Tout va bien, maman (je ne fais que saigner)." Plutôt que d'être impressionné, Baez l'interpelle. "Pourquoi es-tu venu ici?" demande-t-elle. "Pour que je te regarde écrire?"
Quelles que soient les libertés factuelles que le film prend avec leur relation, il poursuit avec succès l'un des meilleurs fils des principaux documentaires de Dylan - y compris celui de DA Pennebaker.Ne regarde pas en arrièreet les deux films de Martin Scorsese,Aucune direction vers la maisonetRevue du tonnerre roulant, qui restent collectivement les meilleures articulations cinématographiques de l'ensemble de Dylan. Dans chacun d'eux, Baez sape l'histoire de Dylan d'une manière qui est non seulement hilarante, mais essentielle pour percer la fumée et les miroirs dans lesquels il se cache. Au cours de sa carrière de plus de six décennies, la mythologie de Dylan s'est développée. suffisamment fongible pour pouvoir absorber tout ce qui lui est lancé. Un virage à gauche vers la musique chrétienne ? Bien sûr. Négliger de se présenter à la cérémonie pour recevoir son prix Nobel ? Bien sûr. Enregistrer une chanson pour l'hagiographiqueFilm de Ronald Reaganmais pas son propre biopic ? C'est Bob pour toi. Dans la plupart de ces scénarios, Dylan lui-même était aux commandes, jouant avec la façon dont nous le percevons et obscurcissant tout aperçu de qui il est réellement. Heureusement, Baez a toujours réussi à percer la façade.
Ne regarde pas en arrière, le documentaire de Pennebaker de 1967 (actuellement diffusé gratuitement sur leCanal critère), retrace la tournée de Dylan à travers l'Angleterre en 1965, qui a eu lieu juste avant la fin deUn inconnu completet trouve Dylan à son meilleur, s'appuyant sur l'idée de la célébrité en tant que performance et se disputant avec tout journaliste qui ose lui coller une étiquette. À un moment donné, Dylan est sur la banquette arrière d'une voiture, lunettes de soleil sur les yeux, lisant un journal avec un titre sur lui en première page et discutant de temps en temps avec le musicien John Mayall, qui est entassé sur le siège du milieu. Baez, quant à lui, est assis de l'autre côté, coiffé d'un chapeau de cowboy, mangeant paresseusement une banane et ayant l'air de s'ennuyer complètement. Tandis que les deux hommes marmonnent, elle chante quelques lignes de la nouvelle chanson de Dylan, "It's All Over Now, Baby Blue", en changeant le mot.feuàbanane. (« Là-bas, ton orphelin se tient avec son arme / Pleure comme une banane au soleil. ») Personne ne commente cela, mais Pennebaker zoome habilement sur Baez, soulignant le moment comme l'un des rares moments du documentaire où Dylan est en train d'être tué. jouéavecplutôt que de jouer. (Les deux ont mis fin à leur relation amoureuse après la tournée.)
Ailleurs, Baez a sapé l'histoire de Dylan de manière moins comique, comme dansAucune direction vers la maison, où elle est l'une des nombreuses têtes parlantes à remettre les pendules à l'heure sur son caractère relativement apolitique, malgré son association culturelle avec le mouvement des droits civiques et la politique de la jeunesse des années 60. Lors des manifestations, dit Baez, les enfants lui demandaient souvent où était Dylan, seulement pour qu'elle soit obligée de leur dire qu'il ne venait « jamais ». (Elle sort aussi unassez bonne impressiondu gars dans le doc, qu'elle a utilisé à bon escientsur scène.)
Au générique de fin deUn inconnu complet, le film conclut bien son arc avec Baez, notant qu'elle a finalement écrit l'une de ses plus grandes chansons,« Diamants et rouille »à propos de sa relation avec Dylan. Dans la vraie vie, les deux hommes n'auraient pas interagi en personne depuis 1984 après une tentative désastreuse de tournée de retrouvailles, bien qu'ils se soient chacun parlé gentiment dans divers documentaires. Lors de la promotion de son documentaire 2023Joan Baez : Je suis un bruit, a déclaré BaezVariétéelle a enterré tout ressentiment qu'elle avait envers Dylan après avoir dessiné un portrait de lui quand il était jeune et réécouté ses premières musiques. Elle lui a écrit une lettre, dit-elle, expliquant comment « toutes ces conneries » se sont envolées, et c'est tout. "Je ne le reverrai peut-être jamais", a-t-elle déclaré, "et ce n'est pas grave aussi."
