Chapitre 2 : Caroline du Sud
Saison 1 Épisode 2
Note de l'éditeur4 étoiles
Photo : Kyle Kaplan/Amazon Studios
La communauté de Griffin, en Caroline du Sud, est étrange. Les Blancs et les Noirs marchent dans les mêmes rues avec des vêtements raffinés. Il y a un bâtiment appelé gratte-ciel qui a un ascenseur et qui semble toucher le ciel. Cela semble si différent, tellement plus prometteur que la terre que Cora et César ont laissée en Géorgie. César et Cora débattent de rester ici pour toujours, de s'implanter et de s'enraciner dans ce nouveau monde d'accès et de liberté approximative. Lors d'une fête organisée pour les résidents noirs de Griffin par les résidents blancs, l'opérateur de la gare locale, Sam (Will Poulter), informe César qu'un train arrive le lendemain soir. Et si Cora et César n'étaient pas pressés de partir ?
Le dilemme de savoir s’il faut ou non rester devient finalement sans objet, mais il est intéressant de voir le duo explorer ses options pendant un moment. En Caroline du Sud, Cora et César ont tous deux un nouvel emploi, César dans une usine et Cora dans un musée. Tous deux disposent de leur propre lit pour dormir et Cora a droit à des cours de lecture. Mais leurs lits sont dans des dortoirs avec tous les autres résidents noirs, et les emplois ont des patrons blancs – un écho de la plantation. Le patron de César est menacé alors qu'il semble savoir lire (« Vous essayez de me dire comment lire,garçon? »), et le patron de Cora en demande beaucoup trop car elle est obligée de rejouer des scénarios dégradés issus de différentes étapes de la traite transatlantique des esclaves : « Travaillez à canaliser cet esprit africain », lui dit-il. Encore plus étrange, les résidents noirs de Griffin sont obligés de consulter périodiquement le médecin pour des analyses de sang et de recevoir des explications variables et vagues sur les raisons. Pourtant, Cora et César ne savent pas où le prochain train pourrait les mener ; il est difficile de négliger les nouvelles libertés dont ils disposent.
L'épisode s'ouvre sur un rappel des enjeux : Ridgeway et Homer jouent le rôle du détective à la plantation Randall et partent à la recherche de César et Cora. (Cora ne s'est pas seulement enfuie – elle est recherchée pour meurtre. Je dois sans cesse me rappeler ce détail, car cela semble si injuste qu'elle soit considérée ici comme la « criminelle ».) Ridgeway voit que Cora a pris les graines de gombo : « le droit de naissance de sa mère », et suppose qu'elle ne doit pas savoir où sa mère s'est enfuie : « Elle ne fuit pasàquelque part, elle courtloin», dit-il. Avec mon chapeau d'analyse-exposition, je suppose que cela a du sens, mais avec ma casquette de putain de Ridgeway, je suis frustré par son arrogance à penser qu'il en sait autant sur sa façon de penser. Il veut connaître non seulement chacun de ses mouvements, mais aussi chacun de ses mouvements.pensée.
Avec Ridgeway à la chasse, le temps presse. Mais Cora et César vivent sous le nom de Bessie Carpenter et Christian Markson, espérant que de nouvelles identités factices suffiront à les protéger. «Peut-être devrions-nous rester», dit César à Cora, assise à l'écart des autres fêtards. « Nous devrons toujours faire semblant, poursuit-il, « [il y a] trop de choses derrière nous. » Il se penche pour un baiser mais il n'atteint pas vraiment.
À la fin de la soirée, la vérité commence à éclater : l'enseignante de Cora, Miss Lucy (Megan Boone), monte sur scène pour saluer le travail « sans précédent » que Griffin accomplit pour « l'amélioration de la vie des Noirs », mais il est clair que quelque chose bien plus sinistre se prépare lorsqu’une femme noire en détresse l’interrompt en criant : « Non ! Ils prennent mes bébés !
Le lendemain, Cora se rend compte qu'il n'y a pas d'enfants noirs à Griffin et confronte Miss Lucy à propos de la femme : « Où sont tous les enfants noirs ? Pendant ce temps, César a ses propres soupçons : il a donné ses « vitamines gratuites » à un collègue qui, plus tard, crache du sang. Le médecin et Miss Lucy expliquent chacun : Griffin s'intéresse aux limites corporelles des Noirs, les teste et les contrôle par la consommation forcée de drogues et la stérilisation forcée. Autrement dit : « Ils nous tuent ». Cora et César fuient vers la maison de Sam pour l'en informer et lui demander quand ils pourraient s'échapper. «Il se passe des choses ici… des choses sombres et horribles», lui dit César. "Comment peux-tu ne pas savoir, Sam?" Cora plaide. Ayant raté le train mentionné par Sam, ils doivent attendre le suivant.
Malheureusement, entre-temps, Ridgeway et Homer débarquent à Griffin. Homer trouve Cora au musée, alors elle court vers la maison de Sam, qui la conduit au tunnel ferroviaire sans César. Il lui présente ses excuses de ne pas savoir ce qui se passait, ou de ne pas vouloir savoir : « Je suis désolé, Cora. Je suis vraiment désolé. Ridgeway se dirige vers le dortoir des hommes, où il trouve César en train de se raser. Il y a un moment où j'espérais que Ridgeway ne le reconnaîtrait pas, mais les yeux « très particuliers » de César le trahissent.
Bien que nous ne voyions pas ce qui arrive à César, il vient voir Cora dans un rêve (ou une vision ?) alors qu'elle attend le train. Il traverse le tunnel avec une lampe, disant qu'il ne la quittera jamais et récitant les paroles deL'Odyssée: « Sois fort dit mon cœur. Je suis un soldat. J’ai vu des spectacles pires que celui-ci. C'est un au revoir frustrant, sans l'intimité que le couple mérite. Encore une chose qui leur a été retirée.
Un petit train arrive, mais son conducteur, Ellis, est encore un adolescent – pas un conducteur, seulement un agent d'entretien, et il n'est pas censé prendre en charge des passagers. Mais lorsque Cora demande à être laissée monter, il s'y soumet en criant joyeusement : « Tous à bord ! et les deux décollent. Cora, bouleversée, pleure dans le chariot arrière alors qu'il décolle, seule et incertaine vers où elle va.
• « Chapitre 2 : Caroline du Sud » a été écrit par Jacqueline Hoyt et Nathan C. Parker. La chanson jouée au générique de clôture est « Runnin' » de Pharcyde, tirée de leur album.Labcabincalifornie.
• C'est horrible de voir M. Fields se glisser si facilement dans le rôle d'un propriétaire d'esclaves alors qu'il conseille un acteur blanc dans le musée. Ainsiso Mbedu joue si bien les réactions surprises de Cora face au fouet.
• Pas le probable ex-maître M. Fields qui dit « FUBU » ! Trop.
• La robe jaune de Cora est un changement de ton visuellement époustouflant. Et j'ai adoré la photo de César et de ses deux collègues se promenant dans la ville, leurs vestes de costume ouvertes à l'exception des boutons du haut.
• Cora et César au bal ont ressenti « ce que j'attends de Barry Jenkins », comme une scène hors du commun.Si Beale Street pouvait parler. Ils étaient tous les deux superbes et je voulais adhérer à la romance (même si cette série ne semble pas aussi investie dansromance).
César : "Mais quand nous avons dansé, tout d'un coup j'ai vu notre avenir."
Cora : "Un baiser et tu parles de bébés, hein ?"
• César, après avoir prononcé l'expression « aptitude » : « Je n'ai jamais vu un homme blanc se soucier beaucoup de ce dont les Noirs sont mentalement capables. »
Docteur : « Vous savez ce que signifie aptitude ?
• Miss Lucy rejette le métier de chasseur d'esclaves de Ridgeway, mais il souligne leur lien en brandissant une brochure sur la « ligature des trompes » : « On dirait que nous faisons tous les deux notre part », lui dit-il.
• Nous en apprenons un peu plus sur la colère de Cora envers sa mère lorsqu'elle raconte à l'un des médecins : « Après le départ de ma mère, un groupe de garçons plus âgés ont commencé à m'insulter et à s'embêter avec moi. Une nuit, ils m'ont emmené dans les bois. Ce n'est pas la faute de sa mère, mais on voit la complexité du traumatisme de Cora.
• Dans cet épisode, Cora emprunte une copie deLes voyages de Gulliverde Mlle Lucy; César est donnéL'Odysséemême s'il ne figure pas sur la liste de lectures « approuvées » pour les résidents noirs de Griffin.
•Chemin de fer de lecture : Bois du lacde Megan Giddings : une histoire contemporaine sur une jeune fille noire d'âge universitaire qui s'inscrit pour participer à une mystérieuse étude scientifique.
