Photo : Ben Blackall/HBO Max
Les personnages noirs et autres personnages de couleur devraient également avoir le droit de mourir tragiquement dans des histoires douces et poignantes sur des moments cauchemardesques de l’histoire. C'est un endroit légèrement décentré pour commencer une critique de la série limitée, souvent magnifiquement émouvante, de Russell T Davies.C'est un péché,sur l'épidémie de sida à Londres. Mais la série suit plusieurs jeunes tout au long des années 1980 et au début des années 90 alors qu'ils subissent les terribles conséquences du VIH et du sida dans la communauté gay, et l'une des idées fondamentales de la série est que la marginalisation et la honte des communautés queer sont la clé de ce qui a fait l'épidémie de sida si dévastatrice.
Les cinq épisodes de la série, qui ont déjà été diffusés au Royaume-Uni et sur HBO Max ce jeudi, se dirigent vers un grand monologue de clôture de type thèse de Jill (Lydia West), la meilleure amie du protagoniste de la série Ritchie (Olly Alexander). "C'est ta faute", dit Jill à la mère de Ritchie, Valérie (Keeley Hawes). Valérie a fait honte à son fils pour ce qu'il est, lui dit Jill, et cette honte, le sentiment que la vie gay était embarrassante et loin d'être humaine, est ce qui a alimenté la propagation de la maladie. « Les quartiers sont remplis d'hommes qui pensent qu'ils le méritent. Ils sont en train de mourir", dit Jill à Valérie, "et un petit nombre d'entre eux pense :Oui, c'est vrai. C'est moi qui ai provoqué ça ; c'est ma faute.» La marginalisation des personnes queer au Royaume-Uni, le refus général de considérer la vie queer comme précieuse et joyeuse, ont été une cause cruciale de l'impact terrible du sida.
Pour la plupart des personnages principaux,C'est un péchéest une belle et vraiment déchirante exploration de cette idée, et la série commence par une approche kaléidoscopique et globale de son histoire. Il y a Ritchie enfermé, qui déménage à Londres depuis sa petite ville sur une île au large des côtes de l'Angleterre ; il y a le timide Colin (Callum Scott Howells), qui obtient son premier emploi dans un magasin de vêtements pour hommes raffinés ; et il y a Roscoe (Omari Douglas), qui quitte la maison après que sa famille ait tenté de le convertir par la prière et la honte communautaire. Ils finissent tous par devenir amis avec Jill, et surtout dans le premier épisode, on a le sentiment que ces histoires seront trois fils entrelacés avec un poids relativement égal tout au long de la série. Ritchie et Colin sont blancs ; Roscoe et Jill sont noirs.
Pour expliquer pleinement les préférences de la série, ses priorités quant aux types de personnages qui deviennent des martyrs héroïques et aux personnages qui regardent tristement de côté, je devrais le gâcher, expliquer exactement qui meurt, quand et comment. Je ne vais pas faire ça. Malgré mes frustrations face à la série,C'est un péchévaut vraiment la peine d’être regardé. Douglas, Howells, Alexander et West sont tous fantastiques. De nombreuses parties de la série sont amusantes, drôles et charmantes, et surtout pour le public américain, une histoire de la crise du sida basée à Londres peut apporter une nouvelle facette à une histoire souvent racontée principalement sur New York et San Francisco. Mais c'est une émission sur les jeunes homosexuels et l'épidémie de sida. Certains d'entre eux vont mourir. EtC'est un péchéa un schéma assez visible sur qui meurt et qui ne meurt pas, un schéma qui est familier d'un travail fondateur sur le SIDA commeLes anges en Amérique, et pourtant unC'est un péchén’a pas réussi à s’en échapper plusieurs décennies plus tard.
C’est une question épineuse compte tenu de la longue et complète histoire des personnages noirs qui sont mis à l’écart de la fiction comme fourrage facile à tuer. Il n'est pas difficile de voir le problème d'une série de science-fiction ou d'un film d'horreur où des personnages de couleur sont dévorés par des extraterrestres de manière triste mais finalement dénuée de sens et où, pendant ce temps, tous les protagonistes blancs survivent. Mais pour l'essentiel, le genre deC'est un péchéC'est une tragédie, et dans les tragédies, les personnages qui meurent sont ceux dont la vie est la plus appréciée, dont les sacrifices sont considérés comme les plus significatifs et les plus tristes.C'est un péchéne rend pas service à ses personnages noirs et autres personnages de couleur (dont Ash, un Indien joué par Nathaniel Curtis) dans deux directions différentes. D’un côté, protéger les personnages de couleur des pires ramifications du SIDA revient à les traiter avec des gants de chevreau, à gérer leurs histoires comme s’ils ne pouvaient pas supporter tout le poids de ce poids tragique. De l'autre côté, l'arc inévitable d'une histoire commeC'est un péchéaccorde plus d'attention aux personnages qui meurent. Il le faut pour souligner pleinement à quel point tout est triste et cruel. Les personnages qui survivent deviennent des acteurs corollaires, des voix de fond nécessaires au deuil de ceux qui ont été perdus. Ce n'est pas difficile à voirC'est un péchéLa décision de la société de transférer la plupart de ses conséquences les plus dures sur les personnages blancs, dans le but d'être gracieux envers les personnages de couleur. Mais c’est un choix qui prend pour de la grâce une mise à l’écart bien intentionnée.
Je m'attaque à cet élément frustrant deC'est un péchéparce que cela vaut la peine d'être examiné et parce que cela suggère que quelque chose n'est pas pleinement réalisé dans la thèse de la série sur la honte, la marginalisation et l'humanité. Mais cela vaut également la peine de souligner les élémentsC'est un péchéqui réussissent là où cette partie échoue. La série est terriblement douée pour décrire la terreur et l'aveuglement volontaire au début des années 80. Ritchie et ses amis commencent à entendre des rumeurs mais veulent tellement les ignorer, et les symptômes physiques des maladies liées au SIDA commencent à planer sur la vie comme des épées de Damoclès planantes. L’idée selon laquelle le SIDA est une crise à New York devient un bouclier et un énorme problème à Londres. Cela semble être une maladie trop lointaine pour s'en inquiéter, mais la distance signifie également que lorsque Jill veut en savoir plus, elle n'a aucune ressource ni aucun moyen d'accéder à de nouvelles recherches.C'est un péchéC'est aussi une image déchirante de la façon dont les hommes homosexuels commencent tout simplement à disparaître, emmenés dans des salles d'hôpital verrouillées ou ramenés chez eux par leurs familles pour mourir, totalement coupés de leurs amis et de leurs proches.
La meilleure qualité du spectacle et ce qui sauveC'est un péchéd'être un chant funèbre implacable, c'est qu'il refuse de sombrer dans le regret ou de minimiser la joie de ses personnages. Les premières parties de la série, où Ritchie, Roscoe et Colin déménagent tous à Londres, sont incroyablement amusantes. Il y a une décision délibérée de faire le début de cette histoire sur combien il est glorieux et libérateur pour ces personnages d'avoir une communauté, d'aimer le sexe, de se sentir aimés et vus pour la première fois de leur vie. Oui, il y a un nuage au-dessus de tout cela. Le SIDA arrive ; les téléspectateurs le savent et les personnages non, et il est difficile de ne pas regarder un montage sexuel joyeux et de se demander siC'est un péchénous montre le moment où l'un de ces personnages est infecté. Mais il est facile d'imaginer une version de ce spectacle qui écourte cette première partie, une version où une seule scène de sexe est tout ce que nous obtenons, ou où la musique de fond est quelque chose de bien plus sombre qu'un remix disco du refrain de "Hallelujah". et l'Ouverture de Guillaume Tell.C'est un péchéne veut pas ignorer à quel point leur vie est joyeuse. Même plus tard, lorsque les choses commencent à aller vraiment mal, la série insiste pour revenir à cette idée. Le SIDA n’est pas un jugement moral, et son horreur ne fait pas de leur joie une mauvaise chose.
Heureusement, même siC'est un péchéSi elle réserve sa tragédie à certains types de personnages, elle est plus disposée à distribuer ne serait-ce qu'une part de son plaisir. C'est ce qui sauve la série pour moi. Des personnages comme Roscoe et Jill sont tellement frustrants que la série ne se soucie pas suffisamment d'explorer leur vie intérieure ou de les laisser partager la vedette. Mais cela leur permet de partager les moments joyeux. Ce n'est pas suffisant, mais ce n'est pas rien.
*Une version de cet article paraît dans le numéro du 1er mars 2021 deNew YorkRevue.Abonnez-vous maintenant !
