L'amour et la mort
Épisodes 1-3 : La Chasseresse/Rencontres/Tremplin
Saison 1 Épisode 1
Note de l'éditeur3 étoiles
Photo : JAKE GILES NETTER/HBO Max/JGN
Attention : ceci est un récapitulatif des trois premiers épisodes deAmour et mort: ?La Chasseresse,? ?Rencontres,? et « Tremplin ».
L'affaire extraconjugale au centre de la nouvelle mini-série MaxAmour et mortdevrait être complètement quotidien : deux habitants assez banals et pour la plupart bien intentionnés de la banlieue du Texas, tous deux mariés de longue date avec d'autres personnes, se retrouvent au lit ensemble pour échapper aux frustrations de leur vie stable mais pas toujours satisfaisante. Ce qui rend Candy Montgomery (Elizabeth Olsen) et Allan Gore (Jesse Plemons) convaincants au premier abord n'est pas nécessairement qu'ils sont joués ici par des acteurs familiers imitant une famille américaine normale en 1978 ; ou même la notoriété préexistante de vrais crimes sur ce qui se passe après leur liaison. (Assez pour qu'un autre groupe d'acteurs bien connus ait joué cela l'année dernière dans la mini-série Hulu.Bonbons.) Non, ce qui rend la liaison entre Candy et Allan si étrangement fascinante, au moins dans les trois premiers épisodes de la série, c'est sa délibération méthodique ? un accouplement passionné qui est néanmoins arrangé avec une maladresse carrée et tâtonnante, accompagnée du moindre soupçon de frisson clinique.
L'attraction elle-même n'est pas fabriquée, du moins du côté de Candy. Le moindre contact occasionnel avec Allan lors d'un match de volley-ball parrainé par l'église semble réagir chimiquement avec l'insatisfaction qui se cache sous l'une de ces façades de banlieue classiques. Soudain, à la lumière de son mari ringard, Pat (Patrick Fugit dePresque célèbre), montrant plus d'intérêt pour Rodney Dangerfield surLe spectacle de ce soirplutôt que de lire sa nouvelle de cours d'écriture, Candy aspire à quelque chose de nouveau. Ce n'est pas comme si Allan était l'image de l'évasion ; au début de « La Chasseresse » Dans le premier épisode de la série, lui et sa femme, Betty (Lily Rabe), s'excusent d'une séance de potins après l'église pour avoir le genre de sexe peu sexy, principalement habillé, rempli d'instructions et axé sur la conception, si souvent utilisé comme un un signal fort pour un mariage vidé de passion et de spontanéité.
Les téléspectateurs deAmour et mortje vois cela, bien sûr, et Candy ne le voit pas, mais on n'a jamais l'impression qu'elle soupçonne des prouesses sexuelles secrètes se cachent sous l'extérieur calme et dévoué d'Allan. (En d'autres termes, il s'agit du personnage de Jesse Plemons, faisant passer les personnages de Patrick Wilson à leur niveau supérieur en matière de quasi-fiabilité malheureuse.) Elle dit plus tard à sa meilleure amie, Sherry (Krysten Ritter), qu'il « sentait le sexe ? mais admet que cela peut être une simple question de cette odeur : des phéromones plus qu'une véritable connexion humaine. Les scènes de « La Chasseresse ? où Candy verbalise ses désirs avant d'agir en conséquence sont probablement fidèles à la réalité, mais dans le contexte de cette série, ils ne semblent pas strictement nécessaires. La série, écrite et réalisée respectivement par les vétérans de la télévision David E. Kelley et Lesli Linka Glatter, est meilleure lorsqu'elle se contente d'observer ces désirs et les calculs de Candy en les poursuivant à travers des gros plans du visage d'Elizabeth Olsen. « Vous faites certains de vos meilleurs commentaires avec le silence ? C'est quelque chose qu'Allan dit, un peu exaspéré, à sa malheureuse épouse, mais cela s'applique également à la performance d'Olsen ici.
Candy parler de ses sentiments avec Sherry semble également inutile car cela atténue certains chocs des scènes néanmoins profondément étranges (et donc assez efficaces) où Candy prend Allan à part et lui fait savoir ce qu'elle pense : de lui, assez souvent. . Elle finit par lui demander d'avoir une liaison, de la même manière qu'une lycéenne de cette époque pourrait prendre l'initiative d'inviter un garçon au cinéma, ou qu'un parent pourrait demander à un voisin de rejoindre un comité de PTA : « Seriez-vous intéressé à avoir une liaison avec lui ? une liaison ?? Dans le contexte d'une femme au foyer occupée et organisée qui fait la demande, il semble que Candy emploie une sorte de thérapie ou d'approche d'auto-assistance face à l'infidélité, quelque chose que la série se connecte vaguement à une sorte d'expérimentation Me Decade prenant la place de ? La sauvagerie des années 60. Dans le troisième épisode, elle annonce que son nouveau mantra est « redécouvrez-moi ».
Le résultat est un accent sur la formalité et le côté pratique : « Devons-nous fixer une date pour le début de l'affaire ? Allan demande dans « Chasseresse ». repousser les limites de la crédibilité une fois qu'ils ont convenu qu'ils voulaient la poursuivre. Une grande partie du premier épisode consiste en cette longue préparation. Candy et Allan ne se rencontrent pas seulement pour discuter d'une possibilité ; ils ont unsériede réunions sur ce qui semble être plusieurs semaines, en utilisant plusieurs listes de pour et de contre et un tableau à feuilles mobiles de règles. Est-ce une pure idiotie de banlieue ou une sorte d’expression perverse ? Très probablement un peu des deux, bien que le fait que Candy réalise (ou suppose à voix haute, sans contradiction pour la corriger) qu'Allan n'a peut-être jamais embrassé la langue auparavant, fait que sa minutie d'avant l'affaire ressemble davantage à la première. Malgré toute l’attention accrue portée au plaisir plutôt qu’à la « fornication », comme Betty y fait référence dans le deuxième épisode, Candy et Allan n'enlèvent toujours pas complètement leurs vêtements.
Pour Candy, cependant, l’ampleur de la planification est peut-être une sorte de jeu. Leurs règles incluent des exigences de plus grand soin et de secret, même si Candy a déjà parlé à plusieurs personnes de l'affaire potentielle avant qu'elle ne commence (bien que seule Sherry connaisse les détails liés à Allan). Six minutes après le début du deuxième épisode, « Rencontres » Betty remarque des regards significatifs entre son mari et l'autre femme.
Ce deuxième épisode suit l’affaire à mesure qu’elle fleurit et commence à décliner ; le troisième épisode emmène la série au lendemain de l'affaire, jusqu'au milieu de ce que vous pourriez appeler Ce jour fatidique. (Le destin particulier est décrit dans la plupart des loglines pourAmour et mort; disons simplement qu'il s'agit d'une hache, même si elle n'est pas vraiment utilisée dans ce premier triptyque d'épisodes.) Aussi inhabituelles que soient les origines de l'affaire, l'arc de celle-ci est assez familier, ce qui rend les deux « Rencontres » ? et ? Tremplin ? moins prenant que la première heure. Candy fait preuve de domestique, préparant des déjeuners impeccables pour elle et Allan à manger dans leur motel sordide (bien que d'un point de vue moderne, rétro-chic !), prenant ensuite une douche propre ; Allan aime les humeurs élevées et pense même que cette liaison aide son mariage.
Mais ce n'est pas tout à fait vrai. À mesure que Betty grandit et donne naissance à leur deuxième enfant, elle se sent de plus en plus négligée et déprimée. Allan accepte de l'emmener à un week-end de rencontre conjugale, une chose réelle et existante où les couples pratiquants sont censés se reconnecter et partager leurs sentiments. Allan n'avoue pas sa liaison, mais il partage d'autres sentiments avec Betty et leur mariage s'améliore. Cela signifie qu'au début de « Stepping Stone », Allan ne pense pas que sa liaison avec Candy puisse continuer, même si sa passivité laisse essentiellement à Candy la tâche compliquée de décider d'y mettre fin. Elle les coupe mais a perdu une partie de son détachement émotionnel insouciant face à la situation.
Il est parfois difficile de dire, dans ces trois premiers épisodes, à quel point Candy est censée être consciente d'elle-même et/ou se faire des illusions. Une photo répétée d'elle fumant dans le noir sur son balcon implique une sorte de secret couvant sous son extérieur de déchiqueteuse. Pourtant, certaines de ses tentatives pour donner un visage heureux à son angoisse de banlieue sont assez convaincantes : elle dit à Sherry que malgré le « pénis parfaitement formé » d'Allan ? (!), ce n'est pas vraiment un champion de la chambre à coucher (cela semble vrai), et après cette liaison, le sexe ne lui manquera pas autant que l'amitié. Bien que ce soit une chose quelque peu grossière à dire à votre véritable meilleur ami, cela témoigne des réseaux humains parfois inconfortables qui peuvent se former autour des églises et d'autres communautés ; Lorsqu'ils se voient, Allan et Candy discutent souvent de Betty comme si elle était leur amie commune, pas la femme d'Allan.
De même, il n'est pas toujours facile d'avoir une idée des personnages secondaires comme Pat : révèle-t-il plus de profondeur lorsque lui et Candy assistent à leur propre séance de rencontre conjugale dans « Stepping Stone » ? Il la met d'abord en colère en citant les paroles de Carole King à la place de ses sentiments, puis semble l'émouvoir en expliquant pourquoi il l'a fait ; dans une scène précédente, son rejet apparent de la question de Candy sur la raison pour laquelle ils sont ici est soutenu par une attention surprenante, voire une tendresse. Betty voit également des changements qui pourraient être des changements de personnage ou le public pourrait-il s'éloigner de nos personnages principaux ? points de vue.
Cela a en partie à voir avec la façon dont cette série de vrais crimes doit passer du temps avec ses personnages tout en les poussant vers That Fateful Day, ce qui dans ce cas signifie dramatiser le reflux progressif d'une affaire à long terme qui n'est pas conçue pour dernier. Environ un an et demi s'écoule au cours des épisodes deux et trois, ce qui ne correspond néanmoins pas à la façon dont le plus jeune enfant d'Allan et Betty semble faire du yo-yo en âge et en taille (à un moment donné, elle est clairement âgée). jusqu'à cinq ou six mois, pour ensuite prendre la taille d'un nouveau-né et gargouiller dans une scène ultérieure). C'est à la fois un petit problème et un signe qu'en fin de compte, ces personnes sont un peu comme des pièces qui se déplacent sur le plateau jusqu'à ce qu'il soit temps pour d'autres personnages de découvrir l'affaire.
Et ils le font, dans des incidents apparemment sans rapport dans « Stepping Stone » : Pat, à la recherche d'une vieille lettre d'amour, en trouve une qu'Allan a écrite à Candy. Betty, quant à elle, semble simplement deviner le lien partagé entre Candy et son mari. Cela ne vient pas d'une des activités les plus risquées qu'ils font ensemble (comme dîner ensemble en public, même « en dehors de la ville », ou discuter au téléphone pendant la journée), mais simplement d'une concentration, avec une concentration croissante. horreur, sur le langage corporel légèrement amical alors qu'ils s'attardent tous les deux près de la voiture de Candy, terminant une conversation après que Candy ait vérifié Betty après une visite chez le médecin (elle a une boule dans la poitrine, mais elle est bénigne). Plus tard, quand Candy passera chez les Gores ? lieu lors d'une de ses courses de super-mère très occupée, Betty la confronte à propos de l'affaire depuis longtemps endormie : d'abord avec une fureur tranquille, puis avec ? autre chose. Quelque chose en forme de hache. Le dernier plan ressemble à quelque chose d'un film d'horreur, le genre de moment qui rend le reflux progressif d'une liaison beaucoup plus soudain rétrospectivement.
? Ne pas avoir lu le livre de non-fictionAmour et mortest basé sur le cas, et ne le connaît pas en dehors des grandes lignes habituelles de Wikipédia, je ne vais pas faire beaucoup de vérification des faits avec le cas réel de Candy Montgomery. Je vais plutôt regarderAmour et morten tant que série dramatique et faisant partie du « vrai crime » ? en tant que genre plus que comme élément de vérité.
? Regarder la bande-son :Oh, mec, il y a certainement quelque chose à dire sur les pièces d'époque qui ne ressentent pas le besoin de creuser des coupes profondes auxquelles très peu de familles américaines de présentation normale se consacreraient en 1978, maisAmour et mortrepousse vraiment les limites de ses gouttes d'aiguilles normées dans les trois premiers épisodes, brisant des obscurités comme « Stayin ? Vivant? et "Je dois vous envoyer un message?" par les Bee Gees, « Morceau de mon cœur ? par Janis Joplin, « Tournez le rythme ? de Vicki Sue Robinson et « Baby I m Burnin ? » par Dolly Parton, entre autres. Je ne suis pas sûr que ce soit un travail de supervision musicale particulièrement éprouvant, c'est ce que je dis.
? Connexes : La danse automobile d'Elizabeth Olsen a une légère Annette Bening-in ?Beauté américaineénergie.
? Une partie de l'action est colorée, sinon nécessairement éclairée, par le drame de l'église méthodiste : dans le premier épisode, le pasteur Jackie Ponder (Elizabeth Marvel) quitte l'église, à la grande consternation de Betty, qui est encore plus aliénée par l'arrivée d'un homme difficile. , jeune remplaçant peu charismatique (Keir Gilchrist, deÇa suit). Cela inspire une ligne de Kelley bien écrite pour Allan, qui explique que sa femme n'aime pas le changement ni même particulièrement « les imprévus ».
? Montre d'époque :Ce n'est pas vraiment une grande émission saturée de culture pop, mais le premier épisode présente un voyage en famille pour voirGraisseen salles, tandis que le troisième épisode se déroule en grande partie le jour où la famille prévoit de voir le grand film de l'étéL'Empire contre-attaque.
? Kelley, qui a écrit les sept épisodes de la série, et Glatter, qui a réalisé les quatre premiers, ont une carrière télévisuelle riche qui remonte à l'époque de la domination des réseaux. Kelley, bien sûr, a crééClôtures à piquets,La pratique,Ally McBeal, et mon préféré (assez ridicule),Public de Boston, entre autres, avant de s'agiter un peu puis de se tourner vers un travail chronophage en tant que murmureuse en streaming de Nicole Kidman. Kidman a joué dans son De gros petits mensonges, Neuf parfaits inconnus, etLa défaite, et produit ici. Glatter, quant à lui, a réalisé des épisodes d'un nombre impressionnant d'émissions de tous les temps :Pics jumeaux,Bleu de la police de New York,Freaks et Geeks, etDes hommes foussont tous sur son CV. Inutile de dire que ni l'un ni l'autre n'a travailléBonbons.
