Il n'y a aucun recours pour Lucy (Ruby Stokes), Lockwood (Cameron Chapman) et George (Ali Hadji-Heshmati) contre les adultes qui ont mis en place un nouvel ordre mondial destiné à les exploiter.Photo : Netflix
Les spoilers suivent pour la première saison de NetflixLockwood & Co..
Dans « This Will Be Us », le premier épisode de la série Netflix de Joe CornishLockwood & Co.., Lucy (Ruby Stokes), 13 ans, est assise dans un bureau terne, le regard flou tandis que sa mère (Sandra Huggett) et son futur employeur, M. Jacobs (Andrew Woodall), discutent de son contrat. Le monde est plongé depuis des décennies dans une pandémie fantôme, avec des esprits morts-vivants flottant follement la nuit, piégeant les gens dans un « verrou fantôme » semblable au coma avec un contact visuel et les tuant d’un seul toucher. Seuls les adolescents qui révèlent des capacités extrasensorielles sont assez forts pour combattre les fantômes, ou « visiteurs », et ils travaillent pour des agences qui se proposent des offres d'emploi inférieures à celles des autres et envoient leurs jeunes employés dans des missions dangereuses. S'il y a quelque chose d'étrange dans votre quartier, appelez les enfants soldats.
Aucun pouvoir n’est attaché à ces dons, aucun véritable capital social ou financier. Au cours de l'entretien d'embauche, M. Jacobs dit avec condescendance à Lucy de sourire, tandis que sa mère lui assure qu'elle recevra le salaire de Lucy pour avoir détecté et détruit les fantômes et les objets qui les lient à cet avion. Les deux adultes se rendent compte qu'il sera de la responsabilité de Lucy de « se protéger à tout moment » et ignorent le monument situé devant le bureau de M. Jacobs, dédié aux dizaines d'adolescents de leur petite ville qui sont morts au service d'agences comme la sienne. . « Tout le monde a peur tout le temps. Qu’est-ce qui te rend si spécial ? La mère de Lucy se moque lorsque sa fille partage sa peur ; elle préfère empocher le salaire de Lucy plutôt que de protéger son enfant. Les fantômes ne sont pas les ennemis dans ce film élégamment conçu et intelligemment écrit.Lockwood & Co.. Ce sont les adultes en tant que mauvais patrons et employeurs abusifs, et dans sa première série télévisée, Cornish a conçu un récit de passage à l'âge adulte qui représente une sorte de guerre de classes.
Avec son premier film, celui de 2011Attaquez le bloc, Cornish a fait des comparaisons avec l'œuvre des années 80 de Steven Spielberg, avec qui il a travaillé surLes Aventures de Tintin; plusieurs fois ace tweet viralà propos des enfants tuant des extraterrestres avec des marteaux a été partagé avec unUn cliché parfait– style blague reliant ensembleAttaquez le blocet celui de SpielbergET : l'extraterrestre. Mais ce qui est devenu plus clair au cours des années qui ont suivi ce film culte mettant en vedette John Boyega sur des adolescents défendant leur quartier du sud de Londres contre les envahisseurs extraterrestres, c'est que l'état d'esprit cinématographique de Cornish a également une dette envers le chuchoteur adolescent John Hughes. Cornish utilise les genres de science-fiction et d'horreur – les extraterrestres deAttaquez le bloc, le monde médiéval deL'enfant qui voulait être roi, et les fantômes deLockwood & Cie.– comme une passerelle pour explorer ce que ressentent les adolescents, ce dont ils ont peur et ce à quoi ils aspirent, et comment ils veulent faire leurs preuves auprès de leurs amis et compagnons d'armes. Ces histoires centrent systématiquement l’émotion de l’adolescent comme force motrice de l’action, etAttaquez le blocetL'enfant qui voulait être roiemployait un système binaire implicite dans lequel les adultes étaient soit intimidants, soit hors de propos. AvecLockwood & Cie., Cornish rend explicite cette division entre les aînés et les jeunes et la pondère avec des commentaires conflictuels.
L'univers cinématographique de Cornouailles est rempli d'enfants de la classe ouvrière qui découvrent par eux-mêmes comment occuper leurs heures après l'école et le week-end pendant que leurs parents peinent à les maintenir à flot, et au lieu de leur offrir soutien ou protection, la police, les enseignants, et d'autres tuteurs occupent généralement des rôles accusateurs et antagonistes. Il n’y a pas beaucoup de confiance intergénérationnelle dans la filmographie de Cornish, et c’est parce qu’elle n’a pas été gagnée. Pensez à la façon dont Moses de Boyega caractérise la réaction du gouvernement face aux extraterrestres tuant des adolescents noirs et POC dansAttaquez le bloc– « Ils s'en moquent, mec » – et comment les flics lui reprocheront plus tard les meurtres. En tant que créateur, showrunner et scénariste-réalisateur des épisodes de la première et de la finale, Cornish affine cette caractérisation dansLockwood & Co.., dans lequel les adultes s'enrichissent grâce aux efforts mortels des enfants. Dans le film de HughesLe club du petit déjeuner, les adolescents coincés en détention le week-end ont convenu que quand on grandit, son cœur meurt ; dansLockwood & Cie., Cornish pousse cette affirmation à son extrême figuratif et la place sous une perspective financière. Contre l'avidité impartiale des adultes qui thésaurisent les richesses et gaspillent les ressources,Lockwood & Cie.soutient que l'anti-autoritarisme de l'adolescence est en réalité l'atout le plus précieux de la société.
Lockwood & Cie.suggère que la solidarité entre adolescents est le seul moyen de lutter contre le déséquilibre fondé sur l’âge qui leur est imposé.Photo : Parisa Taghizadeh/Netflix
Adapté des deux premiers livres de la série du même nom de Jonathan Stroud,Lockwood & Cie.se déroule dans une réalité alternative actuelle. Il y a cinquante ans, un événement mystérieux a provoqué « le problème », ou la matérialisation de fantômes partout dans le monde. Le générique du titre de la série est un collage de titres de journaux et de graphiques animés qui donnent un historique condensé, y compris des informations sur un couvre-feu nocturne obligatoire ; l'efficacité du fer, de l'argent et du sel comme armes ; et l'émergence d'adolescents plus grands. Pendant quelques années, ces adolescents peuvent voir la matière spectrale, entendre des murmures et des voix, et autrement ressentir des fantômes, donnant naissance à une nouvelle économie d'agences paranormales. Une longue dépression s'est emparée du Royaume-Uni et un poste d'agence est un revenu garanti, mais selon les règles du Département de recherche et de contrôle psychique (DEPRAC), les adolescents sont presque toujours légalement tenus de travailler avec un superviseur adulte. Et lorsque ces patrons abandonnent leurs employés aux fantômes pour qu'ils puissent se sauver, les tribunaux se rangent souvent du côté des premiers, comme lorsque M. Jacobs laisse mourir Lucy et ses amis et ment à un juge croyant sur ce qui s'est passé, protégeant sa propre réputation et enduisant celui de Lucy. Lorsque la mère de Lucy gifle sa fille pour s'être défendue et lui ordonne de supplier M. Jacobs de lui rendre son travail, c'estLockwood & Cie.établissant que son véritable conflit central est celui entre adultes et adolescents. Il y a un système de contrôle ici, et il ne va que dans un sens.
Lockwood & Cie.crée divers scénarios pour montrer tous les angles de cette intraitabilité et évoquer les luttes réelles entre les puissants et les impuissants. Lucy s'enfuit à Londres, où elle ne parvient pas à progresser d'un entretien d'embauche à l'autre parce qu'elle n'a pas les documents adéquats pour refléter ses compétences (voir : le« gaspillage de cerveau »de main d’œuvre migrante). Elle décroche un emploi chez AJ Lockwood & Co. Investigators, une entreprise dirigée par des adolescents qui, de manière assez inhabituelle, est accréditée pour fonctionner sans la surveillance d'un adulte, puis ciblée par les agents du DEPRAC pour son audace de gagner de l'argent pour elle-même et citée pour des infractions apparemment insignifiantes. (voir : harcèlement policier et corruption). Elle est choquée d'apprendre avec quelle désinvolture les enfants sont maltraités dans la clandestinité : dans l'épisode « Mesmerised », elle affronte un couple marié qui vend des reliques volées qui irradient la douleur ressentie par les humains avant de revenir sous forme de fantômes, et qui fait affaire avec des acheteurs. qui utilisent des enfants « canaris » pour ressentir l'agonie attachée aux objets et juger de leur authenticité. Et tandis qu'elle aide ses collègues Anthony Lockwood (Cameron Chapman) et George Karim (Ali Hadji-Heshmati) à rechercher de nouveaux clients, elle constate avec quelle rapidité les menaces financières sont exploitées lorsque les adultes veulent maintenir le trio en ligne. L'inspecteur Barnes (Ivanno Jeremiah) du DEPRAC leur impose une amende de 60 000 livres pour les inciter à cesser d'enquêter sur un meurtre. Un multimillionnaire qui a fait fortune en créant les chaînes de fer utilisées pour capturer les fantômes dévalorise considérablement l'équipe sur un travail pour lequel d'autres sont morts – puis, pour faire bonne mesure, tente de les assassiner, en partie pour ne pas avoir à honorer leur contracter.
Il n'y a aucun recours pour Lucy, Lockwood et George lorsqu'ils sont lésés par les adultes qui ont mis en place un nouvel ordre mondial qui leur permet de se cacher derrière des couches de protection gouvernementale et capitaliste. La protection de leur industrie est rare ; les familles d'adolescents choqués par des fantômes dans des salles d'hôpital bondées reçoivent des paiements d'un fonds philanthropique, mais il n'y a pas de débat public sur la manière de rendre l'industrie plus sûre, ou de mieux subvenir aux besoins des adolescents qui vieillissent au-delà de leurs capacités et se retrouvent ensuite sans emploi et sans défense. L'assurance est obligatoire pour les petites agences, mais peut être révoquée à tout moment ; la retraite est impossible à imaginer car les agents vivent rarement aussi longtemps. « C'est terrible que le monde en arrive là. Je suis désolée pour votre génération », déclare une femme plus âgée qui embauche Lockwood et son équipe, mais sa pitié ne s'étend pas aux adolescents lorsqu'ils ont failli mourir en combattant un fantôme plus puissant que prévu et ont accidentellement incendié sa maison. Pour cela, la femme qui a induit Lucy, Lockwood et George en erreur sur la gravité de son problème paranormal refuse de payer sa facture.
Dans la publicitéLockwood & Cie., Netflix identifie les principaux antagonistes de l'agence titulaire comme « leurs entreprises rivales », une allusion à l'agence Fittes de premier plan qui remporte les contrats les plus rentables, possède un gigantesque siège social au centre-ville de Londres et possède une vaste collection d'artefacts inestimables. Il y a certainement des frictions entre la meilleure équipe de l'agence Fittes, dirigée par la star de l'entreprise Quill Kipps (Jack Bandeira), et Lockwood, qui a osé rivaliser avec eux. Mais décrivantLockwood & Cie.comme une série principalement sur les luttes intestines entre adolescents est une mauvaise interprétation de la façon dont Cornish et ses collaborateurs sont délibérés en suggérant que la solidarité et la camaraderie entre les adolescents (et la syndicalisation littérale, ce que suggère George) sont le seul moyen de lutter contre le déséquilibre basé sur l'âge forcé. sur eux.
« Peut-être devriez-vous laisser le soin aux adultes avant que quelqu'un ne meure », dit l'inspecteur Barnes à Lockwood, mais des décennies de cette hiérarchie n'ont pas accompli grand-chose pour les adolescents conditionnés à se battre les uns contre les autres plutôt que les uns à côté des autres. Ce n’est que lorsque ces groupes disparates se réunissent qu’ils obtiennent un quelconque succès significatif contre ceux qui tirent les ficelles. Lorsque Lockwood, Lucy et George unissent leurs efforts à ceux de Quill et de son équipe (dontL'enfant qui voulait être roiancienne élève Rhianna Dorris) dans la finale « Not the Eternal », ils sont capables de vaincre un méchant qui avait l'intention de sacrifier des enfants pour aider à réanimer son maître. Mais ce visiteur est fondamentalement une réflexion secondaire pour Cornish, qui passe beaucoup plus de temps dans l'épisode à suivre une myriade d'adultes manipulateurs et meurtriers et leurs stratagèmes contre les adolescents qu'ils encombrent et exploitent à la fois. DansLockwood & Cie., les morts-vivants ne sont jamais aussi dommageables que les vivants.
La première saison deLockwood & Cie.esten streaming sur Netflix.
