Samedi - Le Fils
Saison 1 Épisode 2
Note de l'éditeur4 étoiles
Photo : HBO/
"Hé, tu as une farce de chambre dans mon horreur populaire ! « Vous avez de l’horreur populaire dans la farce de ma chambre ! »
Voilà un écart que je n'ai pas vu venir :Le troisième jour, jusqu'ici un drame captivant sur le chagrin, la douleur et le fait que quelque chose ne va pas chez les locaux, s'ouvre sur un peu de comédie sexuelle. Eh bien, ce n'est pas vraiment le casouvriravec cela - Sam, notre protagoniste, fait d'abord un cauchemar dans lequel il regarde un camping-car occupé brûler et se retrouve couvert du sang d'un enfant - mais c'est la première scène se déroulant dans la réalité réelle, à notre connaissance. Se réveillant de son mauvais rêve, Sam se retourne pour trouver Jess, la touriste américaine avec qui il avait fait la fête toute la nuit suivante.sa longue et difficile journée d'hier, dormant à côté de lui. Oups !
Aucun d’eux ne se souvient de ce qui s’est passé. Aucun d'eux n'est vraiment sûr de quoi que ce soita faitCela arrive, à bien y penser, même si leur manque de vêtements et la découverte de tissus révélateurs finissent par les convaincre qu'ils ont effectivement baisé. Compte tenu de l’angoisse du reste de la série, leur dilemme, l’étoffe de mille sitcoms, semble frais et drôle en comparaison.
Mais les choses ne restent pas légères longtemps. Dans une série de conversations qui ponctuent l'épisode, Jess et Sam se révèlent mutuellement leur passé troublé et, dans le cas de Sam, tragique. Jess dit qu'une combinaison de dépression, de consommation excessive d'alcool et (on laisse entendre) d'indiscrétions sexuelles lui a coûté la garde de ses enfants. Pour les voir, elle doit rester sur son meilleur comportement à tout moment, de peur que son mari - qui est censé ne jamais la laisser quitter le pays sans quelqu'un de fiable pour l'espionner, un détail que Sam ne semble pas remarquer mais que nous dans le public bien sûr ! — utiliser les tribunaux pour révoquer ses privilèges.
Plus tard, après avoir erré sur l'île et vu une sorte de tente de réveil d'église dans laquelle Jason, le père de la fille que Sam a sauvée lors de la première, est vu agenouillé torse nu et pleurant, Sam retrouve Jess et raconte sa propre histoire. Son fils a été assassiné par un demandeur d'asile roumain après que lui et Sam se soient séparés lors d'une foire. (Sam dit qu'il faisait face à « un appel intense », un autre détail est tombé et n'a pas encore été récupéré.) Chaque année, le jour anniversaire du jour où son corps a été retrouvé, Sam laisse tomber un morceau de ses vêtements dans la rivière voisine. «C'est la seule façon de le lâcher», dit-il à propos de lui et de sa femme. "Une pièce à la fois."
« Vous ne pouvez pas partager [la douleur] », dit-il vers la fin d'un monologue brûlant d'un épisode qui en compte plusieurs. « L'agonie est sur mesure. Le vôtre est à vous, le leur est à eux. La plupart du temps, le deuil est solitaire. C'est un aperçu d'une tristesse vivifiante de ce que doit être sa vie de famille chez lui.
Puis les choses deviennent bizarres.
Il rend visite à un archiviste local, Mimir (Börje Lundberg), qu'il trouve évanoui ivre sur la pelouse devant sa maison délabrée. À l'intérieur, Sam trouve une coupure de journal sur le cas de son fils et se rend compte que Mimir était l'homme qui a pratiqué son autopsie. Des hommes portant les masques étranges et déformants associés au festival de l'île apparaissent et emmènent Mimir au bout d'un pied de biche pendant que Sam s'enfuit.
Il découvre le camping-car de son rêve, et comme dans son rêve, il a été brûlé. Il aperçoit son fils qui s'enfuit dans les herbes hautes. Des hommes cagoulés commencent à émerger, lui interrompant la fuite et le forçant à se réfugier dans les bois. Là, ils l'ont bombardé d'abord avec des clous, puis avec un morceau de métal qui manquait sa tête de quelques centimètres seulement. Sam court. Les hommes masqués le rattrapent presque – jusqu'à ce que Jason se présente avec un fusil de chasse, qu'il tire dans leur direction pour les effrayer.
«Mon enfant est mort à cause de toi», dit Jason à Sam, mi-sanglotant, mi-grognant. Sam est abasourdi, puisque M. et Mme Martin, le couple qui dirige le pub et l'auberge où il a séjourné, lui ont assuré qu'Epona était bien vivante après que Sam soit venu à son secours, même s'ils ne le laissent pas la voir.
« Ça arrive », dit Jason après une brève et brutale proclamation sur le pouvoir de la haine. « Les ténèbres. Les ténèbres arrivent.
Alors Sam retourne vers Jess et lui raconte tout : ses rencontres effrayantes, ses rêves, les photos des victimes de Jack l'Éventreur qu'il ne cesse de trouver, les neuf au total.
Et puis M. et Mme Martin semblent tout arranger. Ils ont Epona avec eux et ils expliquent que Jason a perdu un autre enfant, un fils, dans un accident ; quand il est ivre, il blâme tout le monde, d'où sa colère contre Sam. Les photos de l'Éventreur ? Ce sont des appâts touristiques, car une rumeur courait selon laquelle Charington, l'aristocrate qui avait ramené le paganisme sur l'île pour rendre ses travailleurs plus productifs et plus unifiés (un très, trèsHomme en osierpoint de l'intrigue, mais je l'autorise), la rumeur disait qu'il s'agissait de "Saucy Jack". Les tueurs encagoulés ? Juste une bande d’adolescents stupides qui font des farces. Voir? Tout va bien !
Sauf que Mme Martin sent que Sam nourrit dans son cœur de la haine pour les immigrés dont est issu l'assassin de son fils. Et lors de sa prochaine conversation avec Jess, Sam admet exactement cela. De plus, il révèle qu'on lui a diagnostiqué une « psychose épisodique » provoquée par le traumatisme de la perte de son fils ; les épisodes impliquent une paranoïa extrême, la conviction que tout le monde lui ment et même des hallucinations selon lesquelles le garçon est toujours en vie.
Il semble donc que les événements de la journée soient expliqués. Mais au lieu de quitter l'île, Sam conduit juste assez loin sur la chaussée pour envoyer un message à sa femme, qui semble un peu effrayée mais très tolérante envers le comportement erratique de Sam à cette période de l'année, pour lui dire qu'il va toujours bien. Il retourne en ville, regarde le déroulement du festival se transformer en une bacchanale de fin de soirée et prend de l'acide avec Jess. (Ce n'est pas quelque chose que je ferais un jour où j'aurais flirté avec la mort et la folie, mais d'accord.)
Et alors qu'il hallucine de belles lumières et fleurs, les Martin apparaissent. Larry (John Dagleish), le principal voyou local, vient le tuer avec ses amis pour un crime présumé contre Epona, qui avait embrassé Sam avec gratitude plus tôt dans la soirée. Les Martin séparent Sam et Jess. Sam hallucine en volant alors qu'il regarde d'autres personnes planer dans le ciel. Mme Martin, dont le visage se déforme puis redevient normal comme un interrupteur marche/arrêt, le conduit dans un château, où elle le laisse voir si « la voie est libre ».
Une blessure massive apparaît dans son ventre, à l'image des mutilations animales dont il a été témoin. Il le ferme. Puis il commence à nous regarder.
"Bonjour?" dit-il directement devant la caméra. « Quelqu'un là-bas ? Epona… c'est toi ?
Ce n'est pas Epona, ni nous dans le public. C'est Larry et Charington (Richard Bremmer) portant un pied-de-biche et un sac en toile de jute. Bang, thwack, et Sam se retrouve seul, saignant dans un champ, un sac sur la tête. Un générique en rouleau, derrière lequel les fêtards dansent autour d'un feu de joie, à l'envers.
Je vous promets qu'il y a une bonne raison pour laquelle une grande partie de cette critique n'est qu'une récitation haletante de l'intrigue. C'est comme ça parce que l'intrigue a atteint ce point magique où les films d'horreur, les bons en tout cas, arrivent à mi-parcours. Il se passe tellement de choses, tant de menaces surgissent, tant de fausses pistes sont essayées et rejetées, que le sentiment qui en résulte frise l'ivresse. Votre cœur et votre esprit s'emballent alors même que vous restez collé à l'endroit, essayant de suivre le rythme, essayant d'identifier le danger - et vous inquiétant, au niveau du cerveau de lézard, que le danger ait la capacité de s'étendre et de s'identifier.toi. C’est un film passionnant, brut, étrange et vivant, à l’image des rituels qu’il raconte.
