Récapitulatif de la finale de la saison de Loki : c'est le mauvais endroit

Dessein glorieux

Saison 2 Épisode 6

Note de l'éditeur2 étoiles

Photo : Gareth Gatrell/Marvel

Le dernier épisode deLokiLa deuxième saison de se déroule comme une finale de série et contient de grandes idées. Sur le papier, c'est exactement ce que devrait être un adieu à Loki Laufeyson, jusqu'à son titre, « Glorious Purpose », qui cite soncélèbre proclamationdepuisLes Vengeurs.Cependant, l’épisode est alourdi par le recours à un symbolisme dénué de sens et à des mécanismes d’intrigue sans noyau humain. Il présente certaines des images les plus mythiques de toutes les histoires de Marvel, mais a du mal à trouver son propre objectif. Si c'est la fin pour le dieu du mal – un titre que Loki transcende enfin – alors cela ne vaut malheureusement pas beaucoup plus qu'un haussement d'épaules.

La seule facette irréprochable deLokiau cours des deux saisons, la musique de Natalie Holt a été jouée, et cette semaine, elle nous présente l'histoire avec une musique étrange et percutante qui correspond à l'intro de l'épisode : celle de Marvel Studios.séquence de logosfonctionnant en marche arrière. Cela nous amène à juste titre dans une histoire dans laquelle Loki, ayant appris à contrôler son « glissement temporel », acquiert la capacité de remonter de plus en plus loin dans le temps afin de revivre certains événements. Cela commence avec le scénario d’il y a deux épisodes, dans lequel la variante de Kang, Victor Timely, tente d’aider TVA à réparer son « Time Loom », mais est réduit en lambeaux par le rayonnement temporel. Bien que Loki revisite cette scène, le résultat est le même, le forçant à remonter encore plus loin dans la saison et, finalement, dans la saison dernière également, essayant et échouant de sauver la situation à plusieurs reprises pendant une période décrite par le titre à l'écran. carte comme « siècles ».

Le problème est que l’on n’a pas l’impression que beaucoup de temps s’est écoulé. Les répétitions ne s'accumulent pas vraiment et n'augmentent pas vraiment en intensité au fil du montage. La performance de Tom Hiddleston n'est pas beaucoup plus effilochée non plus – comparée, par exemple, à l'apparition de Kang dans le rôle de Celui qui reste, avec Jonathan Majors se comportant comme quelqu'un qui exerce son travail solitaire de chronométreur depuis des éternités. D’autres histoires de science-fiction ont exécuté ce concept narratif avec beaucoup plus de précision dans un passé pas si lointain. Prenez le film d’action de Tom CruiseBord de demain(ouEn direct. Mourir. Répéter.), qui voit le personnage de Cruise échouer à plusieurs reprises au fur et à mesure qu'il progresse dans des batailles extraterrestres comme s'il s'agissait de points de contrôle de jeu vidéo, apprenant de chaque échec mais devenant de plus en plus las à chaque fois qu'il revit le même jour. Même le cousin le plus proche de cet épisode, la sitcom de NBCLe bon endroit, utilisé plus efficacementmontagepour créer une sensation de rythme et de répétition.

« Glorious Purpose » limite en effet ce qui devrait sembler infini, le décrivant à travers la vitesse et l'efficacité de Loki plutôt que par son impact émotionnel. Il n'est pas logique que ce méchant réformé, qui a appris la semaine dernière la valeur de l'amitié, ait dû voir ses camarades mourir de mille morts. À chaque fois, les fins sont logistiques : Timely doit aller du point A au point B et insérer la machine X dans l'emplacement Y afin de stabiliser le métier à tisser sans qu'une énigme ne surgisse. Un dilemme menace de surgir lorsque, après des siècles de résolution de problèmes par Loki, Timely termine enfin sa tâche sur le pont temporel mais met trop de temps à rentrer à l'intérieur, suscitant la possibilité qu'il puisse mourir une fois de plus et même continuer à mourir malgré la tâche étant accomplie, obligeant Loki à faire (ou à surmonter) le choix difficile d'une vie contre des milliards. Ne serait-ce pas quelque chose ?

Hélas, ce scénario ne se produit pas réellement, même si un autre, potentiellement plus puissant, pourrait éventuellement le remplacer. Bien que Loki ait réparé le Time Loom, les choses tournent toujours mal, et il perd parce que l'appareil ne peut pas prendre en compte les branches infinies provenant d'un vaste multivers, ce qui l'oblige à revenir à l'époque où ce problème est apparu pour la première fois :la finale de la première saison. La raison pour laquelle ces nombreuses chronologies existent est que Sylvie a tué Celui Qui Remains, ce qui a donné lieu à une bifurcation de la « Chronologie Sacrée » dans des directions infinies. Peu importe les efforts déployés par Loki pour l’arrêter, elle réussit sa tâche.

Elle fait cependant allusion à un autre dilemme possible en lui disant : « Si tu veux m'arrêter, tu devras me tuer. » Malheureusement, ce drame potentiellement rigoureux est largement ignoré. À ce stade de son développement, Loki est bien trop vertueux pour même l'envisager, ce qui entraîne une structure frustrante dans laquelle la répétition de sa séquence de combat avec Sylvie à la citadelle n'est rien d'autre que des coups de poing. Il est profondément ennuyeux d'assister à un spectacle sur un problème de chariot pour un modèle de chariot pour enfant, qui peut simplement être soulevé de ses rails et réinitialisé facilement. Tant pis. Au moins, la scène est mieux éclairée cette fois.

Comme la saison dernière, tout se résume à un débat verbal entre Loki et Celui Qui Remaine avec exactement les mêmes enjeux qu'avant. Gardez Celui Qui Reste aux commandes et une seule chronologie continue sans entrave. Déposez celui qui reste et plusieurs chronologies émergent et finalement ses nombreuses variantes de Kang provoquent une guerre multivers totale. Mais sans décrire les enjeux de l’un ou l’autre scénario – cette saison a rarement (voire jamais) réellement visité les chronologies réelles et décrit leur « élagage » – ceciencore une foisdevient un simple aperçu des futurs films Marvel dans lesquels Kang devrait être le méchant.

Il y a une pépite de philosophie dans l'impasse apparente de Loki : l'idée que cette capacité à contrôler le temps le rend infiniment puissant (ce qui crée une dichotomie intéressante avec son apparente impuissance à changer le résultat), et son contrôle sur tout le temps. le rend beaucoup plus dieu qu'humain, malgré ses relations humaines significatives au cours de la saison. Pourtant, ses dilemmes restent pour la plupart abstraits, plutôt que l’épisode ancrant ses choix dans ces notions d’humanité et de relations réelles. Ce qu’il aime ne semble jamais vraiment en jeu, surtout lorsque la solution consiste à essayer différentes itérations de la même chose et simplement à annuler les conséquences lorsqu’elles tournent mal.

Il remonte encore plus loin jusqu'à sa première rencontre avec Mobius, avec qui un « Tu tuerais bébé Hitler ? Ce type de débat finit au moins par s'ancrer dans le passé réel de Mobius. (Il ne l'a pas fait, et cela lui pèse.) Mais ce n'est pas réellement la version de Mobius avec qui Loki est ami (pas encore, du moins), comme si l'épisode était déterminé à aborder un drame puissant mais à trouver n'importe quelle excuse pour l'éviter grâce à une sorte de spécificités de science-fiction.

Finalement, Loki décide (vis-à-vis d'une autre conversation avec Sylvie sur le fait de brûler des choses et de les reconstruire) que la seule issue est de devenir le surveillant de tous les temps, comme l'était autrefois Celui Qui Reste. C'est le même dilemme qui lui a été présenté lors de la finale de la première saison, sauf que cette fois, il a des gens à perdre, ce qui rend son sacrifice légèrement plus significatif. Cependant, la façon dont cela se déroule à l'écran est déroutante, avec une pompe et des circonstances d'opéra qui se concentrent sur des symboles abstraits du temps et de la vie des gens, plutôt que sur quelque chose de tactile ou de profondément ressenti.

Tout remonte au problème du Time Loom, qui tourmente cette saison depuis sa première : c'est un appareil théoriquement représentatif du dilemme entre une chronologie et plusieurs – entre déterminisme et libre arbitre – mais il n'est jamais traité que comme une machine. Lorsque Loki s'aventure sur le pont temporel, il rassemble des « lignes temporelles » disparates, même si tout ce que nous le voyons faire dans son tout nouveau costume est littéralement de tirer sur d'énormes ficelles sans un sentiment de proportionnalité pour ce qu'elles représentent en termes de personnes. sauvé ou vie vécue. Le fait qu'il confectionne une cape à partir de ces fils en route vers un trône doré est une image éblouissante, mais son analyse nécessite une intellectualisation et une rationalisation de sa signification, plutôt que ce sentiment de signification ancré dans sa construction esthétique. La partition de Holt est une fois de plus magnifique, mais son crescendo ne peut s'empêcher de compléter un bruit vide.

En fin de compte, Mobius vit un moment merveilleusement émouvant alors qu'il revisite sa vie sur Terre, en étant témoin de loin dans une séquence immobile et silencieuse. De doux moments de science-fiction comme ceux-ci ont tendance à cristalliser ce dont des réalisateurs comme Justin Benson et Aaron Moorhead sont capables lorsqu'ils ne sont pas aux prises avec l'emphase des super-héros, bien que la conclusion de l'épisode soit étroitement liée à une exposition sur l'avenir du MCU. La nouvelle TVA garde un œil sur les variantes de Kang et ainsi de suite en tant qu'assistants de Loki – espérons-le, volontaires, même si à part les personnages centraux, ce n'est pas tout à fait clair.

Que Loki se retrouve avec ce qu'il a toujours voulu – un royaume mais solitaire – est certainement tragique, mais la mécanique de la série obscurcit la nature exacte de sa tragédie. Ce trône exige-t-il qu'il participe activement à façonner et à protéger le temps, ou s'agit-il d'une forme d'auto-torture de Sisyphe pour l'éternité ? C'est difficile à dire, mais l'image de lui tissant les différentes chronologies dans une forme de sablier rappelant Yggdrasil, l'arbre de vie nordique, est l'une des rares fois où une histoire de Marvel s'est appuyée sur la mythologie pour évoquer une sorte de compréhension de l'échelle et , à juste titre, le but. En d’autres termes, cela a l’air génial, même si la majorité de l’épisode est consacrée à parcourir des enjeux qui, pour la plupart, ne semblent pas humains.