Rencontrez-moi à Daegu
Saison 1 Épisode 6
Note de l'éditeur4 étoiles
Photo : HBO
Nous rencontrons pour la première fois Ji-Ah (Jamie Chung) dans une salle de cinéma. Enveloppée par ses émotions, elle regarde Judy Garland chanter et danser dans son film préféré,Rencontrez-moi à Saint-Louis. Ji-Ah se lève même de son siège, danse dans l'allée et sur scène, chantant avec Judy avec un plaisir loufoque ? non, attendez, elle ne fait que l'imaginer. Cette version cinématographique d’une vie romantique en technicolor est impossible dans le présent de Ji-Ah. Sa vie n'est pas la même que celle à l'écran. C'est un moment époustouflant de presque joie, ne serait-ce que dans sa tête ; elle reste ravie, mais clouée à son siège.
?Rencontrez-moi à Daegu ? est un épisode de flashback qui, comme le film auquel il fait référence, nous est raconté au fil des saisons. Il s'agit de l'épisode de Ji-Ah, et à sa fin, le téléplay l'a positionnée comme faisant partie intégrante de cette histoire. De par son cadrage, l'épisode avance plus lentement et on passe plus de temps avec toutes ses émotions et ses questions soulevées. Le changement de rythme est le bienvenu. Et cet épisode aussi se rapproche le plus d’un film. Grâce à la réalisation de l'épisode par Helen Shaver, Jamie Chung dans le rôle de Ji-Ah commande presque toutes les scènes, et son histoire nous fait affronter une grande partie de ce qui s'est passé jusqu'à présent : le déchirant, le lourd, le violent. Ses questions font appel à certaines des notions les plus compliquées qui ont tourmenté nos protagonistes jusqu'à présent, exposant de nombreuses idées de moralité, de personnalité et de conflit d'une manière convaincante.
Au début de l'épisode, nous sommes en 1949 à Daegu, en Corée du Sud, et Ji-Ah et sa mère, Soon-Hee (Cindy Chang), sont en difficulté. Tout en préparant le kimchi, les deux se demandent s'ils auront assez de nourriture pour l'hiver prochain. Ji-Ah espère que son diplôme d'infirmière leur rendra respect et stabilité, mais sa mère pense que cela ne peut pas beaucoup l'aider. Comme elle le dit à Ji-Ah, "la seule façon pour cette famille d'être à nouveau entière est que vous rameniez des hommes à la maison". Cette formulation est destinée à nous faire réfléchir à ce que Ji-Ah doit faire pour gagner l'affection et la stabilité financière des hommes, mais elle fait également allusion à un autre fait en jeu : quelque chose ne va pas et les choses ne sont pas ce qu'elles semblent être.
Ji-Ah est en fait un kumiho, « un esprit renard à neuf queues » qui, comme le dit l'épisode, est «invoquée sous la forme d'une belle femme pour venger le mal commis par les hommes». Ou plutôt, le kumiho est Ji-Ah telle que nous la connaissons maintenant, habitant le corps de l'ancienne fille de Soon-Hee. Soon-Hee est convaincue qu'elle aperçoit sa fille dans le kumiho, tandis que Ji-Ah est catégorique sur le fait qu'elle n'a aucun de ses souvenirs. L'histoire de Ji-Ah a sa propre horreur : le mari de Soon-Hee l'a agressée sexuellement, sachant que Soon-Hee pourrait détourner le regard en échange d'un statut. Mais marre et voulant protéger sa fille, Soon-Hee passe un accord avec un chaman et convoque le kumiho pour tuer son mari, sans connaître le prix total demandé.
Nous avons déjà entendu la voix de Ji-Ah et l'avons aperçue dans les rêves et les projections de Tic, mais c'est la première fois que nous la rencontrons réellement. Son identité kumiho nous est cachée jusqu'au soir d'un événement de speed dating au cours duquel nous apprenons deux éléments importants de la personnalité de Ji-Ah. Premièrement : elle a un penchant pour la romance et la nouveauté que les films lui apportent. Nous regardons Ji-Ah répéter des phrases qu'elle pense devoir dire pour trouver un homme, même si aucun homme ne la choisit pour d'autres rendez-vous. Mais dans son dernier swing de la soirée, elle dit quelque chose de sincère ? « Pour une fois dans ma vie, je veux juste ressentir ? être frappé par cet éclair? tout comme Judy Garland voyant son voisin dans son film préféré. Deuxièmement : nous apprenons toute l’étendue de son rituel kumiho. Lorsqu'elle ramène à la maison un homme d'un bar (James Kyson, deHéros!), des queues sortent des orifices de Ji-Ah et transpercent l'homme dans tout son corps. Elle voit des éclairs de toute sa vie et intériorise ses souvenirs. Ses queues soulèvent l'homme au-dessus d'elle vers le plafond et alors ? ilpops? avec Ji-Ah laissé pour nettoyer le sang après. Sun-Hee lui rappelle : « Dix de plus » ; la kumiho doit dévorer les âmes de 100 hommes pour que sa fille soit ramenée. Mais Ji-Ah ne semble pas sûre que ce soit ce qui va se passer, et pas sûre qu'elle le veuille.
Lorsque l’été 1950 arrive, l’armée américaine aussi. De manière rafraîchissante, l'épisode critique la guerre et la place de l'Amérique au sein de celle-ci. Ji-Ah est assis dans la salle de cinéma et est sur le point de regarderDéfilé de Pâques, quand les choses commencent à trembler. Dehors, des soldats américains passent sur des chars, larguant des tracts sur lesquels on peut lire « Il n'y a rien à craindre ». Les États-Unis sont là. Un soldat crie à la foule : « Ne vous inquiétez pas ! mais c'est très alarmant ! La scène suivante montre Ji-Ah brûlant la propagande américaine dans le feu.
De plus, la meilleure amie de Ji-Ah est Young-Ja (Prisca Kim), qui est moins investie dans les hommes et le mariage (malgré leur attirance pour elle) et plus intéressée à remettre en question la politique du monde qui l'entoure. Elle et Ji-Ah se lient parce qu'ils sont différents. Malheureusement, on apprend qu'il y a un partisan communiste parmi eux et les soldats américains emmènent les femmes dehors, exigeant de savoir de qui il s'agit. Un soldat américain tire une balle dans la tête d'une des infirmières alors que personne n'avoue. Son arme s'enraye avant qu'il tue une deuxième femme, etAtticusentre en scène. Sans hésitation, il lui tire dessus et la tue. C'est un meurtre insensé ; il suit les ordres. Atticus pointe son arme sur Ji-Ah et Young-Ja avoue afin de la sauver. Ils entraînent Young-Ja pour qu'il soit torturé. Cette séquence survient après qu'un homme ait été pendu pour des liens potentiels avec le communisme. Il est clair à ce stade quePays de Lovecrafts'investit pour que nous soyons témoins de violence et que d'autres personnes soient témoins de violence. Les soldats américains regardent (ou s'éloignent) avec aisance.
Alors quand Atticus se présente à l'automne 1950 aux soins de leur hôpital, Ji-Ah est réorientée pour achever sa raison d'être. N'ayant plus qu'une âme à prendre, elle laisse le destin intervenir : elle vengera la mort de Young-Ja et revendiquera Atticus comme sa dernière âme. Il leur fixe un rendez-vous secret et ils regardentStock d'étéensemble, partageant un baiser. Après, Ji-Ah le ramène dans son salon du meurtre et les deux commencent à avoir des relations sexuelles. Mais Atticus, vulnérable après avoir admis que ce serait sa première fois, dit : « J'ai fait des choses horribles. Des choses que j'ai essayé d'oublier. Et quand je suis avec toi, cela semble possible. C'est une affection trouvée rapidement, mais ses paroles résonnent avec Ji-Ah. Avant que sa transformation ne puisse commencer, elle met fin à leur intimité en lui criant de partir.
La scène de confrontation qui suit renforce encore le caractère cinématographique de cet épisode, des plans de caméra aux dialogues. Ji-Ah, portant son manteau bleu poudré sur son uniforme d'infirmière, attend Tic à l'extérieur de la base. À son arrivée, elle crie : « Tu as tué mon meilleur ami ! » Elle poursuit : « Son nom était Young-Ja, elle était infirmière. » Les deux se disputent, dynamiques et pleins d’énergie. Tic dit qu'elle était une sympathisante, qu'il suivait les ordres, débitant une rhétorique qui lui était probablement nourrie, mais Ji-Ah ne l'acceptera pas. "J'allais te tuer?" lui dit-elle. Ici, elle a tout le pouvoir. Elle explique qu'elle considérait Atticus comme un « meurtrier ». mais qu'elle voit aussi comment la guerre l'a «déchiré». Cela ressemble moins à une exonération qu'à une reconnaissance du fait que les deux ont tous deux un passé violent qu'ils ne veulent pas définir. C'est une histoire d'origine intense et délicate pour un couple, mais la scène me convient plus qu'elle ne fonctionne pas. Ils s'embrassent puis font l'amour pour la première fois. Atticus vit.
Mais durant l'hiver 1950, Atticus a une nouvelle : il peut rentrer chez lui. Ji-Ah ne veut pas lui demander de rester, alors il lui demande de l'accompagner. Le couple recommence à avoir des relations sexuelles, mais cette fois, ses queues commencent à prendre le dessus. Elle commence à voir son histoire, mais avant que le rituel ne continue, elle le repousse et quelque chose de nouveau se produit : elle voit sonavenir. Entre autres images, on voit des flashs d'Atticus revenant à Chicago, on voit le visage de Leti, et enfin, on voit Tic attaché à une machine, au bord de la mort. Ji-Ah supplie : « Ne rentre pas chez toi ! Tu vas mourir !? C'est effrayant et passionnant. Effrayé, Atticus s'enfuit. Elle lui dit enfin ce qu'elle est, mais il est trop tard pour qu'il l'entende.
Soon-Hee console Ji-Ah lorsqu'elle est laissée seule après, le couple en paix malgré leurs échanges houleux tout au long de l'épisode. C'est un moment de réconfort, plutôt que la violence avec laquelle une grande partie de la série a jusqu'à présent tendance à se terminer. Les deux se rendent ensuite chez le chaman pour que Ji-Ah puisse lui poser la question qui la préoccupe désormais : Atticus va-t-il mourir ? La réponse n'est pas claire.
? J'aimerais essayer le kimchi fermenté avec un bouillon de potiron.
? Jamie Chung est une STAR et cet épisode semble conçu pour la laisser tranquille. Son ?En vedette? la facturation au générique de chaque épisode a désormais du sens.
? Cela étant dit, cela me fait souhaiter que l'épisode de Ruby soit moins intense. chargé. Autant j'ai retrouvé les visuels du « hangar ? intéressant, je ne peux m'empêcher de me demander à quoi ressemblerait cet épisode si elle/Wunmi Mosaku avait été à l'écran tout le temps.
? Ji-Ah : *allume une seule bougie* *des dizaines s'enflamment simultanément*
Homme : *pas de questions complémentaires*
? Le spectacle s’engage ici dans deux tropes qui suivent une ligne délicate en termes de représentation respectueuse. Premièrement, dans une série où tout le monde est impliqué dans le surnaturel, notre personnage coréen ici n'est pas seulement une femme, mais plutôt un personnage mythologique. Je pense que cela aide que tout le monde soit également impliqué de manière surnaturelle. Deuxièmement, il s'agit essentiellement d'une histoire avec une intrigue romantique entre un civil tombant amoureux d'un soldat, mais c'est compliqué par le fait que Ji-Ah n'est pas tout à fait humaine et a son propre passé monstrueux. Jamie Chung est tellement captivant que je peux y adhérer. Une lecture généreuse est qu'il s'agit d'élargir ou de jouer avec ces tropes (tout en commentant la façon dont l'idée de l'amour entre les personnes dans ces situations s'accompagne de ses propres horreurs). Les clins d’œil supplémentaires au cinéma et aux cinématiques y contribuent également.
? Anecdote amusante : la réalisatrice, Helen Shaver, exprime la mère de Littlefoot dansLa terre avant le temps. C'était mon film préféré quand j'étais jeune.
? En parlant d'autres films, ce n'est pas la première entrée de Jamie Chung dans l'horreur. Je l'aimais dansRangée de sororité.
? Gaywatch: Même s'ils n'étaient que de bons amis, une partie de moi voulait que Ji-Ah et Young-Ja s'enfuient ensemble.
