Chapitre 6 : Tennessee – Proverbes
Saison 1 Épisode 6
Note de l'éditeur4 étoiles
Photo : Kyle Kaplan/Amazon Studios
"Je la veux sans entraves", dit Ridgeway à Homer. Cora, Ridgeway et Homer sont arrivés à la ferme Ridgeway afin que Ridgeway puisse rendre hommage à son père mourant. Dès que le trio arrive, Ridgeway libère Cora, comme si sa honte (et la désapprobation de son père) transparaissait déjà. Son choix de mots est intéressant ici et indique à quel point ils deviendront tous débridés à la fin de l'épisode.
Il n'y a pas que Ridgeway Sr. qui vit toujours sur la propriété ; Mack (IronE Singleton), désormais adulte, est toujours là et Ridgeway semble visiblement énervé de devoir l'affronter à nouveau. Mack dit à Ridgeway que cela signifie beaucoup qu'il soit venu. (Je suppose que c'est Mack qui a alerté Ridgeway de l'état de santé de son père.)
Mack voit Cora et Homer debout derrière Ridgeway et demande : « Tu vas me présenter à ta famille là-bas ? C'est une description choquante de considérer ces trois-là comme une famille : mari, femme et enfant. Mack marche d'un pas lent après l'incident du puits et Ridgeway a visiblement honte. Ridgeway enferme ensuite Cora dans une grange, la cachant du jugement et des récits de la ferme. Avec Mack le regardant à travers la fenêtre de la maison, tout comme Ridgeway Sr. avait l'habitude de le faire, Ridgeway erre d'un air maussade dans la propriété, à travers le labyrinthe de haies qui mène à la tombe de sa mère. Il enlève quelques bâtons et débris, mais ne lui parle pas.
Être à la maison – et jouer le rôle de patriarche Mack qui lui a été assigné – perturbe l'attitude de Ridgeway envers Cora. Il lui achète une nouvelle robe qu'il lui apporte dans la grange, un nouveau décor qui crée également une nouvelle dynamique pour eux, qui ne fait que devenir plus étrange au fil de l'épisode. Plutôt que de rester à la ferme – et plutôt que de garder Cora dans la grange – le trio se rend dans un restaurant en ville, croisant un groupe de trois hommes noirs bien habillés qui regardent Cora à son passage.
Au restaurant, une Mexicaine nommée Marisol (Yuly Mireles) les sert. Elle est plus attentive à Cora qu'aux Blancs, touchant à un moment donné Cora, qui recule. Homer commence à chanter (comme pour canaliser le regretté Jasper), alors Ridgeway le met en pause à une autre table. Ce n'est encore qu'un petit garçon ! «Je voulais que nous dînions correctement», dit Ridgeway; tous les trois, une déformation grotesque d’une famille. Il se commande une bouteille (!) de whisky et commence ainsi à boire par Ridgeway. Il dit beaucoup de choses en état d'ébriété, divaguant sur le destin manifeste et pensant que la mère de Cora est arrivée au Canada et se moque de lui - cet épisode est un peu épuisant dans la mesure où il demande au public d'écouter. Mais c'est un exercice intéressant sur la qualité subjective du dialogue. Comme le dit Cora : « Vous parlez de raisons… en appelant les choses par d’autres noms comme si les embellir allait changer ce qu’elles sont. »
Cora demande à se soulager et fait une blague sur la ruine du déguisement, un majeur à Ridgeway. Elle se rend dans une dépendance derrière le restaurant et Ridgeway la suit, essayant de lui répondre. Il raconte lentement une longue histoire viscérale sur le meurtre de César, comme s'il attendait le bon moment pour lui faire du mal : « Ces gens civilisés et honnêtes de Caroline du Sud, avec leur école et leurs soirées du samedi soir, sont en train de déchirer un adulte. Nègre. Vous voyez, en fin de compte, ils ne sont pas différents de leurs voisins du nord.
Marisol sort pour les surveiller et appelle Cora dans les latrines : « Ça va, mademoiselle ? Elle a interrompu l'histoire, mais il est généralement trop tard. Ridgeway propose un autre coup : « Exactement comme je l’ai dit : il lui a arraché ces yeux bleus de la tête. Alors qu’il respirait encore. Cora étouffe ses sanglots dans les latrines.
Cora et Ridgeway (bien qu'Homer ne soit visible nulle part) retournent à la ferme. Ridgeway, ivre et trébuchant, passe devant la pièce dans laquelle se trouve Mack, apparemment frustré d'y vivre maintenant. Il entre dans la chambre de son père où dort Ridgeway Sr. « Je veux juste que tu admettes une chose… le Grand Esprit… n'existe pas. Vous l'avez inventé, n'est-ce pas ? Il lui demande à plusieurs reprises de l'admettre. Son père finit par réagir mais dit : « J'aurais aimé faire plus pour faire du garçon un homme », puis laisse échapper un souffle laborieux.
C'en est trop pour Ridgeway, qui décide que la soirée est terminée. Il attache Cora au lit et enlève certains de ses vêtements. Cora résiste et plaide, incertaine de ses intentions. Il continue de babiller en s'allongeant, les yeux fermés, essayant de la calmer. « Oui, ferme les yeux. Oh, ce n'est pas juste. Ce n'est pas juste. Non, il a juste tout inventé. C'est une frontière grossière brisée, lui allongé à côté de Cora comme s'ils étaient tout sauf un receveur et une femme essayant de se libérer.
Pendant que Ridgway dort, les trois hommes noirs de la ville (au moins l'un d'entre eux avec une arme à feu) se faufilent dans la maison. Ce sont les hommes de tout à l'heure qu'elle a croisés sur le chemin du restaurant : Samson (Trevor David), Red (Ryan James) et Royal (William Jackson Harper). Ils défont les chaînes de Cora, attachent Ridgeway au lit et aident Cora à s'échapper de la maison. Mais à l'extérieur, avant de quitter la propriété, Cora s'arrête net et se retourne en expliquant : « Tant que cet homme là-haut respire, je vais courir », et elle a raison.
Royal retourne à l'intérieur avec elle, mais Mack les arrête par devoir envers le père de Ridgeway : « Je pense que le vieux Arnold mérite toute votre fureur, madame. Mais ici, c'est une maison de deuil. Et son père était un grand homme. Avec une certaine urgence de la part de Royal, qui rappelle à Mack que « ce n'est pas un homme qui a causé autant de douleur à notre peuple que lui », Mack donne sa parole que Ridgeway ne s'inquiétera plus ; il tuera Arnold lui-même.
Samson, Red et Royal emmènent Cora à la station Tennessee du chemin de fer clandestin. C'est un départ magnifique et merveilleux par rapport aux autres stations : construite comme une station de métro chic, elle dispose d'un bar et d'un café. L'agent de la station Black (!), M. Thomas, se présente et demande le « témoignage » de Cora, en lui remettant le manifeste de la station. Elle trempe la plume dans l'encre pendant que les hommes discutent. Le train qui arrive est également beaucoup plus grand et plus beau que ceux que nous avons vus auparavant. Où qu'elle aille ensuite, elle est en communauté avec ces gens, et on espère que sa chance pourrait bien tourner pour le mieux.
De retour à la maison le lendemain matin, Mack apporte une arme à feu là où dort Ridgeway. Il tire une chaise, ne cachant pas ce qui va se passer : il a menotté Ridgeway au lit pendant son sommeil. Il semble que Ridgeway Sr. ait laissé la maison à Mack.
Ridgeway, réveillé maintenant, parle d'être jaloux de l'admiration de son père pour Mack et de sa capacité à voir le Grand Esprit en lui : « Il s'est presque gâché d'euphorie, il en a vu tellement en toi… Et pourtant, nous y sommes. Le fils du vieil homme… et son nègre préféré- - - - . Un élu, un déshonoré. Un avec l’esprit, un sans. Il continue en exprimant que le Grand Esprit que son père a pu voir chez Mack, chez d'autres Noirs, n'est « rien comparé à la volonté du cœur envahie par la haine ».
Ridgeway présente une dernière non-excuse : "Je sais que vous n'y croyez pas mais je me suis toujours senti désolé pour le puits." C'est peut-être vrai, mais ses sentiments ne changent rien à tous les dégâts qu'il a causés. Il n’a pas l’intention de cesser de s’emparer de ce qu’il croit lui appartenir.
Mack descend chercher à Ridgeway un dernier verre de whisky. Mais Homer entre et tire sur Mack. Le sang de Mack s'accumule alors qu'Homer apporte le verre de whisky à Ridgeway. Il propose d'obtenir la scie pour le découper, mais Ridgeway veut qu'il reste assis là avec lui, toujours menotté au lit. Les deux se passent le verre de whisky entre eux.
• Cet épisode a été écrit par Nathan C. Parker et Barry Jenkins. La chanson qui joue dans le générique de clôture est « Money Trees » de Kendrick Lamar debon enfant, mAAd city. (J'ai toujours aimé cette chanson, surtout à cause du sample de Beach House.)
• J'ai trouvé la fin de cet épisode tellement frustrante et très pointue ! La bougie qui s'éteint; Mack a du mal à allumer l'allumette comme il l'a fait ce jour-là sur le puits. Tous les épisodes se déroulant à la maison Ridgeway sont extrêmement littéraires à cet égard.
• Dans lequatrième épisode, il y avait un groupe d'hommes noirs debout à l'extérieur lorsque le jeune Ridgeway sort du magasin. Peut-être que cette branche du chemin de fer clandestin existe depuis un certain temps et que ces hommes faisaient quelque chose de similaire à Samson, Red et Royal, ici. Vraisemblablement, ce restaurant est le même bar-restaurant où Ridgeway est allé rencontrer Chandler, le chasseur d'esclaves.
• D'accord, César avait-il les « yeux bleus » ? Je dirais que les yeux d'Aaron Pierre sont verts ? Peut-être du noisetier ? Est-ce juste Ridgeway qui est réducteur ?
• J'ai déjà attiré notre attention sur le manifeste. Ici, le chef de la station demande à Cora de donner son « témoignage » sur le livre. C'est un nouveau langage que la série utilise concernant le partage de son histoire. Ce changement me semble intentionnel.
• Cora : « Donc Arnold Ridgeway est humain après tout. Et là, je pensais que tu n'étais qu'un démon qui tue les gens de sang-froid. "
Ridgeway : « Tu es aussi une meurtrière, Cora. Ouais, ou tu as oublié ? Géorgie? Enfant?"
Cora : « Il n'était pas petit. »
• La dernière conversation de Ridgeway avec Mack… elle devient si dense, et cela semble fidèle à la réalité de la façon dont une personne peut devenir assez incompréhensible, surtout lorsqu'elle est ivre ou avec la gueule de bois. Je sais ce qu'il veut dire mais c'est un peu difficile à suivre.
• L'entrée d'aujourd'hui au Temple de la renommée Barry Jenkins Shot™ a lieu à la station du Tennessee. Cora regarde une fresque murale sur le mur de la gare, qui semble être celle du bâtiment du chemin de fer lui-même, et la caméra la regarde se retourner vers le bruit du train, pivotant lentement vers le café.
• M. Thomas : « Le train devrait arriver sous peu. »
Royal : « J’ai déjà entendu ça ! »
•Chemin de fer de lecture:COQUEpar Xandria Phillips
