Photo : Nicole Wilder/Paramount+
Il y a un épisode deLe bureaudans lequel Michael Scott — influencé parLe parrainséries de films etLes Sopranos, et à la base, un idiot — essaie de commander du « gabagool » dans un restaurant italien sans vraiment savoir ce que c'est (capicola). La compréhension facile de Scott de la culture italienne et son désir de paraître intelligent et sophistiqué tout en étant en réalité stupide et illusoire, sont un moment typique pour le personnage, et si cette scène était prolongée dans une mini-série trop longue, cela pourrait ressembler à l'auto- de félicitationsL'offre.
Basé sur les expériences deLe parrainle producteur Albert S. Ruddy, qui, selon cette mini-série de Paramount+, a assuré la liaison avec les mafieux de New York pour réaliser le film et (bien sûr) est entré plus profondément que prévu,L'offrehabite principalement le « À qui est-ce destiné ? espace. Il y aurait des ragots ici, maisL'offrel'approche semblable à celle d'un livre-report pour expliquer ce queLe parrainestvraimentsur (la famille, la nourriture, le rêve américain) est répétitif pour tous ceux qui ont vu le film, et didactique avec condescendance pour ceux qui ne l'ont pas vu. Sa représentation de la vie personnelle des dirigeants de studio demande beaucoup de temps, mais laisse de côté les choses juteuses (une ex-femme qui devient membre d'une secte, des condamnations pour drogue, la faillite), et l'écriture et la mise en scène manquent de sens. de ce que cette série est censée dire surLe parrain, sur Paramount Pictures, ou sur le cinéma en général dans ces dix épisodes, dont les trois premiers seront diffusés le 28 avril.
Dans le pire des cas, le projet n’est qu’un appât incurieux pour la nostalgie du milieu du siècle, régurgitant le passé plutôt que de l’analyser.L'offresemble penser qu'il peut retenir l'attention du public heure après heure en leur montrant des personnages dont ils reconnaissent les noms et faisant également des choses qu'ils reconnaissent, comme Marlon Brando mettant des boules de coton dans sa bouche pour gonfler la mâchoire de Vito Corleone, ou Ali MacGraw trompant le vice de Paramount. -le président Robert Evans avec la star de cinéma Steve McQueen, ou Frank Sinatra qui perd sa merde àParrainl'auteur Mario Puzo dans un restaurant. Comment le style de jeu intuitivement gonzo de Brando s'est-il imposé dans un Hollywood en pleine mutation ? La sexualité des starlettes hollywoodiennes repoussait-elle les limites de ce qui était considéré comme « acceptable » par le grand public ? Si Sinatra était vraiment un tel connard, quel niveau de travail a été consacré au maintien de son image publique suave ?L'offreil n'ose pas s'aventurer dans tout cela ; il veut juste que vous entendiez des noms comme Brando, McQueen et Sinatra, que vous hochiez la tête en signe de reconnaissance et que vous considériez ce divertissement.
Cette maigreur concernant d’autres intrigues secondaires pourrait être tenable siL'offreétaient par ailleurs engagés à recréerLe parrainen détail, mais aucune scène n'est montrée dans son intégralité du film multi-oscarisé de 1972. Au lieu de cela, ce ne sont que des monologues laborieux de Francis Ford Coppola de Dan Fogler sur l'importance de certains thèmes (commentLe parrainest en fait « une question de famille » qui apparaît environ une fois par épisode), et Ruddy de Miles Teller jure sombrement qu'il trouvera plus d'argentd'une manière ou d'une autre. Nous voyons des personnages sur le plateau réagir pendant le tournage de l'agression par Sonny du beau-frère Carlo qui battait sa femme et de l'assassinat du Turc et du capitaine McCluskey par Michael, et nous voyons des personnages dans les salles de projection réagir aux premiers montages du film complet, et nous voyons voir les personnages lors d'une after-party des Oscars réagir au fait que Marlon Brando envoie Sacheen Littlefeather accepter son prix du meilleur acteur. Mais toutes ces scènes ne vont que dans un sens ; il n'y a pas de rythme de concessions mutuelles.
Le plus déroutant est la façon dont la série réutilise les éléments deLe parrain, et similaire à son utilisation de Brando, MacGraw et Sinatra, apparemment uniquement comme moyen de nous rappeler ce que nous regardons. Des dialogues comme "Laisse ce putain de cannoli" et "Je vais te faire une offre, à prendre ou à laisser", et une scène où un bol de petits pains se renverse sur le sol lors d'une scène d'assassinat, à la manière des oranges emblématiques du film, ressortir maladroitement. S'il s'agissait d'une méta-expérimentation, ces scènes auraient pu être intrigantes, mais ici, elles ressemblent davantage à une copie d'une copie. C'est un curieux mouvement sur la pointe des pieds qui faitL'offrese sent détaché du travail dont il parle, et souvent décourageant malgré quelques performances solides de Juno Temple, Matthew Goode, Burn Gorman et Jake Cannavale, qui parviennent à extraire le charme du scénario extrêmement simpliste de la série.
Photo : Nicole Wilder/Paramount+
L'offreest principalement raconté à travers trois personnages dont les arcs s'entrecroisent pour une efficacité déséquilibrée. Le premier est le gangster new-yorkais Joe Colombo (Giovanni Ribisi, avec l'accent le plus farfelu dans une mini-série surpeuplée d'accents farfelus), qui méprise le best-seller de Puzo.Le parrainpour avoir présenté le crime organisé de manière négative – et pour avoir dénoncé ses rouages internes en premier lieu. Dans une tentative de reconquérir l'image publique des Italiens, il crée la Ligue italo-américaine des droits civiques, une décision qui attire l'attention des médias (ce qui ne plaît pas aux autres dirigeants des Cinq Familles de New York). À l'autre bout du pays, en Californie, Albert S. Ruddy laisse derrière lui un travail de programmation pour la RAND Corporation pour se lancer dans le show business. (Teller, remplaçant Armie Hammer, est à son meilleur naturaliste dans les quelques instants où Ruddy est autorisé à être un connard calculateur.) Lorsque Ruddy obtient un emploi chez Paramount Pictures, il est placé un peu sous l'aile du bavard et rapide. -boire Robert Evans (Goode), dont l'emprise autrefois sûre sur le studio est remise en question.
À mesure que Ruddy se développeLe parrain, son projet devient le tissu conjonctif entre ces mondes. Il réunit l'auteur Puzo (Patrick Gallo), dont le seul trait de caractère est son grignotage constant, avec le réalisateur Coppola, qui plaide avec passion pour le casting de l'acteur alors inconnu Al Pacino (joué par Anthony Ippolito avec une rumeur perpétuelle et un murmure constant). ). Ce n'est là qu'un des nombreux problèmes sur lesquels Ruddy, son assistante ingénieuse et bien connectée, Bettye (Temple, assez vif pour vendre des phrases ardues comme « Je suis divorcé, opiniâtre, la seconde est probablement la cause du premier »), etLe parrainL'équipe s'affronte avec Evans. Pendant ce temps, Evans estaussise battant avec son rival Barry Lapidus (un personnage fictif joué par Colin Hanks avec un froncement de sourcils perpétuel), qui exhorte Charles Bluhdorn (Gorman), président de Gulf and Western Industries, à vendre Paramount une fois que Ruddy et Colombo auront conclu un partenariat pour obtenirLe parrainréalisé avec la bénédiction de la mafia. Et tandis que Ruddy s'enfonce de plus en plus dans le monde de Colombo, il réalise la vérité dans l'avertissement bien intentionné qu'il a reçu de César (Cannavale), commandant en second de Colombo : « Lorsque vous arrivez à une ligne avec nous, vous ne la franchissez pas. »
Y a-t-il ici de quoi remplir une mini-série serrée racontée en six parties au lieu de dix ? Bien sûr! Temple est une joie dans chaque scène, en particulier lors de ses tête-à-tête avec Bluhdorn, coquette et tumultueuse de Gorman, et ses discussions sur le plateau avec César adorateur et violent pour protéger sa famille de Cannavale. Goode, avec ses cheveux négligés, ses lunettes gigantesques et ses lignes suffisantes, va très loin avec sa version d'Evans, mais la série ne le traite pas avec moquerie, centrant systématiquement Evans dans le cadre pour indiquer clairement qu'il est toujours la personne la plus importante de la pièce. J'ai vraiment ri au moment où Puzo accuse Coppola d'avoir mangé un sandwich au jambon qu'il avait conservé dans le réfrigérateur, pour ensuite être dégonflé lorsque Coppola exaspéré rappelle à Puzo qu'il l'a déjà mangé. Et bien que la performance de Ribisi soit terriblement proche de la caricature, elle a au moins plus de profondeur que celle de Joseph Russo dans le rôle du « Crazy Joe » Gallo, dont la méchanceté est si télégraphiée qu'elle ne constitue pas une surprise.
Mais ces performances acceptables à fines sont sévèrement contraintes et minées parL'offrele rythme glacial de, qui est enlisé par trop de trucs mafieux dans la première moitié et par une écriture par ailleurs vague et plate (je ne pourrais pas vous dire combien de temps s'écoule au cours de la mini-série), qui sape toute ambiguïté et chimie deLe parrain. Considérez comment Puzo décrit son roman à sa femme : « Le fils aîné est une tête brûlée. Le deuxième fils est gentil, mais il est faible. Et le fils cadet est un héros de guerre qui ne veut rien avoir à faire avec l'entreprise familiale, mais le Don veut que ce fils – appelez-le Michael – veut qu'il s'élève au-dessus de l'entreprise familiale et devienne sénateur, quelqu'un de puissant. Le destin de Michael ne lui permettra pas d'échapper au pouvoir de Don Vito Corleone. Ou l’affirmation de Coppola selon laquelle « c’est un commentaire sur la façon dont l’avidité mène souvent au meurtre sous couvert d’affaires ». Ces descriptions ne sont pasfaux, mais ils constituent un cadre incroyablement fade pour considérer le plus grand film américain jamais réalisé, et ils ajoutent au sentiment queL'offrese justifie continuellement.
Le dialogue répétitif, comme commentLe parrainest appelé à maintes reprises « un film de gangsters ». Comment les personnages révèlent leurs motivations à travers des échanges formels parsemés de variations de « vous savez ». L'omniprésence du logo de la montagne Paramount, aperçu près d'une douzaine de fois dans le seul générique d'ouverture. Tout cela se résume à des trucs amusants et campagnards dansL'offre, et la recette n'est pas bonne - comme si Clemenza avait oublié le soupçon de vin et la pincée de sucre dans sa sauce pour pâtes. Peut-être le moment le plus involontairement emblématique deL'offreC'est à ce moment-là que Ruddy dit à propos de la télévision : « La télévision est trop restrictive. On ne peut pas raconter de vraies histoires à la télévision. C'est faux. Mais c'estL'offreles méthodes qui définissent ses défauts, pas son support.
