Suis-je le seul à trouver à Wisberg un endroit approprié pour une escapade romantique enneigée ? (Ignorez la peste.)Photo : Aidan Monaghan/Focus Features
Le monde de Robert EggersNosferatuce n'est pas vraiment le bon moment. Les enfants sont mangés, la ville portuaire fictive de Wisberg est submergée par une peste et un courtier immobilier local importe un être charnel immortel qui entraînera la mort pour presque tout le monde. Rugueux! De plus, il fait toujours froid et sombre, même lorsque le soleil est levé. Et pourtant, malgréNosferatuC'est une morosité irrépressible, il y a indéniablement quelque chose…confortablesur l'Europe centrale du XIXe siècle d'Eggers. Suis-je le seul à trouver à Wisberg un endroit approprié pour une escapade romantique enneigée ? Non non, ignore la peste. Ne vous inquiétez pas pour ça.
Je ne peux pas être le seul à quitter le théâtre en rêvant d'un pied-à-terre à Wisberg. Le confort s'annonce au début du film, quand l'un de nos protagonistes, Thomas Hutter (Nicholas Hoult), entre dans le bureau décousu d'une société immobilière où il doit rencontrer Herr Knock (Simon McBurney), qui promet au jeune homme un une place permanente dans l'entreprise s'il est capable de conclure un accord avec un compte solitaire à quelques semaines de route. Bien entendu, la mission n’est pas ce qu’elle semble être. Knock, qui est tous des signaux d'alarme lorsque nous le voyons pour la première fois, exécute secrètement la volonté du comte Orlok (Bill Skarsgard, goblinesque), alias Nosferatu, qui veut retrouver la femme qu'il convoite, qui arrive à la nouvelle épouse de Thomas, Ellen ( Lily-Rose Depp, se justifiant deL'idole). Visiblement, le pauvre Thomas n'est pas encore au courant de tout cela. À ce moment-là, il n'est qu'un idiot qui essaie de se faire un nom et de gagner sa vie pour pouvoir prendre soin de sa femme.
Quoi qu'il en soit, tout cela n'est qu'une explication de ce qui m'a frappé dans la scène, à savoir commentdélicieuxl'agence immobilière le ressent. Le bâtiment est une surcharge sensorielle : des planches de bois grinçantes, un intérieur enfumé, des étagères de livres sombres, la lueur d'une flamme dansante. Lorsque Thomas entre dans le bureau de Knock, l'homme plus âgé trie des papiers, produisant une belle dose d'ASMR.Mélange aléatoire Mélange. Thomas lui-même est une image de la joie de Noël, tout chaud et emmitouflé dans ses épais manteaux matelassés et ses grosses bottes.Mmmm.
crépitement crépitement, très agréable.Photo de : Focus
Ce confort s'étend sur le reste de l'image. Pour une bonne partie deNosferatu, Thomas dépose Ellen avec ses amis proches Friedrich (Aaron Taylor-Johnson) et Anna Harding (Emma Corrin), qui vivent dans un domaine opulent avec leurs deux enfants, et chaque fois que le film passe à leur glorieux manoir, la seule chose à laquelle je peux vraiment penser est emmailloté dans une couverture près de l'une des nombreuses cheminées crépitantes du bâtiment. Cela transparaît même dans des scènes se déroulant dans des espaces soi-disant désagréables, comme le vieux château décrépit du comte Orlok. Alors que la goule – portant des couches pelucheuses – contraint l’innocent Thomas à adopter un mauvais droit des contrats, mes yeux étaient constamment distraits par l’enchantement de la poussière flottant dans la faible lumière de la cheminée. Très hygge.
Son, température, texture : il y a une tactilité agréable dans le cinéma d'Eggers, une qualité qui témoigne de son expérience de décorateur avant de se lancer en tant que réalisateur avec les films de 2015.La sorcière. En collaboration avec la costumière Linda Muir et son collègue décorateur Craig Lathrop, qui ont travaillé sur tous ses films, Eggers construit des décors historiques analogiques - la Nouvelle-Angleterre des années 1600 dansLa sorcière, Nouvelle-Angleterre des années 1890Le phare, Scandinavie du IXe siècle enLe Nordiste— avec un amour et des soins si tendres, il est difficile de ne pas se sentir comme toivouloirpasser plus de temps dans ces espaces, même si rien de bon ne s’y passe.
C’est un point amusant de perversion. Eggers, qui réalise des films dans lesquels personne ne semble terriblement heureux d'être en vie, et qui ressemble généralement au batteur d'un groupe de death metal, est exceptionnellement doué pour évoquer un confort contre-intuitif.La sorcièreLa famille d'exilés puritains passe le film terrorisée par une chèvre effrayante qui est aussi Satan, mais les scènes autour de la table du dîner familial sont d'une beauté distincte, à peine éclairées par une lanterne solitaire. Vous ressentez un incroyable sentiment d’abri, d’une profonde dépendance à l’égard d’une sécurité usée. DansLe phare, qui se présente comme la version noire d'une comédie d'Eggers, Robert Pattinson et Willem Dafoe perdent la tête dans des pulls merveilleusement épais (« POURQUOI AVEZ-VOUS RENVERSÉ VOS HARICOTS !? »). Mais la prémisse les voit s'isoler ensemble dans un vieux phare grinçant au milieu de tempêtes déchaînées ; une fois de plus, on ressent le plaisir d'échapper aux éléments. Cela est vrai même dansLe Nordiste. Mis à part le combat culminant nu dans un volcan, l'image qui me vient à l'esprit quand je pense au film est la séquence où Alexander Skarsgård rencontre la voyante de Bjork. La scène est baignée d’un pâle clair de lune, ce qui ressort dans un film qui laisse si souvent les yeux desséchés par la lumière.
Et il en est de même avecNosferatu, lequel crée une tension dans plusieurs de ses scènes entre le froid glacial et faire tout ce que vous pouvez (superposer, rester près des feux) pour le combattre. Il attire l'attention sur le lien profond entre ces deux choses : on ne peut pas vraiment apprécier la joie de la chaleur sans ressentir sa rareté dans un monde extrêmement froid, ce qui est peut-être une autre façon de dire qu'on ne peut pas vraiment éprouver du plaisir sans être intimement familier avec la douleur. Sensuellement parlant, c'est une notion très vampirique – et très Robert Eggers aussi.
