Nous sommes qui nous sommes Récapitulatif : il n'y a rien

Ici, maintenant VII

Saison 1 Épisode 7

Note de l'éditeur5 étoiles

Photo : Yannis Drakoulidis/HBO

Ne mâchons pas nos mots et ne perdons pas de temps : c'est un épisode coup de poing. Je savais que nous devions descendre dele vertige de la semaine dernière- ce bouton d'information électorale nous en a alerté - mais, mon garçon, n'étais-je pas prêt pourNous sommes qui nous sommesC'est l'épisode le plus sombre à ce jour. Et oui, je veux dire cela au sens propre comme au sens figuré.

La série HBO s'est longtemps fortement appuyée sur son décor italien ensoleillé ; entre les moments ludiques au bord de la plage et les lieux de rencontre lubriques au bord de la piscine, Luca Guadagnino l'a inondé d'une luminosité ensoleillée qui a contribué à rendre ce conte de passage à l'âge adulte presque rêveur par moments. Ce n’est pas le cas dans cet épisode – qui se déroule à Thanksgiving, rien de moins. Il y a un ton austère tout au long du film, qui correspond à la gravité de ce qui se produit lorsque la mort, un spectre sans doute pas inattendu dans une base militaire comme celle-ci, frappe à la maison. La mort de Craig, que nous avons vu pour la dernière fois il y a quelques épisodes, laissant sa jeune épouse italienne profondément endormie, ébranle le fragile écosystème social de la base. Cela laisse également tous nos personnages incapables de savoir comment réagir. En tant que portrait du chagrin, « Right Here Right Now VII » est transcendant.

Et, à juste titre, au centre d’une telle histoire se trouve Danny. L'adolescent a longtemps été en marge de la série, mais maintenant qu'il a perdu son meilleur ami, nous le retrouvons au premier plan – et à un moment clé de l'épisode, en fait présenté comme tel. Après la scène larmoyante et conflictuelle de la salle de classe de conseil en deuil (et encore une autre gifle dramatique), nous voyons Danny se promener dans la base à la dérive dans ses propres pensées. En fait, attaché à la caméra, Danny n'a nulle part où cacher son chagrin alors qu'il court à la rencontre de la jeune veuve de Craig. En arrière-plan est une chanson de l'opéra de John Adams de 1995.Je regardais le plafond et puis j'ai vu le ciel: «Le chant de libération et de surprise de Dewain.» Comme tous les autres morceaux de musique deNous sommes qui nous sommes,le choix contribue à créer une ambiance, mais plus vous en apprenez sur son histoire, plus il ajoute à la scène actuelle.

L'opéra d'Adams a été écrit en réponse aux émeutes de Los Angeles en 1992 et au tremblement de terre de Northridge en 1994 et suit un groupe de personnages dont les vies se croisent et racontent ensemble l'histoire d'un pays aux prises avec ce qui semble être un monde insensé. Dewain est un jeune homme noir arrêté pour des accusations mineures et envoyé dans une prison qui finit par s'effondrer lors du tremblement de terre (d'où le titre de l'opéra). Ses affirmations dans la chanson (« Je suis le chemin », « Je serai libre », qui se transforment lentement en « Je suis là », « Je suis libre ») ressemblent à un précis précis deNous sommes qui nous sommesmême s'ils capturent également à quel point Danny se sent perdu. Il a beau regarder le ciel (nuageux), il ne voit qu'un plafond, un monde qui se referme sur lui et dévaste la vie qu'il croyait connaître.

Il est douloureux de voir Danny exprimer plus tard sa colère contre des objets inanimés et, plus tard encore, contre lui-même alors qu'il tente d'étouffer son chagrin. (Remarquez à quel point le pool house s'est détérioré même dans le monde de la série, se regroupant dans un espace sombre et morne qui a perdu toute sa splendeur ludique d'antan.) La mort de Craig pourrait perturber la mère, la sœur et le beau-père de Danny de manière résolument différente, mais le La juste frustration d'un adolescent souvent laconique de savoir qu'il ne reverra plus jamais son meilleur ami nous montre à quel point le chagrin peut à la fois nous briser et nous amener à nous regarder sous un nouveau regard.

C'est certainement le cas de Caitlin, qui trouve son allégeance à Sarah et Fraser encore plus effilochée, ce qui la pousse à déchirer le dépliant sur la santé mentale qu'elle a si heureusement accepté la semaine dernière. Et c'est aussi le cas de Fraser, qui, avant de se déchaîner dans sa propre maison (« As-tu envoyé mon père à la mort ? » résonne encore dans mes oreilles), découvre de première main ce que signifie se retrouver face à face. avec ce que tu pensais vouloir. À savoir, un Jonathan légèrement bourdonné dans une paire de slips qui lui fait signe d'entrer. Et oui, cela ne fait que devenir plus étrange à partir de là. À la limite entre un prélude lubrique à un plan à trois torride et un moment désorientant de conscience de soi inconfortable, la scène entre Fraser, Jonathan et la petite amie de Jonathan était un cas rare dans lequel je craignais où nous allions.

Là encore, la décoration participe à l'ambiance. Les gravures trouvées dans l'appartement de Jonathan comprennent une affiche rare d'une exposition de Francis Bacon à la Galerie Maeght en 1966 présentant l'une des œuvres de l'artiste (un nu typiquement troublant) et une affiche pour une exposition de Gerhard Richter au Musée d'Israël de l'automne 1995 présentant sonAmoureux dans la forêt, une image photoréaliste en noir et blanc d'un jeune couple (hétéro) dans les bois, l'homme se blottissant contre son autre moitié. Les deux images sont séduisantes mais déconcertantes de la même manière que le corps souple de Tom Mercier peut être séduisant, réconfortant et prédateur, souvent à la fois - comme lorsqu'un Fraser torse nu s'agrippe fermement à Jonathan, au début, comme s'il voulait se convaincre que c'est lui. tout cela se produit réellement, pour ensuite céder dans ses bras, voulant être tenu et recherché, dans une tendre abdication, cherchant refuge pour se rendre compte qu'une telle aide n'est pas vraiment ce qu'il veut.

Fraser, toujours aussi distant, finit par s'effondrer comme tout son entourage dans cet épisode sombre, presque nihiliste (« Il n'y a rien »), qui se termine, heureusement, sur une image plutôt pleine d'espoir. Au milieu de tout le chaos — et de la pluie ! — Guadagnino ne nous laisse pas avec Caitlin et Fraser se regardant à travers des écrans mais avec la prière calme de Danny. Nous le regardons se purifier, étendre son tapis de prière et embrasser sa foi musulmane comme un moyen de trouver le calme dont il a besoin pour continuer. Même si les cordes de John AdamsL'Ors'envoler, Danny est un lest qui se maintient. Les larmes coulent peut-être sur ses joues, mais il ne s'arrête pas. Sa voix peut se briser, mais il ne s'arrête pas. Au moment où la caméra nous emmène très haut, comme pour nous offrir une vue à couper le souffle de cette soirée sombre et orageuse, vous êtes emporté par sa prière, un baume au milieu de la tristesse que nous venons de subir. Reste à savoir à quoi cela nous prépare dans l’épisode de la semaine prochaine. Mais étant donné que cette série ne m'a pas encore induit en erreur, je suis très excité de voir comment Guadagnino et leNous sommes qui nous sommesl’équipe va conclure.

• « Avez-vous regardé les informations ? Les hommes veulent un leader capable de prendre des décisions difficiles. Chloë Sevigny n'a jamais eu peur des personnages épineux qu'il serait difficile de qualifier de sympathiques, mais son commandant Sarah est autre chose, même si on a clairement l'impression que son extérieur dur est le genre d'armure qu'elle a dû se construire pour être pris au sérieux dans l'armée. Cela dit, voir sa conversation passive-agressive avec Jenny vers la fin de l'épisode, lui faisant savoir silencieusement qu'elle avait couché avec sa femme, rappelait que Sévigny peut avoir du punch avec une simple phrase comme "Bonne nuit, Jennifer" comme peu d'actrices le peuvent.

• Comme sa mère, Fraser peut parfois se montrer méchant et involontairement cruel. Voir, par exemple, des lignes comme « C’était un soldat » et son factoïde sur les pierres dans les cercueils. Son apathie et son indifférence à l’égard de ce que pensent les autres ont souvent été qualifiées de caractéristiques hautement enviables, mais nous voyons ici comment elles peuvent facilement glisser vers des territoires beaucoup moins louables.

• Levez la main si vous seriez aussi (sinon plus) troublé que Fraser si Tom Mercier vous accueillait à sa porte en portant juste une paire de slips.

• Il y avait trop de belles phrases à citer dans cet épisode, mais celle qui m'a le plus irrité était celle de Sarah « Il y a ceux qui doivent payer pour notre tranquillité », qui, dans la prestation de Sévigny, semblait être le genre d'excuse souvent proposée. cela a pratiquement perdu son sens fondamental, même s’il révèle la lâche vérité.

Mise à jour : une version antérieure de cet article avait mal crédité la musique entendue lors de la scène finale de l'épisode. Cela a été corrigé.